Jeanna Elisabeth Åkerman

Swedish

Musicienne, compositrice et artiste visuelle

Jeanna Åkerman a joué un rôle central dans la vie musicale de Göteborg en tant que chanteuse soliste, pianiste et organisatrice durant la première moitié du XIXe siècle. Elle était également active en tant que compositrice et artiste visuelle. Jeanna Åkerman est née Johanna Elisabeth Bauck à Göteborg en 1798. Ses parents étaient Anna Maria Bauck, née Dahlgren, et Johan Christoffer Bauck, un grossiste. Elle était l'aînée de leurs quatre enfants. La famille était aisée et musicale. Leur père, un immigrant venu de Hambourg, était actif au sein de l'association musicale Harmoniska sällskapet, tant en tant que musicien que membre du conseil d'administration. Plusieurs des enfants participaient à la vie musicale de la ville et le plus jeune frère, Wilhelm Bauck, devint plus tard compositeur et écrivain spécialisé dans la musique. Jeanna Åkerman épousa Anders Åkerman en 1817. Il était grossiste comme son père, et il posséda plus tard le domaine de Särö. Même enfant, Jeanna Åkerman montrait un talent particulier pour la musique et, dès l'âge de six ans, elle reçut l'enseignement des meilleurs musiciens de la ville, d'abord le piano, puis aussi le chant et le violon. Sa précocité dans le domaine musical fut également remarquée par des musiciens de renommée internationale en visite à Göteborg, et à l'âge de 14 ans, elle se produisit avec le célèbre violoncelliste et compositeur allemand Bernhard Romberg, au Harmoniska sällskapet. L'intérêt artistique de Jeanna Åkerman ne se limitait pas à la musique ; elle était également versée en littérature et active en tant que peintre. Dans les années 1810, elle fut l'élève privée de l'artiste Fredric Werner, et des informations sont disponibles sur ses études artistiques à Dresde dans les années 1820. Une visite d'un an à Hambourg en 1814-1815 a été très importante pour le développement musical de Jeanna Åkerman, période durant laquelle elle a non seulement principalement pris des cours de chant, mais aussi des cours de piano et de harpe. De retour chez elle à Göteborg, elle a poursuivi ses études auprès de Georg Günther, organiste de l'Église allemande, également compositeur et théoricien de la musique. Après ses études musicales en Allemagne, Jeanna Åkerman a joué un rôle central dans la vie musicale de Göteborg, tant dans les contextes privés que publics. En tant que chanteuse soliste, elle a interprété des œuvres de Wolfgang Amadeus Mozart et Ludwig van Beethoven, entre autres, et elle a progressivement dirigé des ensembles vocaux apprenant des compositions plus vastes comme le Requiem de Mozart et l'oratorio Jephta de George Frederick Händel. Lorsque la Harmoniska sällskapet est entrée dans une période d'inactivité dans les années 1850, Jeanna Åkerman a été la force motrice derrière la création de la soi-disant Måndagssångöfvningssällskapet, un chœur mixte dont elle a été élue cheffe et présidente en 1855. Au départ, l'ensemble était privé, mais en 1857, lorsqu'il a fusionné avec la Harmoniska sällskapet, il est devenu public. Elle était également la présidente de cette organisation, mais la direction musicale a été confiée au compositeur bohémien Bedřich Smetana, arrivé à Göteborg en 1856. Le fait que Jeanna Åkerman ait joué un rôle multiforme et vital dans la vie musicale de Göteborg, et qu'elle ait été très appréciée, est attesté par le discours commémoratif prononcé par Adolf Prytz lors d'une réunion festive de la Harmoniska sällskapet en 1859, et publié l'année suivante. Jeanna Åkerman y est présentée comme une idéaliste, animée par la conviction que la valeur de la musique résidait avant tout dans sa capacité à ennoblir et à éduquer, et non pas seulement à divertir. Jeanna Åkerman’s artistic activities and good social position make her typical of the women composers of the early 1800s. Her musical skills were by all accounts fully on a par with those of the professional musicians of her time. However, that a woman in her social position should appear professionally in public music life was not in accordance with the social conventions of her day. At the public concerts in which Jeanna Åkerman participated, she was not generally mentioned by her name, but as a “music lover”, i.e. amateur. L'étendue de son activité de composition n'est pas connue, car seules ses œuvres publiées subsistent. Celles-ci consistent en huit mélodies pour voix solo et accompagnement au piano. L'une a été publiée dans la revue musicale Nordmanna-Harpan, et les autres dans deux recueils comptant respectivement trois et quatre mélodies. À part le pseudonyme peu connu « C.M.m. », les textes ont été tirés d'écrivains contemporains bien connus comme Esaias Tegnér, Per Daniel Amadeus Atterbom et Karl August Nicander. Par leurs formes simples et idiomatiques, les mélodies de Jeanna Åkerman étaient bien adaptées à la pratique musicale amateur de son époque. Leur structure technique est cependant rigoureuse et, bien que la musique reste dans le cadre conventionnel de cette période, les mélodies font preuve d'indépendance tant dans la forme que dans l'expression. Sur le plan stylistique, elle évolue dans la même sphère que la plupart des autres compositeurs suédois de cette époque, tels qu'Erik Gustaf Geijer, Jacob Axel Josephson et d'autres, suivant principalement une tradition vocale classique-romantique allemande, où les influences des chants populaires suédois ont ajouté certains éléments stylistiques suédois. Seule une demi-douzaine de tableaux de Jeanna Åkerman ont été préservés — ceux dont on peut affirmer avec certitude qu'ils sont de sa main. Ce sont tous des peintures à l'huile représentant principalement des paysages du quartier entourant le palais de Rosendal. Selon le lexique suédois des artistes Svenskt konstnärslexikon, ses peintures ont été stylistiquement influencées par son professeur Fredric Werner. Ses œuvres sont exposées au Nationalmuseum et au palais de Rosendal, tous deux à Stockholm, ainsi qu'au palais de Rosersberg dans la province d'Uppland. Jeanna Åkerman est morte à Dresde le 27 mai 1859, lors d'une visite destinée à soigner sa santé de plus en plus défaillante.