Jeanna Elisabeth Åkerman

Swedish

Musicista, compositrice e artista visiva

Jeanna Åkerman ha svolto un ruolo centrale nella vita musicale di Göteborg come cantante solista, pianista e organizzatrice durante la prima metà dell'Ottocento. È stata attiva anche come compositrice e artista visiva. Jeanna Åkerman nacque come Johanna Elisabeth Bauck a Göteborg nel 1798. I suoi genitori erano Anna Maria Bauck, nata Dahlgren, e Johan Christoffer Bauck, un grossista. Era la maggiore dei loro quattro figli. La famiglia era benestante e amante della musica. Il loro padre, un immigrato da Amburgo, era attivo nell'associazione musicale Harmoniska sällskapet, sia come musicista che come membro del consiglio di amministrazione. Diversi dei figli parteciparono alla vita musicale della città e il fratello più giovane, Wilhelm Bauck, divenne in seguito compositore e scrittore di musica. Jeanna Åkerman sposò Anders Åkerman nel 1817. Egli era un grossista come suo padre e in seguito possedette la tenuta di Särö. Fin da bambina, Jeanna Åkerman mostrò un talento speciale per la musica e, dall'età di sei anni, ricevette lezioni dai migliori musicisti della città, prima pianoforte e poi anche canto e violino. La sua precocità nel campo musicale fu notata anche da musicisti di fama internazionale in visita a Göteborg, e all'età di 14 anni si esibì con il famoso violoncellista e compositore tedesco Bernhard Romberg, presso l'Harmoniska sällskapet. L'interesse artistico di Jeanna Åkerman non si limitava alla musica; era anche esperta di letteratura e attiva come pittrice. Negli anni 1810 fu allieva privata dell'artista Fredric Werner e sono disponibili informazioni sui suoi studi d'arte a Dresda negli anni 1820. Una visita di un anno ad Amburgo nel 1814-1815 fu molto importante per lo sviluppo musicale di Jeanna Åkerman, durante la quale non solo prese principalmente lezioni di canto, ma anche lezioni di pianoforte e arpa. Tornata a casa a Göteborg, continuò i suoi studi con Georg Günther, l'organista della Chiesa Tedesca, che era anche compositore e teorico musicale formato. Dopo i suoi studi musicali in Germania, Jeanna Åkerman arrivò a svolgere un ruolo centrale nella vita musicale di Göteborg, sia in contesti privati che pubblici. Come cantante solista, si esibì in opere di, tra gli altri, Wolfgang Amadeus Mozart e Ludwig van Beethoven, e passo dopo passo arrivò a dirigere ensemble vocali che apprendevano composizioni più ampie come il Requiem di Mozart e l'oratorio Jephta di George Frederick Händel. Quando la Harmoniska sällskapet entrò in un periodo di inattività negli anni 1850, Jeanna Åkerman fu la forza trainante nella creazione della cosiddetta Måndagssångöfvningssällskapet, un coro misto di cui fu eletta direttrice e presidente nel 1855. Inizialmente, l'ensemble era privato, ma nel 1857, quando si fuse con la Harmoniska sällskapet, divenne pubblico. Era anche la presidente di quell'organizzazione, ma la direzione musicale fu affidata al compositore boemo Bedřich Smetana, arrivato a Göteborg nel 1856. Il fatto che Jeanna Åkerman abbia avuto un ruolo poliedrico e vitale nella vita musicale di Göteborg e fosse molto apprezzata è testimoniato dal discorso commemorativo tenuto da Adolf Prytz durante un incontro festivo della Harmoniska sällskapet nel 1859 e pubblicato l'anno successivo. In tale discorso, Jeanna Åkerman viene presentata come un'idealista, animata dalla convinzione che il valore della musica risiedesse principalmente nella sua capacità di nobilitare ed educare, e non solo nell'intrattenere. Jeanna Åkerman’s artistic activities and good social position make her typical of the women composers of the early 1800s. Her musical skills were by all accounts fully on a par with those of the professional musicians of her time. However, that a woman in her social position should appear professionally in public music life was not in accordance with the social conventions of her day. At the public concerts in which Jeanna Åkerman participated, she was not generally mentioned by her name, but as a “music lover”, i.e. amateur. L'entità della sua attività compositiva non è nota, poiché rimangono solo le sue opere pubblicate. Queste consistono in otto canzoni per voce solista e accompagnamento di pianoforte. Una fu pubblicata nella rivista musicale Nordmanna-Harpan, e le altre in due raccolte di rispettivamente tre e quattro canzoni. A parte lo pseudonimo sconosciuto «C.M.m.», i testi sono stati tratti da scrittori contemporanei ben noti come Esaias Tegnér, Per Daniel Amadeus Atterbom e Karl August Nicander. Con le loro forme semplici e idiomatiche, le canzoni di Jeanna Åkerman erano ben adattate alla pratica musicale amatoriale del suo tempo. La loro struttura tecnica è tuttavia accurata e, sebbene la musica si mantenga entro il quadro convenzionale di quel periodo, le canzoni mostrano indipendenza sia nella forma che nell'espressione. Stilisticamente, si muove nella stessa sfera della maggior parte degli altri compositori svedesi di quell'epoca, come Erik Gustaf Geijer, Jacob Axel Josephson e altri, una tradizione vocale principalmente classico-romantica tedesca, dove le influenze delle canzoni popolari svedesi hanno aggiunto certi elementi stilistici svedesi. Solo una mezza dozzina di dipinti di Jeanna Åkerman sono stati preservati, quelli che possono essere attribuiti con certezza alla sua mano. Si tratta tutti di dipinti a olio che raffigurano paesaggi principalmente della zona circostante il Palazzo di Rosendal. Secondo il lessico svedese degli artisti Svenskt konstnärslexikon, i suoi dipinti furono influenzati stilisticamente dal suo insegnante Fredric Werner. Le sue opere sono esposte al Nationalmuseum e al Palazzo di Rosendal, entrambi a Stoccolma, nonché nel Palazzo di Rosersberg nella provincia dell'Uppland. Jeanna Åkerman morì a Dresda il 27 maggio 1859, durante una visita per curare la sua salute sempre più cagionevole.