ジェンナ・エリザベト・オーケルマン

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多才な音楽家兼視覚芸術家

Jeanna Åkermanは、19世紀前半にソロ歌手、ピアニスト、主催者としてイェーテボリの音楽生活において中心的な役割を果たしました。彼女は作曲家および視覚芸術家としても活動していました。 イェアンナ・オーケルマンは1798年、ヨーテボリでヨハンナ・エリサベト・バウクとして生まれた。両親はアンナ・マリア・バウク（旧姓ダールグレン）と、卸売業者のヨハン・クリストファー・バウクであった。彼女は4人兄弟の長女だった。家族は裕福で音楽的だった。父はハンブルクからの移民で、音楽協会「ハルモニスカ・セルスキャペット」において演奏家および役員として活動していた。子供たちの何人かは町の音楽生活に参加し、末弟のヴィルヘルム・バウクは後に作曲家および音楽評論家となった。イェアンナ・オーケルマンは1817年にアンデシュ・オーケルマンと結婚した。彼は彼女の父と同じく卸売業者であり、後にセーロー荘園を所有した。 ジャンナ・アーカーマンは幼少期から音楽の特別な才能を示し、6歳の頃から町で最高の音楽家たちから指導を受け、最初はピアノ、その後声楽とヴァイオリンも学んだ。音楽分野における彼女の早熟さは、ヨーテボリを訪れた国際的に著名な音楽家たちにも認められ、14歳の時には有名なドイツのチェリスト兼作曲家ベルンハルト・ロンベルクとハーモニスカ・セルskapetで共演した。 ジャンナ・オーケルマンの芸術的関心は音楽に限らず、文学にも通じ、画家としても活動していた。1810年代には画家フレドリク・ヴェルナーの個人生徒であり、1820年代にドレスデンで美術を学んだことに関する情報が残っている。 1814年から1815年にかけてのハンブルクへの1年間の滞在は、イェアンナ・オーケルマンの音楽的発展にとって非常に重要でした。この間、彼女は主に声楽のレッスンを受けただけでなく、ピアノとハープのレッスンも受けました。故郷のヨーテボリに戻ると、彼女はドイツ教会のオルガニストであり、作曲家かつ音楽理論家でもあったゲオルク・ギュンターの下で学びを続けました。ドイツでの音楽修業の後、イェアンナ・オーケルマンは私的な場でも公的な場でも、ヨーテボリの音楽生活において中心的な役割を果たすようになりました。ソロ歌手として、彼女はヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトやルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンなどの作品を演奏し、次第にモーツァルトの『レクイエム』やゲオルク・フリードリヒ・ヘンデルのオラトリオ『ジェフタ』のような大規模な楽曲を学ぶ声楽アンサンブルを率いるようになりました。 ハーモニスカ・セルskapetが1850年代に活動休止期に入ったとき、イェアンナ・オーケルマンは所謂「月曜歌謡練習協会」の創設における原動力となりました。これは混声合唱団であり、彼女は1855年にその指揮者および会長に選出されました。当初、このアンサンブルは非公開でしたが、1857年にハーモニスカ・セルskapetと合併したことで公開団体となりました。彼女はその組織の会長でもありましたが、音楽的な指導権は1856年にイェーテボリに到着したボヘミア出身の作曲家ベドルジハ・スメタナに委ねられました。 イェンナ・オーケルマンがイェーテボリの音楽生活において多面的かつ重要な役割を果たし、高く評価されていたことは、アドルフ・プリッツが1859年にハルモニスカ・セルスキャペットの祝賀集会で行い、翌年出版された追悼演説によって証されています。この演説において、イェンナ・オーケルマンは理想主義者として描かれ、音楽の価値は単なる娯楽性ではなく、主に人格を高め教育的な力にあるという信念に駆られていたとされています。 Jeanna Åkerman’s artistic activities and good social position make her typical of the women composers of the early 1800s. Her musical skills were by all accounts fully on a par with those of the professional musicians of her time. However, that a woman in her social position should appear professionally in public music life was not in accordance with the social conventions of her day. At the public concerts in which Jeanna Åkerman participated, she was not generally mentioned by her name, but as a “music lover”, i.e. amateur. 彼女の作曲活動の全貌は不明であり、出版された作品のみが残っている。これらの作品は、独唱とピアノ伴奏のための8つの歌曲から成る。そのうち1曲は音楽雑誌『ノルドマンナ・ハルパン』（Nordmanna-Harpan）に掲載され、残りはそれぞれ3曲と4曲からなる2つの歌曲集に収録された。無名の偽名「C.M.m.」を除き、歌詞はエサイアス・テグネール、ペール・ダニエル・アマデウス・アッテルボム、カール・アウグスト・ニカンダーなど、当時の著名な作家のテキストから取られている。イェアンナ・オーケルマンの歌曲は、簡潔で慣用的な形式により、彼女の時代の amateur の音楽活動によく適合していた。しかしながら、その技術的構造は緻密であり、音楽が当時の慣習的な枠組み内に収まっているにもかかわらず、これらの歌曲は形式と表現の両面において独立性を示している。様式的には、彼女はエリク・グスタフ・ゲイエル、ヤコブ・アクセル・ヨーセフソンなど、当時の他のほとんどのスウェーデン人作曲家と同じ領域で活動しており、主にドイツの古典・ロマン派声楽伝統に属し、そこにスウェーデン民謡からの影響が加わって特定のスウェーデン様式の要素が付加されている。 ジェアンナ・オーケルマンの作品で、彼女の筆によるものと確実に言えるのは半分ほどしか残っていない。それらはすべて油彩画で、主にローゼンダール宮殿周辺の地域を描いた風景画である。スウェーデンの芸術事典『Svenskt konstnärslexikon』によれば、彼女の絵画は師であるフレドリク・ヴェルナーから様式的な影響を受けていた。彼女の作品はストックホルムの国立美術館とローゼンダール宮殿、そしてウップランド地方のローセリベルグ宮殿に所蔵されている。 イェンナ・オーケルマンは、悪化する健康状態の治療のためドレスデンを訪れていた際に、1859年5月27日に同地で死去した。