Jeanna Elisabeth Åkerman

Swedish

Músico, compositor e artista visual

Jeanna Åkerman desempenhou um papel central na vida musical de Gotemburgo como cantora solista, pianista e organizadora durante a primeira metade do século XIX. Ela também atuou como compositora e artista visual. Jeanna Åkerman nasceu como Johanna Elisabeth Bauck em Gotemburgo em 1798. Seus pais eram Anna Maria Bauck, nascida Dahlgren, e Johan Christoffer Bauck, um atacadista. Ela era a mais velha dos quatro filhos. A família era abastada e musical. Seu pai, um imigrante de Hamburgo, era ativo na associação musical Harmoniska sällskapet, tanto como músico quanto como membro do conselho. Vários dos filhos participaram da vida musical da cidade e o irmão mais novo, Wilhelm Bauck, tornou-se mais tarde compositor e escritor sobre música. Jeanna Åkerman casou-se com Anders Åkerman em 1817. Ele era atacadista, assim como seu pai, e mais tarde foi proprietário da Mansão Särö. Ainda criança, Jeanna Åkerman demonstrou um talento especial para a música e, desde os seis anos, recebeu aulas dos melhores músicos da cidade, primeiro piano e depois também canto e violino. Sua precocidade no campo da música foi também notada por músicos de renome internacional que visitavam Gotemburgo, e aos 14 anos ela se apresentou com o famoso violoncelista e compositor alemão Bernhard Romberg, no Harmoniska sällskapet. O interesse artístico de Jeanna Åkerman não se limitava à música; ela também era versada em literatura e atuava como pintora. Na década de 1810, foi aluna particular do artista Fredric Werner, e há informações disponíveis sobre seus estudos de arte em Dresden na década de 1820. Uma visita de um ano a Hamburgo em 1814-1815 foi muito importante para o desenvolvimento musical de Jeanna Åkerman, durante a qual ela não apenas teve principalmente aulas de canto, mas também aulas de piano e harpa. De volta à sua casa em Gotemburgo, ela continuou seus estudos com Georg Günther, o organista da Igreja Alemã, que também era compositor e teórico musical formado. Após seus estudos musicais na Alemanha, Jeanna Åkerman passou a desempenhar um papel central na vida musical de Gotemburgo, tanto em contextos privados quanto públicos. Como cantora solista, ela se apresentou em obras de, entre outros, Wolfgang Amadeus Mozart e Ludwig van Beethoven, e passo a passo passou a liderar conjuntos vocais que aprendiam composições maiores como o Requiem de Mozart e o oratório Jephta de George Frederick Händel. Quando a Harmoniska sällskapet entrou em um período de inatividade na década de 1850, Jeanna Åkerman foi a força motriz por trás da criação da chamada Måndagssångöfvningssällskapet, um coro misto do qual foi eleita diretora e presidente em 1855. Inicialmente, o conjunto era privado, mas em 1857, quando se fundiu com a Harmoniska sällskapet, tornou-se público. Ela também era a presidente dessa organização, mas a direção musical foi entregue ao compositor boêmio Bedřich Smetana, que havia chegado a Gotemburgo em 1856. O fato de Jeanna Åkerman ter desempenhado um papel multifacetado e vital na vida musical de Gotemburgo e ser muito apreciada é atestado pelo discurso comemorativo proferido por Adolf Prytz em uma reunião festiva da Harmoniska sällskapet em 1859, publicado no ano seguinte. Nesse discurso, Jeanna Åkerman é apresentada como uma idealista, movida pela convicção de que o valor da música residia sobretudo em sua capacidade de enobrecer e educar, e não apenas de entreter. Jeanna Åkerman’s artistic activities and good social position make her typical of the women composers of the early 1800s. Her musical skills were by all accounts fully on a par with those of the professional musicians of her time. However, that a woman in her social position should appear professionally in public music life was not in accordance with the social conventions of her day. At the public concerts in which Jeanna Åkerman participated, she was not generally mentioned by her name, but as a “music lover”, i.e. amateur. A extensão de sua atividade composicional não é conhecida, pois apenas suas obras publicadas permanecem. Estas consistem em oito canções para voz solo e acompanhamento de piano. Uma foi publicada na revista musical Nordmanna-Harpan, e as outras em duas coletâneas de três e quatro canções, respectivamente. Além do pseudônimo desconhecido «C.M.m.», os textos foram retirados de escritores contemporâneos bem conhecidos, como Esaias Tegnér, Per Daniel Amadeus Atterbom e Karl August Nicander. Com suas formas simples e idiomáticas, as canções de Jeanna Åkerman estavam bem adaptadas à prática musical amadora de sua época. Sua estrutura técnica, no entanto, é minuciosa e, embora a música se mantenha dentro do quadro convencional desse período, as canções mostram independência tanto na forma quanto na expressão. Estilisticamente, ela se move na mesma esfera que a maioria dos outros compositores suecos daquela época, como Erik Gustaf Geijer, Jacob Axel Josephson e outros, uma tradição vocal principalmente clássica-romântica alemã, onde influências das canções folclóricas suecas adicionaram certos elementos estilísticos suecos. Apenas meia dúzia das pinturas de Jeanna Åkerman foram preservadas, aquelas que podem ser atribuídas com certeza à sua autoria. São todas pinturas a óleo que retratam paisagens principalmente da região ao redor do Palácio de Rosendal. De acordo com o léxico sueco de artistas Svenskt konstnärslexikon, suas pinturas foram estilisticamente influenciadas por seu professor Fredric Werner. Suas obras estão expostas no Nationalmuseum e no Palácio de Rosendal, ambos em Estocolmo, bem como no Palácio de Rosersberg na província de Uppland. Jeanna Åkerman faleceu em Dresden em 27 de maio de 1859, durante uma visita para tratar de sua saúde, que se deteriorava cada vez mais.