珍娜·伊丽莎白·奥克曼

Swedish

多才多艺的音乐家与画家

在19世纪上半叶，Jeanna Åkerman作为独唱歌手、钢琴家和组织者，在哥德堡的音乐生活中发挥了核心作用。她还活跃于作曲和视觉艺术领域。 耶安娜·奥克曼于1798年在哥德堡出生，原名约翰娜·伊丽莎白·鲍克。她的父母是安娜·玛丽亚·鲍克（娘家姓达尔格伦）和批发商约翰·克里斯托弗·鲍克。她是四个孩子中的长女。这个家庭富裕且富有音乐气息。他们的父亲——一位来自汉堡的移民——在音乐协会"和谐社"（Harmoniska sällskapet）中活跃，既担任乐手也担任董事会成员。几个孩子都参与了当地的音乐生活，最小的弟弟威廉·鲍克后来成为作曲家和音乐作家。耶安娜·奥克曼于1817年与安德斯·奥克曼结婚。他像她父亲一样是一名批发商，后来拥有萨罗庄园。 简娜·奥克曼即使在童年时期就展现出非凡的音乐天赋，从六岁起便接受镇上最优秀音乐家的指导，先学习钢琴，后来又学习声乐和小提琴。她在音乐领域的早慧也引起了访问哥德堡的国际知名音乐家的注意。14岁时，她在和谐协会与著名的德国大提琴家兼作曲家伯恩哈德·龙伯格同台演出。 耶安娜·奥克曼的艺术兴趣不仅限于音乐；她还精通文学，并活跃于绘画领域。19世纪10年代，她是艺术家弗雷德里克·韦尔纳的私人学生，且有关于她19世纪20年代在德累斯顿学习艺术的资料留存。 1814年至1815年对汉堡为期一年的访问对耶安娜·奥克曼的音乐发展至关重要，在此期间，她不仅主要接受声乐课程，还学习了钢琴和竖琴。回到哥德堡后，她继续跟随德国教堂的管风琴师、作曲家兼音乐理论家乔治·金特学习。在德国完成音乐学习后，耶安娜·奥克曼在哥德堡的音乐生活中发挥了核心作用，无论是在私人场合还是公共场合。作为独唱歌手，她演唱了沃尔夫冈·阿马德乌斯·莫扎特和路德维希·范·贝多芬等作曲家的作品，并逐步带领声乐团体学习大型作品，如莫扎特的《安魂曲》和乔治·弗里德里希·亨德尔的清唱剧《耶弗他》。 当和谐协会在19世纪50年代进入一段不活跃时期时，耶安娜·奥克曼是创建所谓"周一歌唱练习协会"的推动力量，这是一个混声合唱团，她于1855年当选为该团的团长和主席。起初，该乐团是私人性质的，但在1857年与和谐协会合并后，它变为公开性质。她也是该组织的主席，但音乐领导权交给了1856年抵达哥德堡的波希米亚作曲家贝德里赫·斯美塔那。 耶安娜·奥克曼在哥德堡的音乐生活中扮演了多方面且重要的角色，并深受赞赏，这一点由阿道夫·普里茨于1859年在和谐协会（Harmoniska sällskapet）的庆祝会议上发表、并于次年出版的悼词所见证。在该悼词中，耶安娜·奥克曼被描绘为一位理想主义者，她坚信音乐的价值首先在于其提升人格与教化的能力，而不仅仅在于娱乐性。 Jeanna Åkerman’s artistic activities and good social position make her typical of the women composers of the early 1800s. Her musical skills were by all accounts fully on a par with those of the professional musicians of her time. However, that a woman in her social position should appear professionally in public music life was not in accordance with the social conventions of her day. At the public concerts in which Jeanna Åkerman participated, she was not generally mentioned by her name, but as a “music lover”, i.e. amateur. 她的创作范围尚不清楚，因为仅存其出版的作品。这些作品包括八首为独唱声乐与钢琴伴奏而作的歌曲。其中一首发表在音乐杂志《诺德曼纳-哈潘》（Nordmanna-Harpan）上，其余则分别收录在两部歌曲集中，一部包含三首，另一部包含四首。除了使用鲜为人知的笔名 仅存约六幅珍娜·奥克曼的画作可以确认为其真迹。这些作品均为油画，主要描绘罗森达尔宫周边地区的风景。根据瑞典艺术词典《Svenskt konstnärslexikon》记载，她的绘画风格受到其老师弗雷德里克·韦尔纳的影响。她的画作悬挂于斯德哥尔摩的国家博物馆和罗森达尔宫，以及乌普萨拉省的罗瑟斯贝里宫。 耶安娜·奥克曼于1859年5月27日在德累斯顿去世，当时她正在那里就医，以治疗日益恶化的健康状况。