珍娜·伊麗莎白·奧克曼

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多才多藝的音樂家與畫家

在19世紀上半葉，Jeanna Åkerman作為獨唱歌手、鋼琴家和組織者，在哥德堡的音樂生活中發揮了核心作用。她還活躍於作曲和視覺藝術領域。 耶安娜·奧克曼於1798年在哥德堡出生，原名約翰娜·伊莉莎白·鮑克。她的父母是安娜·瑪麗亞·鮑克（娘家姓達爾格倫）和批發商約翰·克里斯托弗·鮑克。她是四個孩子中的長女。這個家庭富裕且充滿音樂氣息。他們的父親——一位來自漢堡的移民——在音樂協會「和諧社」（Harmoniska sällskapet）中活躍，既擔任樂手也擔任董事會成員。幾個孩子都參與了當地的音樂生活，最小的弟弟威廉·鮑克後來成為作曲家和音樂作家。耶安娜·奧克曼於1817年與安德斯·奧克曼結婚。他像她父親一樣是一名批發商，後來擁有薩羅莊園。 簡娜·奧克曼即使在童年時期就展現出非凡的音樂天賦，從六歲起便接受鎮上最優秀音樂家的指導，先學習鋼琴，後來又學習聲樂和小提琴。她在音樂領域的早慧也引起了訪問哥德堡的國際知名音樂家的注意。14歲時，她在和諧協會與著名的德國大提琴家兼作曲家伯恩哈德·龍伯格同台演出。 耶安娜·奧克曼的藝術興趣不僅限於音樂；她還精通文學，並活躍於繪畫領域。19世紀10年代，她是藝術家弗雷德里克·韋爾納的私人學生，且有關她19世紀20年代在德勒斯登學習藝術的資料留存。 1814年至1815年對漢堡為期一年的訪問對耶安娜·奧克曼的音樂發展至關重要，在此期間，她不僅主要接受聲樂課程，還學習了鋼琴和豎琴。回到哥德堡後，她繼續跟隨德國教堂的管風琴師、作曲家兼音樂理論家喬治·金特學習。在德國完成音樂學習後，耶安娜·奧克曼在哥德堡的音樂生活中發揮了核心作用，無論是在私人場合還是公共場合。作為獨唱歌手，她演唱了沃爾夫岡·阿馬德烏斯·莫扎特和路德維希·范·貝多芬等作曲家的作品，並逐步帶領聲樂團體學習大型作品，如莫扎特的《安魂曲》和喬治·弗里德里希·韓德爾的清唱劇《耶弗他》。 當和諧協會在1850年代進入一段不活躍時期時，耶安娜·奧克曼是創建所謂「週一歌唱練習協會」的推動力量，這是一個混聲合唱團，她於1855年當選為該團的團長和主席。起初，該樂團是私人性質的，但在1857年與和諧協會合併後，它變為公開性質。她也是該組織的主席，但音樂領導權交給了1856年抵達哥德堡的波希米亞作曲家貝德里赫·斯美塔那。 耶安娜·奧克曼在哥德堡的音樂生活中扮演了多方面且重要的角色，並深受讚賞，這一點由阿道夫·普里茨於1859年在和諧協會（Harmoniska sällskapet）的慶祝會議上發表、並於次年出版的悼詞所見證。在該悼詞中，耶安娜·奧克曼被描繪為一位理想主義者，她堅信音樂的價值首先在於其提升人格與教化的能力，而不僅僅在於娛樂性。 Jeanna Åkerman’s artistic activities and good social position make her typical of the women composers of the early 1800s. Her musical skills were by all accounts fully on a par with those of the professional musicians of her time. However, that a woman in her social position should appear professionally in public music life was not in accordance with the social conventions of her day. At the public concerts in which Jeanna Åkerman participated, she was not generally mentioned by her name, but as a “music lover”, i.e. amateur. 她的創作範圍尚不清楚，因為僅存其出版的作品。這些作品包括八首為獨唱聲樂與鋼琴伴奏而作的歌曲。其中一首發表在音樂雜誌《諾德曼納-哈潘》（Nordmanna-Harpan）上，其餘則分別收錄在兩部歌曲集中，一部包含三首，另一部包含四首。除了使用鮮為人知的筆名「C.M.m.」外，歌詞均取自當時著名作家的作品，如埃薩亞斯·泰格內爾（Esaias Tegnér）、佩爾·丹尼爾·阿馬德烏斯·阿特邦姆（Per Daniel Amadeus Atterbom）和卡爾·奧古斯特·尼坎德（Karl August Nicander）。耶安娜·奧克曼（Jeanna Åkerman）的歌曲形式簡潔且符合語言習慣，非常適應她那個時代的業餘音樂演奏。然而，其技術結構嚴謹，儘管音樂保持在當時傳統的框架之內，這些歌曲在形式和表達上都展現出獨立性。在風格上，她與當時大多數其他瑞典作曲家處於同一領域，如埃里克·古斯塔夫·蓋伊爾（Erik Gustaf Geijer）、雅各布·阿克塞爾·約瑟夫森（Jacob Axel Josephson）等人，主要遵循德國古典浪漫主義聲樂傳統，其中瑞典民歌的影響增添了一定的瑞典風格元素。 僅存約六幅珍娜·奧克曼的畫作可以確認為其真跡。這些作品均為油畫，主要描繪羅森達爾宮周邊地區的風景。根據瑞典藝術詞典《Svenskt konstnärslexikon》記載，她的繪畫風格受到其老師弗雷德里克·韋爾納的影響。她的畫作懸掛於斯德哥爾摩的國家博物館和羅森達爾宮，以及烏普薩拉省的羅瑟斯貝里宮。 耶安娜·奧克曼於1859年5月27日在德勒斯登去世，當時她正在那裡就醫，以治療日益惡化的健康狀況。