ヨハン・ルズヴィ・ルン

1777 - 1867 Danish

デンマークのロマン派歴史画家

ヨハン・ルートヴィヒ・ゲプハルト・ルンド（主にJ. L. ルンドとして知られる）は、デンマークの画家で、ホルシュタイン公国のキールに、巨匠画家ハンス・ギーヴェルト・ルンドとその妻マリア・マグダレーナ・クリスティーナ・ブレマーの間に生まれた。ロマン主義の信奉者であり、歴史画で知られている。 ルンドは芸術家としての修業のためにコペンハーゲンに渡り、1797年、22歳のとき、著名な王室版画師でありアカデミーの有力なメンバーであったヨハン・フレデリク・クレメンスの支援を受けて、王立デンマーク美術院（Det Kongelige Danske Kunstakademi）で学業を開始した。彼は当時の富裕層や権力者たちとすぐに交流を持ち、それが彼の芸術的発展に明確な影響を与えた。1797年から1799年まで、彼はアカデミーで新古典主義のニコライ・アブラハム・アビルゴールに師事し、学生時代には個人でデッサンを教えた。1798年にアカデミーの小銀メダルを、1799年に大銀メダルを受賞したが、金メダルの競試には決して参加しなかった。 ルンドは、アカデミーの別の学生で同じロマン主義の仲間であるカスパー・ダーヴィト・フリードリヒと友人であり、1799年に彼とともにドイツのドレスデンへ旅し、ドレスデン美術院で学問を続けた。その後、パリへ行き、1800年9月16日から1802年4月までジャック＝ルイ・ダヴィドの下で学んだ。この間、彼は1801年8月から10月にかけてスイスとマッジョーレ湖への小旅行も行った。 彼は1802年にイタリアへ渡り、まずフィレンツェを訪れ、その後ローマへ移り、1802年から1810年までそこに住んだ。フィレンツェでは、ラファエロ以前の宗教芸術に深い感銘を受けた。彼はイタリアに在住するデンマークおよびドイツの芸術家や科学者の在外コミュニティの一員であり、その中にはフリーデリケ・ブルン、シャルロッテ・フンボルト、ゲオルク・ゾーエガ、ベルテル・トルバルセンらが含まれていた。教養があり、才能豊かで社交的な彼は、この時期に多くの重要な人脈を築き、デンマーク王室とのつながりも得た。 1804年から1807年まで、彼はアカデミーから給付金を受け取り、その中には1804年から1806年までのイタリア滞在を支えるための旅費手当も含まれていた。 その時期およびその後ローマでの滞在期間中、彼はナザレ派として知られるドイツ人画家たちと交わりを深めた。このグループは、ヨハン・フリードリヒ・オーバーベックとペーター・コルネリウスに率いられたロマン主義の画家集団であった。彼は彼らとともに、当時原始的と見なされていた初期イタリアの絵画様式を研究した。 1803年から1804年にかけて、彼は大作『ヘクトルの辱められた遺体を目の当たりにして無力なアンドロマケ』（"Andromache i Afmagt ved Synet af Hectors mishandlede Lig"）を描いたが、この作品は1807年にデンマークへ輸送される途中でイギリスの海賊に奪われた。当時、ナポレオン戦争の最中で、イギリスとデンマークは敵対関係にあった。この絵画は現在、ローマのデンマーク大使公邸に所蔵されている。1807年から1811年の間に描かれた連作のもう一点、『ヘクトルの墓前のピュロスとアンドロマケ』（"Pyrrhus og Andromache ved Hectors Grav"）は、リヴォルノ総領事であったシューバルト男爵によってデンマーク王室絵画コレクション（現在のデンマーク国立美術館、Statens Museum for Kunst）に寄贈された。 これらの絵画は、彼を理想主義的でロマンティックな画家として確立するのに役立ちました。これは、競合する新古典主義者クリストファー・ヴィルヘルム・エッカースベルグの視覚芸術に対する現実的なアプローチとは対照的です。長年にわたり、この二人の芸術家はデンマークの芸術シーンにおいて対立する視点と文化的理想を代表していました。 1809年、ルンドは1806年に死去した元教師のアビルゴールが空けたアカデミーの教授職の確保を試み始めた。彼は教職をより積極的に追求するため、1810年にフレデリッケ・ブルンとともにデンマークに戻った。 彼は1812年にシャルロッテンボーで展示を始め、1861年まで定期的にそこで展示を行いました。アカデミーもまた1812年に彼を会員として申請するよう招待しました。彼は「ハボルドとシグネ」（Hagbard and Signy）という絵画を提出し、1814年にアカデミーの会員として承認されました。彼の北欧をテーマにした作品は称賛を受けましたが、大きな絵画ギャラリーには展示されませんでした。会員になるためのアカデミーの支持は得たものの、王室歴史画家や教授になるための推薦は受けませんでした。 アカデミーは、ルンドの職位への応募だけでなく、彼の競争相手であるエッケルスベルクやクリスチャン・ゴットリープ・クラッツェンシュタイン＝スタブの応募も考慮し、エッケルスベルクが学生旅行から帰国するまで決定を延期したいと考えた。ルンドはこれらの遅延に我慢できなくなり、ローマに戻り、1816年から1819年までそこで暮らした。彼は今、祭壇画家として身を立て、ナザレ派の一員となることを決意していた。 1818年、クリスチャン・フレデリク王子の支援により、彼はクリストファー・ヴィルヘルム・エッケルスベルグとともにアカデミーの教授に正式に任命された。クラッツェンシュタイン＝ストゥブは1816年の死去に伴い、候補から外れた。 その後、1819年にベルテル・トルバルセンに同行してコペンハーゲンに戻り、1820年12月24日にオルガニストのヨハン・ヘンリヒ・ロレンツェンとその妻フレデリケ・ヴィルヘルミーネ・リントルプの娘であるアウグスタ・ロレンツェンと結婚した。 モデル絵画学校に対応する2人の同僚の採用は、アカデミーに新たな活力をもたらしました。しかし、エッカーズベルクの名声と写実主義が上昇し、彼が後にデンマーク絵画の黄金時代の父として記憶されるようになる一方で、ルンドの名声とロマン主義は主に下降していました。 しかし、アカデミーでの42年間にわたり、ルンドは多くの生徒に強い影響を与えました。彼はコペンハーゲンで容易に見ることができた17世紀のオランダ風景画の研究を奨励しました。彼のロマン派的な芸術アプローチは、エッケルスベルクの弟子たちよりも若い一団の若手風景画家たちに高く評価されました。彼らは、自然を正確に描写するエッケルスベルクへの反動として、感情を喚起する風景画を生み出すことを目指しました。この傾向は、ナショナリスト・ロマンティック様式の大型風景画において頂点に達しました。彼の最も近い生徒には、歴史画家のディトレフ・ブルンク、および風景画家のヨハン・トマス・ルンビュイ、ダンクヴァルト・ドレイヤー、P.C.スコーヴゴー、ヴィルヘルム・キューンがいます。 彼は1821年から1832年まで、そして再び1854年から1866年までアカデミーの財務担当者を務めた。1861年に教職を退き、最終的にエタッツロード（国家顧問または参議）の称号を与えられた。彼の古いライバルであるエッカースベルクが1827年から1829年までその職を務めたのとは対照的に、彼はアカデミーの最高ポストであるアカデミー総長に任命されることはなかった。 彼は明るく前向きな性格で、89歳になるまで生き生きとして活力に満ちていました。彼は睡眠中に病気の兆候もなく、自然死しました。 芸術におけるナショナリズムや地域主義の高まりとは対照的に、ルンドは生涯を通じて国際的な志向を保ち続けました。彼はドイツおよびイタリアとの関係を継続して維持しました。 彼の主要な作品は、歴史的、神話的、聖書的なテーマを持つ歴史画であり、例えばコペンハーゲンのクリスチャンスボー城にある5点の大作があり、デンマークのさまざまな文化的時代を描いています。その中には、1827年に制作された『デンマークへのキリスト教の導入』（Christendommens indførelse i Danmark）が含まれ、当時デンマークで制作された最大の油彩画でした。再び、彼の依頼はエッカースベルグに与えられた同様の依頼と対応しており、エッカースベルグは8点の大作でオルデンブルク王家の系譜を描き、おそらく1794年の火災で焼失したアビルゴールの作品を置き換えるためのものでした。 ルンドの連作における他の絵画には、1831年に描かれた『オーディン時代の北欧の犠牲儀式』（Nordisk offerscene fra den Odinske periode）、1834年に描かれた『太陽崇拝』（Solens tilbedelse）、1834年に描かれた『デンマークのカトリック時代におけるキリスト聖体祭の行列』（Procession ved Kristi Legemsfest fra den katolske tid i Danmark）、そして1843年に描かれた『ルター派の礼拝』('Luthersk gudstjeneste) がある。 ルンドとエッカースベルクの絵画は、1884年のクリスチャンスボー城の火災を生き延びた。 彼はまた、フラ・アンジェリコ、ペルジーノ、ラファエロといったルネサンスの画家たちへの敬意に影響された祭壇画や宗教主題の絵画でもよく知られています。 彼の小規模な風景画は、美術史家、批評家、そして国民芸術運動の提唱者であるニールス・ラウリッツ・ホイエンからも好評を得た。彼は肖像画をほとんど描かなかった。1828年、彼は王立劇場（Det kongelige teater）の大幕を設計し、アクロポリスの眺めを描いた。この幕は今日でも掲げられている。このプロジェクトの予備スケッチは演劇博物館に所蔵されている。王立劇場は彼の他の芸術作品も所有している。 初期イタリア美術、ナザレ派との交流、同胞であり亡命者であったベルテル・トルバルセン、そしてロマン主義の理想は、彼の芸術制作に消しがたい影響を残した。 王立図書館には、彼の手紙のコレクションが収められており、若手芸術家たちとの往復書簡も含まれ、彼らが受けた彼の影響を示している。 彼の生徒の一人である、才能豊かな肖像画家アウグスト・シエット教授による絵画では、彼は老人として描かれています。この肖像画は彼の最高傑作の一つと見なされ、シエットが1854年にアカデミーの会員となるきっかけとなりました。 ルンドの作品は、デンマーク国立美術館（Statens Museum for Kunst）を含むデンマークのさまざまな美術館で展示されています。彼の作品はまた、いくつかのデンマークの城のコレクションにも収められており、さらにデンマーク各地の教会で宗教画を見つけることができます。 彼は教養があり、文化的で勤勉な人物かつ芸術家であり、良好な人脈を持っていました。彼が残した多くの記念碑的な絵画は今も広く展示されており、またアカデミーでの長年の教授職を通じて一世代の芸術家に与えた影響により、永続的な印象を残しました。