Johann Friedrich Overbeck

1789-1869 German

Renascimento da arte cristã

Johann Friedrich Overbeck foi um pintor alemão e membro do movimento nazareno. Ele também fez quatro gravuras. Nascido em Lübeck, seus ancestrais por três gerações haviam sido pastores protestantes; seu pai Christian Adolph Overbeck (1755–1821) era doutor em direito, poeta, pietista místico e burgomestre de Lübeck. A poucos passos da mansão da família na Königstrasse ficava o Ginásio, onde o tio, doutor em teologia e escritor prolífico, era o mestre; lá o sobrinho tornou-se um erudito clássico e recebeu instrução em arte. O jovem artista deixou Lübeck em março de 1806 e entrou como aluno na academia de Viena, então sob a direção de Heinrich Füger. Embora Overbeck tenha claramente adquirido alguns dos aspectos técnicos polidos dos pintores neoclássicos, sentiu-se alienado pela falta de espiritualidade religiosa nos temas escolhidos pelos seus mestres. Overbeck escreveu a um amigo que havia caído entre um grupo vulgar, que todo pensamento nobre era suprimido dentro da academia e que, tendo perdido toda a fé na humanidade, voltou-se para a sua fé em busca de inspiração. Na visão de Overbeck, a natureza da arte europeia anterior havia sido corrompida em toda a Europa contemporânea, começando séculos antes da Revolução Francesa, e o processo de abandono de sua orientação cristã prosseguia ainda mais. Ele buscava expressar a arte cristã antes da influência corruptora do Renascimento tardio, deixando de lado as influências contemporâneas, e tomando como guia os pintores do início do Renascimento italiano, até Rafael. Junto com outros jovens artistas insatisfeitos na academia, ele iniciou um grupo chamado a Guilda de São Lucas, dedicado a explorar sua visão alternativa para a arte. Após quatro anos, as diferenças entre seu grupo e outros na academia haviam se tornado tão irreconciliáveis que Overbeck e seus seguidores foram expulsos. Ele partiu para Roma, onde chegou em 1810, carregando sua tela inacabada da Entrada de Cristo em Jerusalém. Roma tornou-se por 59 anos o centro de seu trabalho. Foi juntado por uma companhia de artistas com ideais semelhantes, incluindo Peter von Cornelius, Friedrich Wilhelm Schadow e Philipp Veit, que se alojaram conjuntamente no antigo convento franciscano de San Isidoro, e tornaram-se conhecidos entre amigos e inimigos pelo epíteto descritivo de nazarenos. O seu preceito era o trabalho duro e honesto e a vida santa; eles evitavam o antigo como pagão, o Renascimento como falso, e construíram uma severa reavivamento sobre a natureza simples e sobre a arte séria de Perugino, Pinturicchio, Francesco Francia e o jovem Rafael. As características do estilo assim deduzido eram a nobreza da ideia, a precisão e mesmo a dureza do contorno, a composição escolástica, com o acréscimo de luz, sombra e cor, não para o encanto, mas principalmente para a perspicuidade e a completude do motivo. Overbeck em 1813 juntou-se à Igreja Católica Romana, e com isso acreditou que a sua arte recebia o batismo cristão. Encomendas oportunas seguiram-se. O cônsul prussiano, Jakob Salomon Bartholdy, tinha uma casa no cume da colina Pincio, chamada Palazzo Zuccari ou Casa Bartholdy, e encarregou o quarteto de Overbeck, Cornelius, Veit e Schadow de pintar a fresco uma sala de 7 m quadrados (agora na Alte Nationalgalerie, Berlim) com episódios da história de José e seus irmãos. Os temas que couberam a Overbeck foram Os Sete Anos de Fome e José vendido pelos irmãos, terminados em 1818. No mesmo ano, o príncipe Massimo encomendou a Overbeck, Cornelius, Veit e Schnorr que cobrissem as paredes e os tetos do seu pavilhão de jardim, perto de São João de Latrão, com afrescos ilustrativos de Tasso, Dante e Ariosto. A Overbeck foi atribuído, numa sala de 5 m quadrados, a ilustração da Jerusalém Libertada de Tasso; e de onze composições que ocupam uma parede inteira, encontra-se o Encontro de Godofredo de Bulhão e Pedro, o Eremita. Após um atraso de dez anos, o pintor sobrecarregado e enfraquecido delegou a conclusão dos afrescos ao seu amigo Joseph von Führich. O ócio assim ganho foi dedicado a um tema totalmente congênito, a Visão de São Francisco, uma pintura mural de 6,5 m de comprimento, terminada em 1830, para a Porciúncula na Basílica de Santa Maria dos Anjos perto de Assis. Overbeck foi eleito membro honorário estrangeiro da American Academy of Arts and Sciences em 1864. Ele morreu em Roma em 1869. Foi sepultado na igreja de San Bernardo alle Terme.