ヨハネス・ヴィーデヴェルト

1731-1802 Danish

デンマークに新古典主義導入

ヨハネス・ヴィーデヴェルトはデンマークの新古典主義彫刻家でした。彼は宮廷彫刻家となり、宮殿の装飾、庭園の彫刻や工芸品、とりわけ記念碑を通じて、新古典主義の理想をデンマークにもたらしました。ベルテル・トルバルセン以前において、彼は間違いなく最も有名なデンマークの彫刻家でした。 彼はコペンハーゲンに生まれ、父はデンマーク宮廷の王室彫刻家ユスト・ヴィーデヴェルト（1677–1757）、母はビルギッテ・ラウリズダッターであった。父のヴィーデヴェルトは息子の才能を早期に見抜き、少年はおそらく1744年ごろから、コペンハーゲンの図画・絵画アカデミー（Tegne- og Malerakademiet）の二人の指導者の一人であるイタリアの歴史画家ヒエロニモ・ミアニの下で修業した。もう一人の指導者はルイ・オーギュスト・ル・クレール（1688–1771）であった。このアカデミーは、10年後に設立され現在も存続するデンマーク王立芸術院（Det Kongelige Danske Kunstakademi）の前身であった。 1745年にミアニがデンマークを離れてイタリアに戻ると、父のヴィーデヴェルトは息子の教育により強く関与し、自分の工房で見習いとした。同時に、若いヴィーデヴェルトはアカデミーに通い続け、ヨハン・クリストフ・ペツォルト（1708–1762）の下でデッサンを学び、おそらくデンマーク宮廷の王室彫刻家ディドリック・ゲルケン（169–1748）の下でも修業したと推測される。彼はすでに早期から独自の作品を制作し始め、1750年の春にはフレデリク5世国王とルイーゼ王妃の小さな錫製の胸像を2体制作した。この仕事に対して妥当な報酬が支払われ、それが彼にデンマーク国外で学ぶという夢を追う後押しとなった。 数ヶ月後、19歳になった彼は学生旅行に出かけ、ハンブルクを経てルーアンへ、そして1750年8月に最終的にパリに至った。そこで彼は、フランス宮廷に駐在するデンマーク公使館の秘書ヨアヒム・ワッシャーシュレーベ（1709-1787）と出会い、この人物は若い彫刻家の後援者となった。ワッシャーシュレーベの助けにより、ヴィーデヴェルトは著名なバロック彫刻家ギヨーム・クストゥー（子）のアトリエに入り、1750年から1754年まで、学生としてまた助手として働いた。その後、彼はフレデリク王から年間王室手当を受け取り、2年後にはその額が倍増した。 パリでは、ジャン＝バティスト・ピガールとも知り合った。1752年から1754年の間、ヴィーデヴェルトは同胞のデンマーク人であるメダリスト、マグヌス・グスタフ・アルビエン（1716–1760）の彫刻を制作した。アルビエンは当時、デンマーク王室からの給費奨学金を受けて学んでいた。ヴィーデヴェルトは1753年、フランス王立絵画彫刻アカデミーから銀メダルを受賞した。 当時、古代美術の研究に対する広範な芸術的関心があった。この熱狂は1738年のヘルクラネウムと1748年のポンペイの発見に由来し、王室の愛妾ポンパドゥール夫人（1721–1764）の兄であるフランス・アカデミーの総長、アベル＝フランソワ・ポワソン・ド・マリニー侯爵（1727–1781）によって煽られた。ポワソンは、モデルではなく、特に建築、彫刻、風景などの古代遺物からデッサンする技法を導入した。この技法は、彼がイタリアで最近発掘された考古学サイトを訪れた経験に基づいていた。 ヴィーデヴェルトは、1754年に新設されたデンマーク王立美術院から旅行奨学金を初めて受給し、その資金を使ってイタリアへ旅した。クストゥーはヴィーデヴェルトにパリにもう少し長く滞在するよう説得しようとしたが、この若い彫刻家は1754年5月にローマへと出発した。彼の旅路はリヨン、マルセイユ、チヴィタヴェッキアを経由し、1754年6月7日にローマに到着した。 ワッシャーシュレーベからの推薦状により、ヴィーデヴェルトはローマのフランス・アカデミー（l´Academie de France á Rome）の院長シャルル＝ジョゼフ・ナトワール（1700-1777）に紹介された。彼はアカデミーで生活し学び、マンチーニ宮に滞在した。ナトワールは彼をそこに在籍する他の人物たちと引き合わせた。その中には、ドイツ人画家アントン・ラファエル・メングス、イタリア人のポンペオ・バトーニ、そして1755年にローマに到着したドイツの考古学者かつ美術理論家ヨハン・ヨアヒム・ヴィンケルマンがいた。アカデミーでは、彼も他の学生たちと同様に、1740年以来ローマに在住し、古代遺物を芸術的主題として重視することを提唱したジョヴァンニ・バッティスタ・ピラネージの影響を受けた。 ヴィーデヴェルトは、ファルネーゼ・コレクションのような個人コレクションや、カピトリーノ美術館やバチカン美術館のような一般公開されているコレクションを訪れた。彼はヨハン・ウィンケルマンと共に古代彫刻を研究し、ウィンケルマンは若いヴィーデヴェルトに助言を与え、これらの彫刻をデッサンの基盤とし、古代芸術に関する知識を芸術制作の基礎とするよう奨励した。ヴィーデヴェルトはローマ滞在期間中、これらの古代彫刻の多くのデッサンやスケッチを描いた。二人は密接な関係にあった。ヴィーデヴェルトのウィンケルマンへの友情と尊敬は、特に彼が習得した古代ギリシャの遺物や芸術に関する知識と鑑賞眼において、彼に深い印象を残した。ローマ滞在中、彼はナポリ、ポンペイ、ヘルクラネウム、ポルティチへの遠足も果たした。これらの旅のうちいくつかは、1758年にウィンケルマンと共に行われた。二人は1768年にウィンケルマンがトリエステで暗殺されるまで、親密な関係を維持し、活発な書簡交換を続けた。 ヴィーデヴェルトは、財政的支援が尽きつつあり、またアカデミーからデンマークへの帰国を命じられたため、1758年7月1日にローマを発った。彼は友人である新古典派画家のヨハン・エドヴァルド・マンデルベルグと共に帰路についた。彼らはカプラローラ、シエナ、フィレンツェ、ピサ、カッラーラ、ルッカ、ボローニャ、パドヴァ、ヴェネツィア、トリエステを経由し、現地の美術コレクションや教会を研究した後、チロル地方とドイツを通って旅を続けた。彼らは1758年10月6日にコペンハーゲンに帰着した。 帰国後わずか6ヶ月で、ヴィーデヴェルトは新設された芸術アカデミーの会員に任命され、1759年にはデンマーク王室の宮廷彫刻家に任命されました。さらに、フレデリクスホルム運河近くのマテリアルガーデンに無料のアトリエを提供されました。彼は芸術における優れた趣味と古代遺物に関する知識で知られていました。すぐにデンマークにおける芸術的良識の審判者となりました。 依頼はすぐに続いた。最初の依頼は、デンマーク王クリスチャン6世の未亡人であるソフィア・マグダレーナから、長らく逝去していた同王のための記念碑を彫刻することだった。この大理石の記念碑は1768年に完成したが、ロスキレ大聖堂に設置されたのは1777年になってからだった。この新古典主義様式の記念碑には、石棺と2体の女性像「Sorgen」と「Berømmelsen」が含まれていた。これはデンマークで最初の新古典主義様式の石棺であり、デンマークにおける新古典主義の始まりと考えられている。 1760年、彼はフランス風バロック様式のフレデンスボー城の庭園のための彫刻群、個別の彫刻、装飾というもう一つの包括的なプロジェクトに取り掛かった。彼は王のために庭園の装飾に関する提案を示す多数の図面を作成した。彼は建築家ニコラ＝アンリ・ジャルダンと緊密に協力し、1760年代後半には共にロンドンとパリへ旅した。ここおよび他の庭園にある彼の屋外彫刻は、彼の作品の最大規模のコレクションを構成するに至っている。 1761年、彼は芸術アカデミーの教授となった。また、1761年から1766年までフルニエ磁器工場で指導的な地位にあった。ヴィーデヴェルトは1762年に『Tanker om Smagen udi Kunsterne i Almindelighed』という題の小マニフェストを執筆した。 彼はフレデリクス教会（通称「大理石教会」、Marmorkirken）の装飾に貢献し、なんと64体の像と30点のレリーフを手がけた。王室プロジェクトの規模の大きさ、時間の制約、そして当時の慣行により、ヴィーデヴェルトはしばしば自らが作成したスケッチに基づき、彫刻の直接的な作業を工房の助手たちに行わせた。 1765年から1766年にかけて、彼はクリスチャンスボー城の豪華な騎士の間（リッダーサーレン）に、石膏製の寓意浮き彫りとオルデンブルク朝の王たちを描いた12個のメダリオン、さらに追加の装飾品を納めた。これらはすべて1794年の火災で失われた。一部のメダリオンは版画によってその存在が確認されている。 He served as Treasurer of the Academy 1767–1772, and served as Director of the same 1772–1778, 1780–1789, and 1793–1795. He exhibited at the Salon for the first time in 1769, and subsequently in 1778 and 1794. 1769年、彼はロスキレ大聖堂にフレデリク5世の記念碑を完成させた。この記念碑には、台座の上に置かれ数多くの彫刻で装飾された大きな石棺が含まれており、その背後には壺を載せた柱と国王の肖像が描かれたメダリオンがある。石棺の両側には、床から約9フィートの高さに座る、王冠をかぶった哀悼の女性像がそれぞれ配置されており、デンマークとノルウェーを表している。この記念礼拝堂は、ヴィデヴェルトと建築家カスパー・フレデリク・ハルスドルフの共同作業によって作成された。 1768年から1769年にかけて、ヴィーデヴェルトは建築家のニコラ＝アンリ・ジャルダンとともにパリとロンドンへ旅した。ジャルダンは当時、フレデリクス教会（現在では大理石教会（マルモルキルケン）として知られる）の建築家であった。彼の旅行記からは、旅の中で有名な庭園を訪れ、入念に研究していたことがわかる。 この海外渡航後、宮廷からの多額の手当は急激に減少した。これは、ヨハン・フリードリヒ・ストルーエンセが、虚弱で若く、統合失調症を患い、新たに戴冠したクリスチャン7世から国の支配権を奪い、1769年から1771年の間に経費削減改革を実施したためである。これらの削減策により、ジャルダンはこの2年間の旅行の後、教会での職を失った。ドイツ生まれのストルーエンセは広く嫌われており、1770年から1772年の間にヴィーデヴェルトは、ストルーエンセとその側近であるエネヴォルド・ブラント伯爵を風刺する一連の素描を描いた。彼はまた、1771年にクリスチャン7世のために数種類の硬貨をデザインした。 1770年代初頭から、ストルーエンゼへの反応は、デンマークで権力の座にある外国人に対するより広範な不信感につながった。これには、国王に仕えていた外国生まれの芸術家、特にフランス人芸術家が含まれ、彼らはデンマークの公式な芸術界およびアカデミーの圏内での権力と影響力を失った。ジャン・ジャック・ガルダンは1771年3月26日にアカデミーの教授職を辞任した。 この時点以降、ヴィーデヴェルトは死去するまで宮廷彫刻家の地位にありましたが、彼の受注は主に個人のパトロンからのもので、その大半は墓標や石棺でした。彼はこうした注文を多数受け、30年間にわたって36点以上の作品を制作しました。その中には、1779年にソーレのルドヴィグ・ホルベリのために制作されたものや、デンマーク宮廷の政治家かつ高官であったアダム・ゴットローブ・モルトケの最初の妻のためのものが含まれています。 その後、彼が宮廷から受注した唯一の大規模な注文は、神学者かつ歴史家であるオーヴェ・ヘーグ＝グルドベリにちなんで名付けられた「ヘーグ＝グルドベリの国民歴史庭園」（Høegh-Guldbergs nationalhistoriske anlæg）のものでした。この委嘱事業は、イェーアースプリスのイェーアースプリス城にあるフレデリック5世王太子の広大な敷地に設置される54基の記念碑から成っていました。これらの彫刻は1777年から1789年の間に制作されました。ヴィーデヴェルトは、1777年に出版されたオーヴェ・マリングの著書『デンマーク人、ノルウェー人、ホルシュタイン人の偉大で善き行い』に触発されました。彼は優れたデンマーク人、ノルウェー人、ホルシュタイン人を称える記念碑や記念石で公園を飾り、これらの作品を開放的な公園緑地内に配置しました。彼は最近の研究対象であった外国の庭園、特に訪れたことのあるバッキンガム近郊の英語式庭園ストウ・パークを活用し、新しい視覚言語を生み出しました。 さらに、彼の工房は1773年、コペンハーゲンのローゼンボー城の王立庭園（コンゲンズ・ハーヴェ）にあるヘラクレスのパビリオン向けに、ヘラクレスとオンファレの浮き彫りを制作した。1782年には、同じ城内の王室貨幣博物館（デット・コンゲリゲ・モントカビネット）のための貨幣キャビネットを設計した。 1783年、彼はベルンストルフ柱（Bernstorffstøtten）を制作し、外務大臣ヨハン・ハルトヴィグ・エルンスト・ベルンストルフ伯爵を記念した。この伯爵は、1788年7月20日にその後全国規模で実施された土地改革に先立ち、リンビューの領地で早期に農業改革（landboreformer）を実施していた。 これらの全国的な改革により、コペンハーゲンの壮大なフリーヘッズストッテン記念碑が建立されました。工事は1792年8月31日に始まり、1797年に完成しました。新しい場所に移されていますが、依然として一般公開されています。1998〜1999年の改修以前、この記念碑は高さ20メートルで、赤色砂岩のオベリスク、灰色大理石の台座、そして三段の赤色砂岩の階段状基盤で構成されていました。ヴィーデヴェルトはこの大作に、4体の彫刻の一つである像『忠誠』と、浮き彫り『正義の精霊』を提供しました。この記念碑に貢献した他の芸術家には、全体の設計を担当したニコライ・アブラハム・アビルゴール、同僚のアンドレアス・ヴァイデンハウプト、そしてニコライ・ダヨンがいます。 1785年から1801年の間、ヴィーデヴェルトはコペンハーゲンの北の城門（デンマーク語：Nørreport）近くのアシステンズ墓地に、当時の重要人物のための15の記念碑を制作しました。そのうち8つは現在でも公園のような環境で見ることができます。 ヴィーデヴェルトは芸術アカデミーの院長に8回選出され、最後にその職を務めたのは1793年から1794年であった。彼は、宮廷の態度が頻繁に変化し、王室からの財政支援も不安定な状況の中で、アカデミーの円滑な運営に努めた。高齢になって健康を害していたにもかかわらず、彼は最後まで務めを果たした。 彼は自身の財政状況が劇的に悪化し、極貧の中で暮らしていたにもかかわらず、最期まで働き続けた。経済的に余裕があった長年の間、彼は制約のない華やかな生活を送り、非常に寛大だった。状況が厳しくなると、彼だけでなく王室からの支援に慣れていた他の人々も同様だったが、彼は王室の財政問題と共に苦しみを受けた。乏しい経済状況にもかかわらず、彼は2人の年老いた姉妹、一人の男性使用人、そして貧しい従兄弟を支え続けた。彼は一度も結婚しなかった。 最終的に、ヴィーデヴェルトは持ち物の大半を質に入れ、最後の災難が彼には耐え難いものとなった。借金で購入した大理石の塊を積んだ船がレス島沖で沈没したのである。これは明らかに彼の処理能力を超えており、その後まもなく1802年12月17日、当時のコペンハーゲンの市域外にあるソーテダム湖で入水自殺と見られる形で溺死した。彼はクリスマスイブにコペンハーゲンのアシステンス墓地に埋葬された。墓石は友人であり同僚でもあったアンドレアス・ヴァイデンハウプト（1738–1805）によって作られた。