요하네스 비데벨트

1731-1802 Danish

덴마크에 신고전주의 도입

요하네스 비데벨트는 덴마크의 신고전주의 조각가였습니다. 그는 궁정 조각가가 되어 궁전 장식, 정원 조각 및 공예품, 특히 기념비적 기념물을 통해 덴마크에 신고전주의 이상을 소개했습니다. 베르텔 토르발센 이전 시대에 그는 단연코 가장 유명한 덴마크 조각가였습니다. 그는 코펜하겐에서 덴마크 궁정의 왕실 조각가인 유스트 비데벨트(1677–1757)와 그의 아내 비르기테 라우리츠다테르 사이에서 태어났다. 노년 비데벨트는 아들의 재능을 일찍이 인정했으며, 소년은 아마도 1744년경부터 코펜하겐의 드로잉 및 회화 아카데미(Tegne- og Malerakademiet)의 두 지도자 중 한 명인 이탈리아 역사화가 히에로니모 미아니 밑에서 수련했다. 다른 한 명의 지도자는 루이 오귀스트 르 클레르(1688–1771)였다. 이 아카데미는 10년 후 설립되어 현재까지 존속하는 덴마크 왕립 예술원(Det Kongelige Danske Kunstakademi)의 전신이었다. 1745년 미아니가 덴마크를 떠나 이탈리아로 돌아가자, 노년 비데벨트는 아들의 교육에 더 적극적으로 관여하여 자신의 작업장에서 견습생으로 삼았다. 동시에 젊은 비데벨트는 아카데미에서 요한 크리스토프 페촐트(1708–1762) 밑에서 데생을 배우며 계속 공부했고, 추측컨대 덴마크 궁정의 왕실 조각가 디드리크 게르켄(169–1748) 밑에서도 수련했을 것이다. 그는 이미 일찍부터 자신의 작품을 제작하기 시작했으며, 1750년 봄에는 프레데리크 5세 국왕과 루이제 왕비의 작은 주석 흉상 두 점을 제작했다. 그는 이 작업에 대해 합당한 보수를 받았으며, 이는 그가 덴마크 밖에서 공부하겠다는 꿈을 따르도록 격려해주었다. 몇 달 후, 19세의 그는 학생 여행을 떠나 함부르크를 거쳐 루앙으로 향했고, 결국 1750년 8월에 파리에 도착했다. 그곳에서 그는 프랑스 궁정에 주재하는 덴마크 공사관 비서 요아힘 바셔슐레베(1709-1787)를 만났으며, 이 인물은 젊은 조각가의 후원자가 되었다. 바셔슐레베의 도움으로 비데벨트는 유명한 바로크 조각가 기욤 쿠스투(아들)의 작업실에 들어가 1750년부터 1754년까지 학생으로서 그리고 조수로서 일했다. 이후 그는 프레데리크 국왕으로부터 연간 왕실 수당을 받았으며, 2년 후에 그 액수가 두 배로 증가했다. 파리에서 그는 장바티스트 피갈도 알게 되었다. 1752년부터 1754년까지 비데벨트는 동료 덴마크인인 메달리스트 마그누스 구스타프 아르비엔(1716–1760)의 조각상을 제작했다. 아르비엔은 당시 덴마크 왕실의 장학금으로 공부하고 있었다. 비데벨트는 1753년 프랑스 왕립 회화 및 조각 아카데미에서 은메달을 수상했다. 당시 고대 미술 연구에 대한 광범위한 예술적 관심이 있었다. 이 열풍은 1738년 헤르쿨라네움과 1748년 폼페이의 발굴에서 비롯되었으며, 왕실 애첩 퐁파두르 부인(1721–1764)의 오빠이자 프랑스 아카데미 원수였던 아벨-프랑수아 푸아송 드 마리니 후작(1727–1781)에 의해 부추겨졌다. 푸아송은 모델이 아닌 특히 건축, 조각 및 풍경과 같은 고대 유물로부터 데생하는 기법을 도입했다. 이 기법은 그가 이탈리아에서 최근 발굴된 고고학 현장을 방문한 경험에 기반을 두고 있었다. 비데벨트는 1754년 새로 설립된 덴마크 예술 아카데미로부터 여행 장학금을 최초로 수여받았으며, 이 자금을 이용해 이탈리아로 여행했다. 쿠스토는 비데벨트가 파리에 더 오래 머물도록 설득하려 했으나, 이 젊은 조각가는 1754년 5월 로마로 출발했다. 그의 여정은 리옹, 마르세유, 치비타베키아를 경유했으며, 그는 1754년 6월 7일 로마에 도착했다. 바서슐레베의 추천서로 인해 비데벨트는 로마 프랑스 아카데미(l´Academie de France á Rome) 원장 샤를조제프 나투아르(1700-1777)에게 소개되었다. 그는 아카데미에서 생활하며 공부했고, 만치니 궁전에 숙소를 정했다. 나투아르는 그를 그곳에 거주하는 다른 사람들과 연결해 주었다. 그 중에는 독일 화가 안톤 라파엘 멩스, 이탈리아인 폼페오 바토니, 그리고 1755년 로마에 도착한 독일 고고학자이자 미술 이론가 요한 요아힘 빙켈만이 있었다. 아카데미에서 그는 다른 학생들과 함께 1740년부터 로마에 거주하며 고대 유물을 예술적 주제로 강조했던 조반니 바티스타 피라네시의 영향을 받았다. 비데벨트는 파르네세 컬렉션과 같은 사립 컬렉션과 카피톨리노 박물관과 바티칸 박물관과 같이 공개된 컬렉션을 방문했다. 그는 요한 빙켈만과 함께 고대 조각품을 연구했으며, 빙켈만은 젊은 비데벨트에게 조언을 하며 이러한 조각품을 데생의 기초로 사용하고 고대 예술에 대한 지식을 예술 창작의 토대로 삼도록 격려했다. 비데벨트는 로마 체류 기간 동안 이러한 고대 조각품들의 많은 데생과 스케치를 제작했다. 두 사람은 떼려야 뗄 수 없는 사이였다. 비데벨트의 빙켈만에 대한 우정과 존경은 특히 그가 습득한 고대 그리스 유물과 예술에 대한 지식과 감상 측면에서 그에게 깊은 인상을 남겼다. 로마에 있는 동안 그는 나폴리, 폼페이, 헤르쿨라네움, 포르티치로의 소풍도 다녀왔다. 이들 여행 중 몇 차례는 1758년 빙켈만과 함께 이루어졌다. 두 사람은 1768년 빙켈만이 트리에스테에서 암살될 때까지 가까운 관계를 유지하며 활발한 서신 교환을 이어갔다. 비데벨트는 재정적 지원이 고갈되고 아카데미로부터 덴마크로 귀국하라는 명령을 받은 후, 1758년 7월 1일 로마를 떠났다. 그는 친구이자 신고전주의 화가인 요한 에드바르 만델베르크와 함께 귀국 여행을 했다. 그들은 카프라롤라, 시에나, 피렌체, 피사, 카라라, 루카, 볼로냐, 파도바, 베네치아, 트리에스테를 경유하며 현지의 미술 컬렉션과 교회들을 연구했고, 이어 티롤과 독일을 통과했다. 그들은 1758년 10월 6일 코펜하겐에 도착했다. 귀국 후 6개월도 채 되지 않아 비데벨트는 새로 조직된 예술 아카데미의 회원으로 임명되었고, 1759년에는 덴마크 궁정의 왕실 조각가로 임명되었으며, 프레데릭스홀름 운하 근처의 마테리알가르덴에 무료 작업실을 제공받았습니다. 그는 예술에 대한 뛰어난 취향과 고대 유물에 대한 지식으로 유명했습니다. 그는 빠르게 덴마크에서 예술적 취향의 판단자가 되었습니다. 위탁 작업이 곧 이어졌다. 그의 첫 번째 위탁 작업은 덴마크의 크리스티안 6세 국왕의 미망인 소피 마그달레네로부터, 오래전에 사망한 국왕을 위한 기념비 조각을 요청받은 것이었다. 이 대리석 기념비는 1768년에 완성되었으나, 로스킬레 대성당에 설치된 것은 1777년이 되어서였다. 이 신고전주의 양식의 기념비에는 석관과 두 개의 여성상 'Sorgen'과 'Berømmelsen'이 포함되었다. 이는 덴마크에서 최초의 신고전주의 석관으로, 덴마크에서 신고전주의의 시작으로 간주된다. 1760년 그는 프랑스풍 바로크 양식의 프레덴스보르 궁전 정원을 위한 또 다른 종합 프로젝트, 즉 조각 군상, 개별 조각품 및 장식 작업에 착수했다. 그는 정원 장식에 대한 제안을 담은 수많은 도면을 왕에게 제출했다. 그는 건축가 니콜라앙리 자르댕과 긴밀히 협력했으며, 1760년대 후반에는 함께 런던과 파리로 여행했다. 이곳과 다른 정원에 있는 그의 야외 조각품들은 그의 작품 중 가장 큰 컬렉션을 구성하게 되었다. 1761년 그는 예술 아카데미의 교수가 되었다. 또한 1761년부터 1766년까지 푸르니에 도자기 공장에서 지도적 직책을 맡았다. 비데벨트는 1762년에 『Tanker om Smagen udi Kunsterne i Almindelighed』라는 제목의 소규모 선언문을 썼다. 그는 프레데릭스 교회(일명 대리석 교회, Marmorkirken)의 장식에 기여하여 무려 64개의 조각상과 30점의 부조를 제작했다. 왕실 프로젝트의 규모, 시간적 제약, 그리고 당시의 관행 때문에 비데벨트는 종종 자신이 제공한 스케치를 바탕으로 조각 작업을 스튜디오 조수들에게 맡겼다. 1765년부터 1766년까지 그는 크리스티안스보르 궁전의 화려한 기사당(Riddersalen)에 석고 알레고리 부조와 올덴부르크 왕들의 메달 12점, 그리고 추가 장식 작품들을 납품했다. 이들 작품은 모두 1794년 화재로 소실되었다. 일부 메달은 판화를 통해 그 존재가 입증된다. He served as Treasurer of the Academy 1767–1772, and served as Director of the same 1772–1778, 1780–1789, and 1793–1795. He exhibited at the Salon for the first time in 1769, and subsequently in 1778 and 1794. 1769년 그는 로스킬레 대성당에 프레데리크 5세의 기념비를 완성했으며, 이 기념비에는 받침대 위에 놓이고 수많은 조각상으로 장식된 대형 석관이 포함되어 있다. 석관 뒤에는 항아리가 올려진 기둥과 국왕의 초상화가 있는 메달리온이 있으며, 석관 양쪽에는 바닥에서 약 9피트 높이에 앉아 있는 왕관을 쓴 애도하는 여성상이 각각 덴마크와 노르웨이를 상징하며 자리하고 있다. 이 기념 예배당은 비데벨트와 건축가 카스파르 프레데리크 하르스도르프의 협력으로 제작되었다. 1768년부터 1769년까지 비데벨트는 건축가 니콜라-앙리 자르댕과 함께 파리와 런던으로 여행했다. 자르댕은 당시 프레데릭 교회(현재는 대리석 교회(Marmorkirken)로 알려져 있음)의 건축가였다. 그의 여행 일지는 그가 여행 중에 유명한 정원들을 방문하고 꼼꼼히 연구했음을 보여준다. 이번 해외 순방 이후 궁정으로부터의 대규모 수당은 급격히 감소했는데, 이는 요한 프리드리히 스트루엔세가 체약하고 젊으며 조현병을 앓고 있던 새로 즉위한 크리스티안 7세 국왕으로부터 국가 통치권을 인수받아 1769년부터 1771년 사이에 비용 절감 개혁을 단행했기 때문이다. 이러한 감축 조치로 인해 자르댕은 이 2년간의 여행 후 교회에서의 직위를 잃었다. 독일 출신인 스트루엔세는 광범위하게 혐오되었으며, 1770년부터 1772년 사이에 비데벨트는 스트루엔세와 그의 동료인 에네볼드 브란트 백작을 풍자하는 일련의 드로잉을 제작했다. 그는 또한 1771년에 크리스티안 7세를 위해 여러 종류의 동전을 디자인했다. 1770년대 초부터 스트루엔제에 대한 반응은 덴마크에서 권력 자리에 있는 외국인들에 대한 더 광범위한 불신으로 이어졌다. 여기에는 국왕을 위해 일하던 외국 출신 예술가들, 특히 프랑스 예술가들이 포함되었으며, 그들은 덴마크의 공식 예술계와 아카데미 서클에서 권력과 영향력을 상실했다. 장 자크 가르당은 1771년 3월 26일 아카데미의 교수직을 사임했다. 이 시점 이후 비데벨트는 사망할 때까지 궁정 조각가로 재직했지만, 그의 의뢰는 주로 개인 후원자들로부터 왔으며 대부분 묘비와 석관이었다. 그는 이러한 의뢰를 많이 받았고, 30년 동안 36점 이상의 그러한 작품을 제작했다. 그중에는 1779년에 소레의 루드비그 홀베르그를 위해 제작된 것과 덴마크 궁정의 정치가이자 고위 관료였던 아담 고트로브 몰트케의 첫 번째 부인을 위해 제작된 다른 하나가 포함된다. 그 이후 그가 궁정으로부터 받은 유일한 대규모 주문은 신학자이자 역사가인 오베 헤에-굴드베르그(Ove Høegh-Guldberg)의 이름을 따서 명명된 헤에-굴드베르그 국립 역사 정원(Høegh-Guldbergs nationalhistoriske anlæg)에 대한 것이었다. 이 위촉 사업은 예에르스프리스에 위치한 프레데리크 5세 왕세자의 예에르스프리스 성 광활한 부지에 설치될 54개의 기념비로 구성되었다. 이들 조각품은 1777년부터 1789년 사이에 제작되었다. 비데벨트는 1777년에 출판된 오베 말링의 저서 『덴마크인, 노르웨이인 및 홀슈타인인의 위대하고 선한 행적』에서 영감을 받았다. 그는 뛰어난 덴마크인, 노르웨이인, 홀슈타인인을 기리는 기념비와 기념석으로 공원을 장식하고, 이러한 작품들을 개방된 공원 녹지 공간에 배치했다. 그는 최근에 연구한 외국 정원, 특히 방문했던 버킹엄 근처의 영국식 정원 스토우 공원을 활용하여 새로운 시각 언어를 창조했다. 또한 그의 작업장은 1773년 코펜하겐 로센보르 성의 왕립 정원(Kongens Have)에 있는 헤라클레스 파빌리온을 위해 헤라클레스와 옴팔레의 부조를 제작했다. 1782년에는 같은 성 안에 있는 왕립 주화 박물관(Det kongelige Møntkabinet)을 위한 주화 진열장을 설계했다. 1783년 그는 베른스토르프 기둥(Bernstorffstøtten)을 제작하여 외무장관 요한 하르트비그 에른스트 베른스토르프 백작을 기념했다. 이 백작은 1788년 7월 20일 이후 전국적으로 시행된 토지 개혁에 앞서, 링비의 자신의 영지에서 초기에 농업 개혁(landboreformer)을 실시했다. 이러한 전국적 개혁은 코펜하겐의 웅장한 프리헤즈스토텐 기념비로 이어졌다. 공사는 1792년 8월 31일에 시작되어 1797년에 완공되었다. 새로운 장소로 이전되었지만 여전히 일반에 공개되고 있다. 1998~1999년 개조 이전에는 이 기념비의 높이가 20미터였으며, 적색 사암 오벨리스크, 회색 대리석 대좌, 그리고 세 단계의 적색 사암 기단으로 구성되어 있었다. 비데벨트는 이 대형 작품에 네 개의 조각상 중 하나인 상 '충성'과 부조 '정의의 천재'를 기여했다. 이 기념비에 기여한 다른 예술가로는 전체 설계를 담당한 니콜라이 아브라함 아빌드가르드, 동료 안드레아스 바이덴하우프트, 그리고 니콜라이 다욘이 있다. 1785년부터 1801년까지 비데벨트는 코펜하겐 북문(덴마크어: Nørreport) 근처의 아시스턴스 묘지에 당시 중요 인물들을 위한 15개의 기념비를 제작했습니다. 그 중 8개는 오늘날 공원 같은 환경에서 여전히 볼 수 있습니다. 비데벨트는 예술 아카데미 원장으로 여덟 차례 선출되었으며, 그가 마지막으로 그 직책을 맡은 시기는 1793년부터 1794년까지였다. 그는 궁정의 자주 변하는 태도와 불확실한 왕실의 재정 지원 속에서도 아카데미가 원활히 운영되도록 열심히 노력했다. 노년에 건강이 좋지 않았음에도 불구하고 그는 끝까지 헌신했다. 그는 자신의 재정 상태가 극도로 악화되어 극빈 생활을 했음에도 불구하고 끝까지 일했다. 경제적으로 풍요롭던 여러 해 동안 그는 제약 없이 축제 같은 삶을 살며 매우 관대했다. 상황이 어려워지자, 이는 그뿐만 아니라 왕실의 지원에 익숙했던 다른 사람들에게도 해당되었는데, 그는 왕실의 재정 문제와 함께 고통을 겪었다. 빈약한 재정 상황에도 불구하고 그는 두 명의 연로한 자매, 한 명의 남성 하인, 그리고 가난한 사촌을 계속 부양했다. 그는 평생 결혼하지 않았다. 결국 비데벨트는 자신의 재산 대부분을 전당했고, 마지막 재앙이 그에게 너무 큰 충격으로 다가왔다. 그가 빚을 내서 구매한 대리석 블록을 실은 선박이 레쇠 섬 근처 해저로 침몰한 것이다. 이는 분명히 그가 감당할 수 있는 범위를 넘어서는 일이었고, 그 후 얼마 지나지 않아 1802년 12월 17일, 당시 코펜하겐 시역 밖의 소르테담스호에서 자살로 보이는 익사 사건으로 사망했다. 그는 크리스마스 이브에 코펜하겐의 아시스턴스 묘지에 안장되었다. 그의 묘비는 친구이자 동료인 안드레아스 바이덴하우프트(1738–1805)가 제작했다.