ジョン・グールド

1804-1881 English

鳥類学の先駆者

ジョン・グールド（FRS）はイギリスの鳥類学者でした。彼は鳥類に関する多数の専門図書を出版し、その挿図は妻のエリザベス・グールドや、エドワード・リア、ヘンリー・コンスタンティン・リヒター、ジョセフ・ウルフ、ウィリアム・マシュー・ハートなど他の複数のアーティストによって制作されました。彼はオーストラリアにおける鳥類研究の父と見なされており、オーストラリアのグールド・リーグは彼にちなんで名付けられています。現在「ダーウィンフィンチ」と呼ばれる鳥類の同定は、ダーウィンの自然選択による進化論の創始において役割を果たしました。グールドの研究は、チャールズ・ダーウィンの著書『種の起源』で言及されています。 グールドはライム・レジスで生まれ、庭師の長男でした。父子ともおそらく教育はあまり受けていませんでした。父親はサリー州ギルフォード近くの荘園で職を得て、その後1818年に老グールドはウィンザーの王立庭園の親方になりました。彼はしばらくの間、ウィンザーの王立庭園のJ. T. エイトンの下で働いていました。若いグールドは庭師としての訓練を始め、1818年から1824年までウィンザーで父親の下で働き、その後ヨークシャーのリプリー城で庭師として働きました。彼は剥製術の専門家となりました。1824年、彼はロンドンで剥製師として独立し、その技能が認められて1827年にロンドン動物学会博物館の初代学芸員兼保存係となりました。 グールドの地位により、彼はイギリスの主要な博物学者たちと接触するようになった。これは、彼がロンドン動物学会に寄贈された新しい鳥類のコレクションをしばしば最初に見る立場にあったことを意味した。1830年、ヒマラヤから鳥類のコレクションが届き、その多くはこれまで記述されていないものであった。グールドはこれらの鳥を『ヒマラヤ山脈の鳥類百種図譜』（1830–1832年）で発表した。本文はニコラス・エイルワード・ヴィゴーズが執筆し、挿絵はグールドの妻エリザベス・コクセン・グールドが描き、石版印刷を行った。グールドの作品の大部分は紙上の粗いスケッチであり、他の芸術家がそれに基づいて石版原版を作成した。 この作品に続き、その後7年間でさらに4つの作品が刊行され、その中には5巻からなる『ヨーロッパの鳥類』が含まれていた。この作品は1837年に完成し、テキストはグールドが執筆し、彼の事務員であるエドウィン・プリンスが編集を担当した。図版はエリザベス・コクセン・グールドによって描かれ、石版印刷された。挿絵の一部は、エドワード・リアが1832年に出版した『オウム科図解』の一環として制作されたものである。しかし、リアは財政難に陥っており、石版画の全セットをグールドに売却した。これらの書籍は非常に大きなサイズであるインペリアル・フォリオ判で出版され、豪華な彩色図版が収録されていた。最終的に41巻が刊行され、約3000点の図版が含まれた。これらの書籍は分冊で発行され、1冊あたり3ポンド3シリングで、事前購読が必要だった。図版作成の費用が高額であったにもかかわらず、グールドは出版事業を成功させ、莫大な富を築いた。これはグールドにとって忙しい時期であり、彼は以前の作品の補遺として、『鳥類図譜』を2部に分けて出版し、54cmの図版に鳥類の研究を描いた18葉を含めた。その後、新たな専門著作は刊行されなかった。1838年、彼と妻は『オーストラリアの鳥類』の研究のためにオーストラリアへ移住したためである。イギリスへの帰国後まもなく、1841年に彼の妻は亡くなった。エリザベス・グールドは死去前に『オーストラリアの鳥類』のために84点の図版を完成させた。 1837年1月4日、チャールズ・ダーウィンはロンドン動物学会に、ビーグル号の第2回航海中に収集した哺乳類と鳥類の標本を提示し、鳥類の標本は同定のためにグールドに渡された。彼は有料の仕事を脇に置き、1月10日の次回会議で、ダーウィンがツグミ、「太嘴鳥」、アトリ類と考えていたガラパゴス諸島の鳥類が、実は「非常に特異な一連の地上フィンチ」であり、「12種を含む全く新しい群」を形成すると報告した。この話は新聞に掲載された。3月、ダーウィンは再びグールドと会い、彼のガラパゴスの「ミソサザイ」が別のフィンチの一種であり、島ごとにラベル付けしていたマネシツグミが単なる変種ではなく独立した種で、南米本土に近縁種があることを知った。その後、グールドは、クリスマスの夕食から救い出された小さな南部レアの標本が独立した種であり、彼がRhea darwiniiと名付けたこと、その生息域が北部のレアと重複していることを助言した。ダーウィンは自分のフィンチを島ごとにラベル付けする手間をかけなかったが、遠征隊の他のメンバーはより注意を払っていた。彼は現在、ロバート・フィッツロイ船長と乗組員が収集した標本を求めた。それらから、彼はこれらの種が島固有であることを確立でき、これは自然選択による進化論の始動における重要な一歩となった。グールドの鳥類に関する研究は、『H.M.S.ビーグル号航海動物誌』の第3部として、1838年から1842年にかけて5回に分けて出版された。 『ビーグル号』、チャールズ・ダーウィン編集。エリザベス・グールドが第3部のすべての図版を描いた。 1838年、グールド夫妻はオーストラリアへ航海し、その国の鳥類を研究し、この主題に関する主要な著作を最初に刊行することを意図した。彼らは収集家のジョン・ギルバートを同行させた。彼らは9月にタスマニアに到着し、総督のジョン・フランクリン卿とその夫人と知り合った。グールドとギルバートは島で採集を行った。1839年2月、グールドはシドニーへ航海し、妊娠中の妻をフランクリン夫妻のもとに残した。彼は義弟のヤランディの牧場へ旅し、リバプール山脈でニワシドリを探して時間を過ごした。4月、彼は息子の誕生のためにタスマニアに戻った。5月、彼はマレー川への遠征隊を率いる準備をしていたチャールズ・スタートと会うためにアデレードへ航海した。グールドはマウントロフティ山脈、マレーの低木地、カンガルー島で採集を行い、7月に再びホバートに戻った。その後、彼は妻とともにヤランディへ旅した。彼らは1840年5月にイギリスの自宅へ戻った。 この旅行の成果は『オーストラリアの鳥類』（1840–48年）であり、これは7巻から成る、オーストラリアの鳥類に関する初の包括的な図解記録です。7巻全体で合計600枚の図版が含まれており、記載された種のうち328種は科学的に新規であり、グールドによって命名されました。彼はまた、『カンガルー科の単行誌、またはカンガルーの家族』（1841–1842年）および3巻構成の『オーストラリアの哺乳類』（1849–1861年）も出版しました。 エリザベスは1841年、8番目の子供であるサラの出産後に死去し、その後グールドの書籍にはヘンリー・コンスタンティン・リヒター、ウィリアム・マシュー・ハート、ジョセフ・ウルフなど多数の芸術家による挿絵が用いられた。 オーストラリアを離れた後でも、ジョン・グールドは植民地の多くの科学者や収集家と文通を続けており、その中には1857年から1899年までビクトリア国立博物館の館長を務めたフレデリック・マッコイも含まれていました。これらの書簡には、博物館のコレクションのための哺乳類、昆虫、貝殻、鳥の剥製などの標本の販売や、博物館図書館のためのグールドの科学出版物の複写本に関する詳細が記されています。グールドは、西洋科学にとって新しい鳥類の種はすべて、記述と図版作成のためにロンドンの彼のもとへ送られるべきだと主張しました。 グールドは職業生活を通じて、ハチドリに強い関心を持っていました。彼は320種のコレクションを蓄積し、1851年の大博覧会で展示しました。興味はあったものの、グールドは生きたハチドリを見たことがありませんでした。1857年5月、彼は次男のチャールズとともにアメリカ合衆国へ旅立ちました。ニューヨークに到着した時期は季節が早すぎたため、その街でハチドリを見ることはできませんでしたが、1857年5月21日、フィラデルフィアのバートラム庭園で、ついに最初の生きたハチドリ、ルビーノドハチドリを目にしました。その後、ワシントンD.C.へと向かい、議会議事堂の庭園で多数のハチドリを観察しました。グールドは生きた標本をイギリスへ持ち帰ろうと試みましたが、飼育に必要な条件を知らなかったため、それらはせいぜい2ヶ月しか生き延びませんでした。 グラスゴー大学は『グレートブリテンの鳥類』のコピーを所蔵しており、ジョン・グールドを「オーデュボン以降、鳥類挿絵において最も重要な人物」と評しています。グールド自身は挿絵を直接描いたわけではありませんでしたが、その制作を厳密に監督していました。オークションハウスのサザランズ社は、この作品を「グールドの誇りであり喜び」と表現しています。 グールドはすでに『ヨーロッパの鳥』でいくつかの挿絵を発表していたが、『グレートブリテンの鳥』は、巣や雛の挿絵が大規模に追加された美的スタイルの発展を表している。 Sotherans社は、グールドが自らこの本を出版し、750部を製作したと報告しています。これらは完全な巻物としても個別の図版としても需要が高く、現在の価格は450ポンドから850ポンドの間で変動しています。グラスゴー大学の記録によれば、これらの巻物は1863年から1873年の間にロンドンで25部に分けて発行され、完全なセットを構成しており、各セットには367枚のカラーリトグラフが含まれています。 ゴウルドは1856年、この著作の準備のためにスカンジナビアで鳥類学的な調査旅行を行い、画家のヘンリー・ウルフを同行させた。ウルフはゴウルドの下書きスケッチをもとに57枚の図版を描いた。グラスゴー大学によれば、ゴウルドの技量は、自然界から素早く粗いスケッチを描き（スケッチの大半は新たに殺された標本から描かれた）、各種の特徴をとらえることにあった。その後、ゴウルドは自身のスケッチを完成度の高い絵画に仕上げる作業を画家たちに監督させ、それを彫版師のウィリアム・ハートが彩色リトグラフにした。 問題がありました。第1巻のシロフクロウの石版画は、印刷の初期段階で落とされて壊れました。この版の後の刷りではこの損傷の痕跡が見られ、その結果、事故前に印刷された初期の刷りはより望ましいと見なされています。 The lithographs were hand coloured. In the introduction for the work, Gould states "every sky with its varied tints and every feather of each bird were coloured by hand; and when it is considered that nearly two hundred and eighty thousand illustrations in the present work have been so treated, it will most likely cause some astonishment to those who give the subject a thought." The work has gathered critical acclaim: according to Mullens and Swann, Birds of Great Britain is "the most sumptuous and costly of British bird books", whilst Wood describes it as "a magnificent work". Isabella Tree writes that it "was seen – perhaps partly because its subject was British, as the culmination of [his] ... genius". 晩年のゴールドへの訪問が、ジョン・エヴァレット・ミレーの絵画『支配的な情熱』の inspiration となった。 1909年にオーストラリアで設立されたグールド・リーグは、彼にちなんで名付けられました。この組織は、多くのオーストラリア人に鳥との最初の出会いを提供し、より一般的な環境および生態教育を行いました。主要なスポンサーの一つは、ロイヤル・オーストラレーシアン・オーニソロジスト・ユニオンでした。 1976年、オーストラリア郵便は彼の肖像を掲げた切手を発行し、彼に敬意を表しました。2009年には、H C Richterによる絵画が添えられた彼の著書『オーストラリアの鳥』シリーズの鳥たちが、別の切手セットで紹介されました。