約翰·赫塞利烏斯

1728-1778 American

切薩皮克菁英殖民肖像畫家

約翰·赫塞留斯是一位肖像畫家，主要在維吉尼亞州和馬里蘭州工作。他是瑞典出生的肖像畫家古斯塔夫斯·赫塞留斯的兒子。他為殖民地時期馬里蘭州的許多富裕政治家和種植園主繪製肖像，這使他成為一位成功且富有的人；1778年去世時，他留下了包括土地和奴隸在內的大量遺產。 約翰·赫塞留斯可能出生於費城，他的父親在那裡擁有一處房產以方便接待客戶。關於他出生於馬里蘭州喬治王子縣的說法毫無根據，因為他的父親古斯塔夫斯已於1726年出售了在該縣的農場，而約翰出生於兩年之後。他的出生記錄可能在1740年費城格洛里亞代伊教堂（舊瑞典人教堂）發生的一場火災中遺失。1750年的文獻記載顯示，古斯塔夫斯收到了來自其兒子的兩封信，當時他的兒子正在威廉斯堡地區寫信。約翰很可能從費城出發，以避開與當地更知名藝術家（如他的父親、詹姆斯·克萊普爾、約翰·伍拉斯頓和羅伯特·費克）的競爭。 他最早的畫作可追溯至1750年，當時他在威廉斯堡和約克鎮附近工作。到次年，他已確立自己作為殖民地「宮廷」畫家的地位，並為切薩皮克灣地區的許多顯赫家族作畫。1751年，他為維吉尼亞第一家族之一的菲茨休家族繪製了六幅肖像。在該家族工作的二十年間，他最終繪製或臨摹了該家族五代人的肖像。（1767年繪製的莎拉·菲茨休·布蘭德肖像——大法官西奧多里克·布蘭德的母親——是赫塞留斯唯一有委託價值記錄的作品：20英鎊16先令。）同樣在1751年，他為費城法官喬舒亞·馬多克斯及其家人完成了四幅肖像。僅這一年，就有十二幅肖像被確認為赫塞留斯的作品。1755年古斯塔夫斯去世後，他繼承了父親在高街（現為費城市場街）的房屋。 1761年，他接受了一項大型委託，為查爾斯·卡爾弗特（第五代巴爾的摩男爵）的私生子班奈狄克·斯溫蓋特·卡爾弗特的四個孩子繪製肖像。他於1761年創作的查爾斯·卡爾弗特以及雙胞胎姊妹伊麗莎白·卡爾弗特和埃莉諾·卡爾弗特的肖像畫，現為巴爾的摩藝術博物館永久館藏的一部分。 1762年，他成為著名藝術家查爾斯·威爾遜·皮爾的首位導師，「用自己最好的馬鞍及其全套馬具交換了在赫塞留斯畫室裡的三節課」。赫塞留斯本人在1760年代曾從約翰·伍拉斯頓那裡上過幾節課，而伍拉斯頓的風格進一步影響了赫塞留斯的作品。1763年對約翰來說是忙碌的一年，因為他在1月30日娶了富有的安納波利斯寡婦瑪麗·揚·伍德沃德，她的丈夫擁有普里姆羅斯希爾，他隨後與她搬入那裡居住。他更加積極地參與當地教區事務，即安納波利斯的聖安妮教堂。同年4月4日，他簽署了一份「否認變體論」的文件，教會記錄顯示他擔任教堂執事。記錄還顯示，他在安納波利斯地區出售了大量房產。 記錄顯示赫塞留斯是一位多才多藝的人。為其遺囑而編製的財產清單顯示，他擁有31名奴隸，以及眾多科學儀器，包括暗箱、顯微鏡、三把小提琴、一架羽管鍵琴和一把吉他。他最後一件有記載的作品日期為1777年，即他於1778年4月9日去世的前一年。 約翰·赫塞留斯「專門從事晚期英國巴洛克和英國洛可可傳統，並始終使用布面油畫。」赫塞留斯的作品往往缺乏溫暖感，包含通用且重複的面部特徵。他早期的肖像畫顯示出在準確描繪人體解剖結構方面的困難，尤其是在表現對象的手部和鼻子時。赫塞留斯深受羅伯特·費克作品的影響，費克明亮而裝飾性的風格給約翰帶來的藝術印象比其父親更為深刻。費克風格的元素在赫塞留斯的作品中隨處可見，他對織物和色彩的細緻關注使他的畫中人物顯得優雅。他還受到約翰·伍拉斯頓作品的影響，後者曾給他上過幾節肖像畫課程。大多數殖民地肖像畫家都模仿成功的畫家，因此扼殺了美洲殖民地的大部分藝術發展。約翰·赫塞留斯是這種從其他殖民地藝術家那裡「借鑑」的絕佳例證。像約翰·辛格爾頓·科普利或班傑明·韋斯特這樣最傑出的肖像畫家離開了美國，前往更發達的繪畫中心，即倫敦。