존 믹스 스탠리

1814-1872 American

원주민과 서부를 기록한 화가

존 믹스 스탠리는 예술가이자 탐험가로, 풍경화와 아메리카 원주민 초상화 및 부족 생활을 그린 미국의 화가였습니다. 그는 뉴욕주 핑거 레이크스 지역에서 태어나 젊은 시절 간판과 초상화를 그리기 시작했습니다. 1842년, 그는 아메리카 원주민의 삶을 그리기 위해 미국 서부로 여행했습니다. 1846년, 그는 신시내티와 루이빌에서 자신의 그림 85점으로 구성된 갤러리를 전시했습니다. 멕시코-미국 전쟁 중에는 스티븐 와츠 커니 대령의 캘리포니아 원정대에 합류하여 전쟁 기록과 오리건 준주의 다양한 측면을 그림으로 남겼습니다. 스탠리는 서부에서 여행과 그림 그리기를 계속했으며, 1852년 스미소니언 협회에서 150점 이상의 작품을 포함한 대규모 전시회를 열었습니다. 의회가 그의 컬렉션 구매에 관심을 보였지만, 정부에 판매하는 데는 실패했습니다. 그는 10년간의 집중적인 작업과 여행 비용을 회수하지 못했습니다. 1854년 그는 워싱턴 D.C.에서 서부 풍경을 담은 42개 장면의 파노라마 작품을 전시했으며, 이 작품은 볼티모어, 뉴욕, 런던에서도 공개되었으나 현재는 소실되었다. 스미스소니언 협회가 소장하던 그의 회화, 지도 및 기타 작품 200점 이상은 1865년 화재로 소실되었다. 그의 작품 대부분이 복구 불가능한 상태로 손실됨에 따라, 스탠리의 명성은 미국 미술사에서 한동안 퇴조하였다. 미국 서부에 대한 그의 감상과 묘사는 높이 평가되며, 오늘날 현존하는 소수의 작품은 국립 및 여러 지역 박물관에 소장되어 있다. 존 믹스 스탠리는 뉴욕주 카난데이구아에서 세스와 샐리(맥키니) 스탠리 부부 사이에서 태어났다. 그는 12세에 고아가 되었다. 14세 때 스탠리는 마차 제작자의 견습생이 되었다. 그는 그림 기술을 독학으로 익혔고, 20세에 미시건 준주에서 가장 큰 도시인 디트로이트로 이주하여 유랑 직업을 시작했다. 스탠리는 1832년에 당시 국경의 마을로 여겨지던 디트로이트로 이주하여 간판과 초상화를 그리는 유랑 화가가 되었습니다. 그는 또한 스넬링 요새, 갈레나, 시카고로도 여행했습니다. 10년대 후반에는 그는 동부로 돌아갔으며, 아마도 워싱턴 D.C.에서 잠시 스튜디오를 운영했습니다. 1842년, 스탠리는 뉴욕주 트로이의 서머 디커먼을 조수로 동반하고 미국 남서부로 가서 원주민들을 그리기로 결심했는데, 이는 아마도 화가 조지 카틀린의 작품에서 영감을 받은 것이었을 것입니다. 그들은 인디언 준주(현재의 오클라호마주)의 깁슨 요새에 정착했습니다. 이 지역은 많은 인디언 부족들의 교차로였습니다. 1843년 여름, 스탠리는 체로키 족장 존 로스와 텍사스 공화국이 소집한 탈레쿠아 회의에 참석했습니다. 텍사스와 평화 협상을 위해 17개 부족에서 약 1만 명의 원주민이 참석했으며, 많은 유럽계 미국인들도 참여했습니다. 스탠리는 그곳에서 4주를 보내고 이후 3개월 동안 집중적으로 작업하여 수많은 개인 및 부족 집단의 그림을 완성했습니다. 또한 그는 체로키와 크릭 부족들과 더 많은 시간을 보내며 초상화를 그렸습니다. 그 가을, 그는 미국 인디안 대리인 피어스 M. 버틀러의 일행과 함께 코만치 및 다른 평원 인디언들과의 회의에 참석했는데, 장소는 현재 텍사스 주 근처의 오클라호마 주 남서부였을 가능성이 높습니다. 1846년 초, 오하이오주 신시내티에서 그는 디커먼과 함께 85점의 인디안 그림 갤러리를 전시했으며, 이는 신시내티와 켄터키주 루이빌에서 호평을 받았습니다. 스탠리는 디커먼에게 관리를 맡기고 서부로 돌아갔습니다. 1846년 멕시코 전쟁이 발발했을 때, 스탠리는 지형 공병단의 도면 작성자로 임명되어 스티븐 와츠 커니 대령의 캘리포니아 및 오리건 준주 원정에 참여했다. 그는 이 캠페인에 관한 많은 스케치와 그림을 제작했으며, 1847년 초 샌프란시스코에 도착한 후 더 완성도 높은 그림들을 추가로 제작했다. 일부 작품은 판화로 복제되었다. 그는 더 북쪽인 오리건과 워싱턴 준주로 이동하여 풍경과 다양한 아메리카 원주민 부족들을 그렸으며, 1848년의 일부 기간 동안 작업을 계속했다. 그 해 스탠리는 하와이로 여행을 떠나 카메하메하 3세 국왕, 그의 왕비, 그리고 왕실 가족의 초상화를 그리며 거의 12개월을 보냈다. 동부로 돌아온 후, 그는 자신의 대규모 인디언 초상화와 그림 갤러리를 정리하여 뉴욕을 포함한 여러 도시에서 전시했다. 1852년, 그는 워싱턴 D.C.의 스미소니언 협회에서 '미국 원주민 갤러리'의 대형 전시회를 개최했으며, 이는该市에서 큰 주목을 받았다. 스미소니언이 발행한 도록의 서문에서 그가 지적했듯이, 스탠리는 43개 부족을 묘사했다. 이 그림들은 서부와 하와이 제도에서의 광범위한 여행을 포함하는 10년간의 작업을 대표했다. 그의 컬렉션은 약 200점에 달했으며 당시 크게 찬사를 받았다. 미국 원주민의 삶을 다루는 또 다른 화가인 세스 이스트먼은 스탠리의 갤러리에 대해 다음과 같이 편지를 썼다. "저는 당신의 예술적 가치가 캣틀린先生的 그것보다 훨씬 우수하다고 생각합니다. 또한 당신의 작품은 캣틀린先生 컬렉션의 어떤 작품보다 인디안을 더 잘 표현합니다." 스탠리는 미 상원 인디안 문제 위원회 의원들이 자신의 갤러리를 구매하도록 관심을 끌려고 했으나 승인을 얻지 못했다. 또한 스미소니언 협회에도 구매할 충분한 자금이 없었다. 그는 재정적으로 어려움을 겪으며 의회의 지원을 받아 컬렉션을 통합된 상태로 유지하려 했고, 사적으로 판매하는 것은 피했다. 1853년, 스탠리는 태평양 연안으로 가는 북부 철도 노선을 측량하기 위한 아이작 I. 스티븐스의 탐험대에서 월급 125달러를 받는 수석 화가로 임명되었으며, 그는 북서부에서 여행하고 일할 수 있는 이 기회를 최대한 활용했다. 그들은 미네소타 준주의 세인트폴에서 워싱턴 준주로 이동했다. 스탠리는 약 1500명의 어시니보인족 집회를 관찰했고, 멀리 떨어진 블랙풋족(피에간) 마을로 여행했으며, 캐나다-미국 국경 근처의 펨비나 지역 출신 가족들을 포함한 수백 명으로 구성된 대규모 사냥단을 목격했다. 후자는 노스 레드 리버 헌터스로 알려져 있었습니다. 그들은 프론티어에 살며 인디언 아내와 혼혈 자녀를 둔 유럽계 및 혼혈 포수들의 여러 세대였습니다. (캐나다에서는 이러한 가족의 후손이 메티 민족으로 인정받았습니다.) 그들은 초원에 여전히 대규모의 버팔로 떼가 남아 있었기 때문에 버팔로 사냥을 위해 이 지역으로 왔습니다. 스탠리는 북서부의 많은 랜드마크를 그림과 스케치로 남겼으며, 이들은 스티븐스의 『태평양 철도 보고서』 마지막 권에 포함되기 위해 석판화로 복제되었습니다. 이러한 작품들은 널리 유포되어 스탠리의 명성을 높였습니다. 초기 오레곤 정착민 두 명의 초상화는 오레곤 역사 협회가 소장하고 있습니다. 이후 서부에서 그는 코만치 전사들을 자연 환경 속에서 묘사했습니다. 일행은 그 해 동부로 돌아와 파나마 지협을 서쪽에서 횡단하고 1854년 1월 배로 뉴욕에 도착했습니다. 귀국 후, 스탠리는 북부 조사 경로에서 본 서부 풍경을 담은 대형 파노라마 그림을 제작하고 정리하는 데 집중적으로 매달렸습니다. 1854년 9월 1일, 워싱턴 D.C.에서 그의 42개 장면 전시회가 열렸으며, 23페이지 분량의 설명 책자가 함께 제공되었습니다. 방문자들은 파노라마의 모든 내용을 보는 데 두 시간이 필요했다고 말했습니다. 이 전시는 스탠리의 위대한 서부 모험의 마지막을 대표했으며, 워싱턴의 신문들로부터 높은 찬사를 받았습니다. 이 전시는 볼티모어에서 3주간 전시된 후 뉴욕과 런던으로 순회 전시되었습니다. 이 파노라마는 이후 사라졌고, 역사학자들은 그 행방을 추적하지 못하고 있습니다. 스탠리는 1864년 디트로이트로 돌아와 그곳에 예술 작업실을 설립했다. 그는 이후 평생 대부분을 디트로이트에서 보내며 디트로이트 미술관과 그 부설 미술학교의 전신 설립을 도왔다. 또한 그는 워싱턴 D.C.의 내셔널 갤러리 오브 아트 법인 설립을 지원했으며, 처음에는 자신의 인디언 갤러리가 해당 기관 컬렉션의 기반이 되기를 바랐다. 1865년 스미소니언 화재로 그의 작품 200여 점과 많은 지도 및 기타 문서들이 소실되었다. 스탠리는 미국 원주민 지도책을 제작하려 했으나, 1865년 대부분의 그림을 잃은 후 완성하지 못했다. 현재 단 8페이지만 존재한다. 이 페이지들은 아마도 1868~1869년 겨울에 작성된 것으로, 그의 서문과 세 개의 판화(평원 인디언 야영지, 치누크족 묘지, 버팔로 사냥)를 설명하는 페이지가 포함되어 있다. 스탠리는 판화가 나타내는 내용을 설명하고 각 부족 또는 지역에 대한 역사적 및 문화적 정보도 제공했다. 예술가이자 탐험가로서 스탠리는 광범위하게 여행했으며, 특히 미국 서부에서 활동했습니다. 그는 스미스소니언 협회가 소장한 대규모 지도 컬렉션을 제작했으나, 이 지도들도 1865년 화재로 소실되었습니다. 스탠리의 주요 관심사와 동정심은 미국 원주민들에게 있었습니다. 스미소니언 협회는 1852년에 그의 그림 전시회를 대규모로 성공적으로 개최했지만, 의회는 이를 구매하기 위한 자금을 배정하지 않았습니다. 그의 작품 200점 이상과 많은 지도 및 기타 문서들이 1865년 스미소니언 화재로 소실되었습니다. 이 손실은 그의 명성 하락과 후기 미국 미술사에서 그에 대한 지식 부족에 기여했을 가능성이 있습니다.