約翰·米克斯·斯坦利

1814-1872 American

記錄原住民生活與西部風光

約翰·米克斯·斯坦利是一位藝術家兼探險家，美國風景畫家，擅長繪製美洲原住民肖像及部落生活。他出生於紐約州的芬格湖地區，年輕時便開始繪製招牌和肖像。1842年，他前往美國西部，描繪美洲原住民的生活。1846年，他在辛辛那提和路易斯維爾展出了85幅畫作組成的畫廊。在美墨戰爭期間，他加入了斯蒂芬·沃茨·卡尼上校遠征加利福尼亞的隊伍，記錄了戰役過程以及俄勒岡領地的各方面景象。 斯坦利繼續在西部旅行和繪畫，並於1852年在史密森尼學會舉辦了一場大型展覽，展出了150多件作品。儘管國會對購買其收藏表現出一定興趣，但他未能成功將其出售給政府。他從未收回十年間高強度工作和旅行的費用。 1854年，他在華盛頓特區展出了一幅包含42個場景的西部風光全景畫，該作品曾在巴爾的摩、紐約和倫敦展出，但已遺失。史密森尼學會收藏的他的200多幅繪畫、地圖及其他作品在1865年的一場火災中損毀。他大部分作品的不可挽回的損失，導致斯坦利的聲譽在美國藝術史上曾一度黯淡。他對美國西部的欣賞與描繪備受重視，如今他僅存的少數作品由國家級及眾多地區性博物館收藏。 約翰·米克斯·斯坦利出生於紐約州卡南代瓜，父母是塞思和薩莉（麥金尼）·斯坦利。他在12歲時成為孤兒。14歲時，斯坦利拜師學習馬車製造。他自學繪畫技巧，20歲時搬到底特律，即密西根領地最大的城市，並開始從事流動工作。 斯坦利於1832年遷至當時被視為邊疆城鎮的底特律，在那裡他成為了一名流動的標誌和肖像畫家。他還曾前往斯內林堡、加利納和芝加哥。在該十年的後期，他返回東部，據信是回到了華盛頓特區，並在那裡短暫設立了一間工作室。 1842年，斯坦利在紐約州特洛伊的薩姆納·迪克曼作為助手的陪同下，專程前往美國西南部繪製美洲原住民的肖像，這可能是受到藝術家喬治·卡特林作品的啟發。他們定居在印第安領地（今奧克拉荷馬州）的吉布森堡；該社區是許多印第安民族的交匯之地。1843年夏天，斯坦利參加了由切羅基族首領約翰·羅斯和德克薩斯共和國召集的塔勒夸會議。估計有來自17個部落的約10,000名美洲原住民出席，與德克薩斯進行和平談判，許多歐裔美國人也參與其中。斯坦利在那裡度過了四周，並在接下來的三個月裡密集工作，完成了大量個人和部落群體的畫作。他還花了更多時間與切羅基族和克里克族群體在一起，繪製肖像畫。那年秋天，他陪同美國印第安事務代理人皮爾斯·M·巴特勒一行，參加與科曼奇族及其他平原印第安人的會議，地點可能在靠近今德克薩斯州的奧克拉荷馬州西南部。1846年初，在俄亥俄州辛辛那提，他和迪克曼展出了85幅印第安人題材的畫作畫廊，在辛辛那提和肯塔基州路易斯維爾均獲得好評。斯坦利將事務交由迪克曼負責，自己則返回西部。 1846年美墨戰爭爆發時，斯坦利被任命為地形工程兵團的繪圖員，隨史蒂芬·瓦茨·卡尼上校遠征加利福尼亞和俄勒岡領地。他繪製了許多關於此次戰役的素描和油畫，並在1847年初抵達舊金山後創作了更多完成度更高的畫作。部分作品被製成版畫複製品。他繼續向北前往俄勒岡和華盛頓領地，描繪當地風景以及各個美洲原住民部落，並工作至1848年的部分時間。 那一年，斯坦利前往夏威夷，在那裡花了近十二個月的時間為卡美哈梅哈三世國王、他的妻子以及王室成員繪製肖像。返回東部後，他將自己龐大的印第安人肖像和畫作整理成系列，在包括紐約在內的多個城市展出。1852年，他在華盛頓特區的史密森尼學會舉辦了「美洲原住民畫廊」的大型展覽，引起了該市的廣泛關注。正如他在史密森尼出版的目錄前言中所指出的那樣，斯坦利描繪了43個部落。這些畫作代表了他十年的工作成果，期間他在美國西部和夏威夷群島進行了廣泛的旅行。他的收藏包含近200件作品，在當時備受讚譽。同樣以描繪美洲原住民生活著稱的藝術家塞思·伊斯曼在給斯坦利的信中評價其畫廊：「我認為您的藝術價值遠勝於卡特林先生；而且它們比卡特林先生收藏中的任何作品都能更好地展現印第安人的形象。」斯坦利曾試圖引起美國參議院印第安事務委員會成員的興趣，希望他們購買他的畫廊，但未能獲得批准；而史密森尼學會也沒有足夠的資金進行收購。他在經濟上陷入困境，努力保持收藏的完整，希望獲得國會的支持，而不是私下出售。 1853年，斯坦利被任命為艾薩克·I·史蒂文斯探險隊的首席藝術家，月薪125美元，該探險隊旨在勘測通往太平洋沿岸的北部鐵路線；他充分利用了這次在西北地區旅行和工作的機會。他們從明尼蘇達領地的聖保羅出發，前往華盛頓領地。斯坦利觀察了近1500名阿西尼博因人的集會，前往遙遠的黑腳族（皮埃甘）村莊，並目睹了一個由數百人組成的大型狩獵隊伍，其中包括來自靠近美加邊界的彭比納地區的家庭。 後者被稱為北紅河獵人。他們是幾代生活在邊疆的歐洲裔和混血捕獸者，娶了印第安妻子，育有混血子女。（在加拿大，這些家族的後裔已被承認為梅蒂人族群。）他們來到該地區是為了獵殺野牛，因為當時草原上的野牛群仍然龐大。斯坦利繪製並素描了許多西北地區的標誌性地標，這些作品被製成石版畫，收錄於史蒂文斯的《太平洋鐵路報告》最後一卷中。這些作品廣泛流傳，提升了斯坦利的聲譽。他為兩位早期俄勒岡定居者繪製的肖像由俄勒岡歷史學會收藏。後來在西部，他描繪了科曼奇戰士在其自然環境中的形象。該團隊同年返回東部，從西側穿越巴拿馬地峽，並於1854年1月乘船抵達紐約。 歸來後，斯坦利致力於繪製和整理一幅展現北方勘測路線西部景觀的大型全景畫。1854年9月1日，他的42幅場景展覽在華盛頓特區展出，並附有一本23頁的描述小冊子。參觀者表示，他們需要兩個小時才能看完全景畫中的所有內容。這次展覽代表了斯坦利偉大的西部探險之旅的終結，並受到華盛頓報紙的高度讚揚。該展覽在巴爾的摩展出了三週，隨後巡迴展至紐約和倫敦。這幅全景畫後來失蹤，歷史學家一直未能追蹤到其下落。 斯坦利於1864年返回底特律，並在那裡設立了他的藝術工作室。他此後基本上一直居住在底特律，協助創立了底特律藝術學院及其藝術學校的前身。他還幫助推動了華盛頓特區國家美術館的成立；最初，他希望他的印第安人畫廊能成為該館收藏的基礎。在1865年的史密森尼火災中，他的200多件作品以及許多地圖和其他文獻資料被毀。 斯坦利曾計畫製作一部美洲原住民地圖集，但在1865年喪失大部分畫作後，始終未能完成。僅存八頁。這些頁面可能寫於1868年至1869年的冬季，包括他的前言，以及描述三幅版畫的頁面：平原印第安人營地、奇努克人墓地和野牛狩獵場景。斯坦利描述了這些版畫所表現的內容，並提供了關於每個部落或地區的歷史和文化資訊。 身為藝術家兼探險家，斯坦利曾廣泛遊歷，尤其是在美國西部。他創作了一系列地圖收藏，由史密森尼學會保管。這些地圖也在1865年的火災中被毀。 斯坦利的主要興趣和同情心在於美洲印第安人。史密森尼學會在1852年舉辦了一場規模宏大且成功的他的畫作展覽，但國會從未撥款收購這些作品。超過200幅他的作品，以及許多地圖和其他文獻，在1865年的史密森尼火災中被毀。這一損失可能導致了他的聲譽下降，並在後來的美國藝術史中對他缺乏了解。