ジョゼフ・パパン

1931 - 1992 American

多作な法廷スケッチ画家

ジョセフ・W・パピン、別名ジョー・パピンは、報道画家、イラストレーター、法廷スケッチアーティスト、政治漫画家でした。 パピンは1931年9月7日、ミズーリ州セントルイスで生まれた。オハイオ州立大学に学び、1955年に美術学士号を取得した。1955年、米国陸軍の任官少尉となり、陸軍映像センターで働き、国防総省向けの訓練用映画を制作した。1955年6月25日、ジェーン・アーリーン・スキャターデイと結婚した。二人の間には五人の子供がいた。1992年3月9日、黒色腫のため60歳で死去した。 ジョー・パピンがニューヨーク市で初めて受けた仕事は、『ハーパーズ・マガジン』の編集長ラッセル・ラインズからのものだった。ベン・ラスバーンの記事「ニューヨークの気まぐれな老婦人：『タイムズ』はいったいどうなったのか？」には、パピンによる「ニューヨーク・タイムズの舞台裏」を描いたスケッチの5ページにわたる特集が含まれていた。その後、彼のキャリアは急成長した。1957年から1992年までフリーランスのアーティストとして活動し、パピンの作品は米国情報局の『アメリカン・イラストレイテッド』、『ハーパーズ・マガジン』、『ニュースウィーク』、『ビジネスウィーク』、『ザ・レポーター』、『アメリカン・ヘリテージ』、『フォーブス』、『プレイボーイ』、『ナショナル・レビュー』、その他の専門雑誌に掲載された。新聞では、『ヘラルド・トリビューン』や『ニューヨーク・タイムズ』に寄稿し、『ニューヨーク・デイリーニュース』のスタッフとして勤務した。同紙では、20年以上にわたり主要な裁判を描いた報道スケッチを発表し、社説記事に伴う挿絵や政治風刺漫画も手がけた。45冊以上の大人向けおよび子供向けの書籍に挿絵を提供し、大学や専門団体で講演を行い、多くのデモンストレーションを実施し、全国の美術展で作品が紹介された。4,750点以上のスケッチからなる彼の法廷アートコレクションは、ワシントンD.C.の議会図書館が所蔵する「法廷アートコレクション」の一部となっている。パピンの作品は、2017年4月27日から2017年12月30日まで開催された議会図書館の展覧会「正義を描く：法廷イラストの芸術」にも出品された。 「法制度は一般的に私たち全員に開かれていますが、法廷画家は新聞、テレビ、そして現在はコンピューターを通じて、裁判への特別なアクセスへの扉を開きます」と、この展覧会のキュレーターである図書館のサラ・デュークは、これらの才能のユニークな役割について語ります。「しかし、アーティストは単なる瞬間の記録者として行動するわけではありません。彼らは人々のジェスチャー、部屋にいる他の人々との関係、そして裁判を定義する法廷での行動の瞬間を私たちに要約して示してくれます。」 彼の絵はしばしばセオ・ウィルソンの記事に添えられた。『デイリーニュース』でも働いていたセオ・ウィルソンは、ニューヨーク記者協会によって「世界で最も知られ、最も尊敬される裁判報道記者」と評され、回想録『ヘッドライン・ジャスティス：法廷の内側――米国で最も物議を醸した裁判』の中で、彼らが共に取材した裁判の一部について語っている。ウィルソンはパパンの作品を「驚くべきもの」と呼び、パティ・ハースト裁判での功績により、パパンを「奇跡を起こす人」と称した。『イーストハンプトン・スター』のロバート・ロングによれば、アート展「ルポルタージュ・ドローイング：4人の法廷アーティスト」は、「このジャンルで最も注目され、可視性の高い実践者の数人」をもたらした。ジョセフ・パパンはおそらく、『デイリーニュース』での仕事（特に尋問中のデビッド・「サムの子」・バーコウィッツの有名な一面描写を含む）で最もよく知られており、裁判の感情的な瞬間を描く際には、塗り込みをほとんど行わず、重く速いストロークを用いる傾向がある。」彼の作品は、全米を巡回したアート展で他の8人のアーティストとともに展示された。「パパンのペンとインクのドローイングは、あらゆる裁判に伴う神経的なエネルギー、気まぐれさ、不確実性を示唆している」と、シラキュース大学のアート展のキュレーターの一人であるスザンヌ・オーウェンズは述べた。彼はジャーナリズムにおけるグラフィック優秀賞「ページ・ワン・アワード」を7回受賞し、ニューヨーク・プレス・クラブからレポートリアル・アート／法廷部門の「年間最優秀アーティスト」賞を受賞した。 作家兼編集者のスコット・エデルマンは、「有名な法廷スケッチアーティスト、ジョー・パピン」に言及しています。ニューヨーク・デイリーニュースに在籍中、彼は1970年から1991年の間に起きた主要な裁判のほとんどを取材し、ウォーターゲート事件、パティ・ハースト、ジーン・ハリス、サムの子（デビッド・バーコウィッツ）、そしてピザ・コネクション裁判などの有名な裁判を含んでいました。 In 1959 American Artist Magazine featured an article about Papin entitled The Street is my Studio which detailed his work as a reportorial artist. Papin's work encompassed the areas usually covered by photographers. He drew U.N. scenes, military and international subjects, concerts, parades, horse races, hospital emergency rooms, and street scenes. New York Press Club's Byline Magazine wrote "Joe's facile pen captures news events at places where cameras may be barred." Author Nick Meglin said Joseph Papin, "carried a sketchbook and drew in subways, in coffee shops, on street corners." Eric Stenson of the Asbury Park Press said "Joseph Papin is a reporter... His pen interprets a story with images rather than words. Ken Aktins from the Denton Record-Chronicle said "Joe Papin is a reporter. He works for one of the largest newspapers in United States—the Daily News—and has covered some of the most historic moments in recent American history. His professional title is artist. The tools of his journalistic trade are an assortment of pens and a sketchpad." Atkins continues with "Papin has been drawing scenes of life—the grand and the commonplace...from a straightforward, objective viewpoint." パピンの作品は、1986年のジョン・ゴッティ裁判中にいくつかの問題を引き起こした。アンソニー・ランピーノとジョン・カーネグリアは、パピンの絵で自分が描かれ方について満足していなかった。また、ジョン・ゴッティは、パピンが検事をあまりにも美しく描いていることを気に入らなかった。1986年9月5日の『デイリーニュース』の記事の見出しは、「私たちの芸術は死亡、ゴッティが苦情」と読まれた。「噂のマフィアボス、ジョン・ゴッティとその仲間たちは、『デイリーニュース』の法廷アーティスト、ジョー・パピンに自慢げな挑発を浴びせた。」数日後、『デイリーニュース』には「殺人インク、ニュースへのペン突き」と題された別の記事が掲載された。「 alleged 犯罪ボス、ジョン・ゴッティの二人の仲間が再び批評家となり、『デイリーニュース』の法廷イラストレーター、ジョー・パピンに芸術的報復を計画していると伝えた。」ブルックリン総合裁判所のエレベーターでの遭遇の際、パピンは彼らがスケッチアーティストとしてのキャリアを始めていると告げられた……「私たちは良い絵を描いている」……「それをマフィア雑誌に掲載するつもりだ。」UPI united press international は翌日この話を発表した。