約瑟夫·斯特拉

1877-1946 American

約瑟夫·斯特拉

動態工業美國未來派畫家

約瑟夫·斯特拉（原名朱塞佩·米凱萊·斯特拉）是一位出生於義大利的美國未來主義畫家，以其對工業美國的描繪而聞名，尤其是他繪製的布魯克林大橋圖像。他還與1910年代至1940年代的美國精確主義運動有關。 Stella 出生於義大利一個中產階級家庭，地點是波坦察省的一個村莊 Muro Lucano。他的祖父 Antonio 和父親 Michele 都是律師，但他於 1896 年來到紐約市學習醫學，追隨其哥哥 Antonio Stella 醫生的腳步。然而，他很快放棄了醫學學業，轉而投身藝術，在 Art Students League 和 New York School of Art 師從 William Merritt Chase 學習。他最早的畫作是具有 Rembrandt 風格的城市貧民窟生活描繪。作為一名出色的製圖員，他在職業生涯的各個階段都有繪畫作品，最初是一名學院派現實主義者，對移民和種族生活特別感興趣。從 1905 年到 1909 年，他作為一名插畫師工作，在雜誌上發表他的現實主義畫作。「他漫步在街頭，手拿速寫本和鉛筆，時刻準備捕捉瞬間的姿態，以及那些講述生活故事的服飾細節或舉止。」 1908 年，他受委託創作關於工業城市 Pittsburgh 的系列作品，後來發表在 The Pittsburgh Survey 上。 Stella於1909年回到義大利。他對美國感到不滿，寫道自己渴望回到故土，因為那是「在敵人中間被迫逗留，在一片黑色喪葬般的土地上，籠罩著……無情氣候的詛咒」。這是一個恰逢其時的決定。重返歐洲讓他首次廣泛接觸到現代主義，這最終塑造了他獨特的個人風格，以強烈的色彩和奔放動感的線條著稱。到1911年，他已離開義大利——在那裡，文藝復興的無處不在對當代畫家構成了另一種障礙——並遷居巴黎。他寫道，當他抵達時，「野獸派、立體主義和未來主義正盛行」，而且「空氣中瀰漫著戰鬥的魅力」。對於像Stella這樣充滿好奇心、對新潮流持開放態度且雄心勃勃的人來說，這正是最合適的地點和最恰當的時機。 在巴黎，Stella參加了Gertrude Stein的沙龍，在那裡他遇到了許多其他畫家。"[Stein]覺得這位高大喧鬧的畫家很像[她的朋友，詩人]Apollinaire；他們都擁有豐富的諷刺機智，且經常將其用在主人身上。"Stella對女主人的看法確實是諷刺的：他寫道，她坐著，"端坐在房間中央的沙發上，"被她的Cézannes和Picassos所環繞，"帶著pythoness或sibyl般強有力的莊嚴……高高在上且遙不可及的姿態。" 在歐洲結識了翁貝托·波丘尼並與吉諾·塞韋里尼成為朋友後，他與義大利未來主義者建立了聯繫，並開始將未來主義原則融入自己的藝術中，儘管他同樣對立體主義者的結構實驗和野獸派的動態色彩感興趣。1913年回到紐約後，他準備在美國再試一次。這是一個他不後悔的決定，儘管正如藝術史學家旺達·科恩所指出的那樣，「他的文化衝擊從未消退。」他成為了曼哈頓阿爾弗雷德·斯蒂格里茨和沃爾特·阿倫斯伯格圈子的一員，並與同為僑民的阿爾伯特·格萊茲以及紐約達達運動領袖馬塞爾·杜尚建立了密切的關係（1917年，斯特拉和阿倫斯伯格陪同杜尚前往管道用品店購買了那個聲名狼藉的小便池。）。由於這些交往，他幾乎擁有了與在歐洲時一樣多的機會，得以與志同道合的人為伍並欣賞前衛的新藝術。在1913至14年間，他創作了《光之戰，科尼島》，這是美國最早也是最偉大的未來主義作品之一。他參加了1913年傳奇的軍械庫展覽，這為他試驗現代主義風格提供了更大的動力。《玫瑰騎士》（1914年）和《春天（遊行——一種色彩感覺）》（1914–16年）是充滿活力的色彩抽象作品。 在1930年代，Stella參與了聯邦藝術計畫，隨後前往歐洲、北非和西印度群島旅行，這些地方激發了他以多種風格進行創作。他不斷從一種風格轉向另一種風格，從現實主義到抽象主義再到超現實主義。他創作了抽象的城市主題、宗教圖像、植物與自然研究、充滿情慾與濕熱感的加勒比海風景，以及由蔬菜、水果和花朵組成的色彩繽紛的靜物畫。 斯特拉扎實的素描功底在他一生創作的眾多不同類型的圖像中得到了充分體現。如今，他尤其因1920年代創作的大多數紙本銀針筆素描，或銀針筆與油畫結合的肖像畫而備受推崇。他對Walt Whitman、Marcel Duchamp、藝術家Louis Eilshemius以及他的朋友、作曲家Edgar Varese的刻畫，在線條、面部細節以及模特的知性氣質方面展現出了非凡的敏銳度。 到了1930年代末，斯特拉的作品受到的關注比前幾十年少得多。他好鬥的性格疏遠了許多老朋友，他的風格也不再符合時代的潮流。「斯特拉的健康狀況和評論界的聲譽在[第二次世界大戰前的幾年裡]雙雙下滑。在情感上與紐約藝術界隔絕，甚至1939年在紐瓦克博物館舉辦的回顧展也未能讓他重獲認可。儘管展覽本身很成功，但評論界的反響不如斯特拉預期的那樣熱烈，他後來抱怨說，自己無法說服任何住在紐約市的人去看這場展覽。」1940年代初，他被診斷出患有心臟病，並伴有越來越頻繁的病態焦慮，最終於1946年因心臟衰竭去世。他被安葬在紐約市布朗克斯伍德勞恩公墓的陵墓中。

Relationship Network

Master student

Artworks by this artist