フアン・バウティスタ・マルティネス・デル・マソ
ベラスケスを模倣し風景画を極めた
フアン・バウティスタ・マルティネス・デル・マソは、スペインのバロック期の肖像画および風景画の画家であり、義父ベラスケスの最も傑出した弟子であった。彼は他のどの芸術家よりも忠実にベラスケスの様式を模倣した。マソ自身も優れた画家であり、彼の最も有名な作品『サラゴサの眺望』が証明しているように、風景画の巨匠であった。 マソの初期の人生についてはほとんど知られていない。彼の生年と出生地は不確かである。彼の両親、エルナンド・マルティネスとルシア・ブエノ・デル・マソがその州の出身であったため、彼はクエンカで生まれたと思われる。しかし、いくつかの情報源はマドリードを彼の出身地としている。彼の母親が1596年に生まれ、彼が1633年に結婚した際にはおそらく20代前半であったことが知られているため、彼の生年は1612年頃と推定されている。 彼がどこで修業したかは依然として謎である。結婚前に Velázquez の工房にいた時期があるはずなので、将来の義理の父の弟子であった可能性が高い。Mazo は1633年8月21日、マドリードのサンティアゴ教会で、この有名な画家の唯一生存していた娘 Francisca de Silva Velázquez y Pacheco と結婚した。Felipe IV と首相である Count-Duke of Olivares が夫婦の後見人を務めた。この結婚は、宮廷での Mazo の将来の成功を保証する出来事であった。Velázquez はすぐに王室の職を手配し、1634年2月23日、国王の許可を得て、自身の King's Chamber の Usher の地位を Mazo に譲渡した。これにより、Mazo はすでにこの有名な画家の弟子であり、その日から彼は義理の父と密接に関わり、共に暮らし協力していたと推測できる。Velázquez は確固たる方針で Mazo のキャリアを促進し、彼と後に Mazo の子供たちのために宮廷の職を確保した。 1643年、Mazoは製図長およびスペイン王位の推定相続人であるアストゥリアス公Baltasar Carlosの個人画家となった。1645年、公は彼の第5子の代父となった。Baltasar Carlos公は彼にPaul de Vos、Rubens、Jordaensその他のフランドル画家による狩猟の場面のコピーを依頼した。Mazoは1646年に公とともにAragónへ赴いた。この旅行中に、彼は有名な『View of Saragossa』と、16歳で不慮の死を遂げた若き公の最後の肖像画を描いた。公の死後、Philip IVはMazoが受給していた特権手当の支給を継続する旨を布告し、彼を画家として雇用し続けた。 Mazoは最初、Tintoretto、Titian、Paul Veroneseといった王室コレクション所蔵のヴェネツィア派巨匠たちの作品を模写してその才能を発揮したが、この仕事を彼は勤勉に、そして成功裏に成し遂げた。模写家としての彼の色彩豊かな作品は、当時の巨匠たち、とりわけRubensやJordaensの秘密へと至る道を彼に開いた。このような模写は、彼が描いたVelázquezの王室肖像画の複製の制作と同様に、彼のオリジナル作品に充てられる時間を大幅に削ったに違いない。その一例が、彼が描いたInfanta Margaret Theresaの肖像画であり、現在はウィーンの博物館でVelázquezの原作の隣に展示されている。それにもかかわらず、Mazoは依然として、見事な技量と真に迫る自然主義という自身の傾向を自由に追求していた。 Mazoは自身の作品に署名することが少なく、それがVelázquezの作品との混同をさらに招き、彼らの絵画の作者を区別することを困難にしていた。実際、学者たちが彼の作品であると同意見で現存する絵画はわずかしかない。それには『View of Saragossa』（1646年、Prado）、『Portrait of Queen Mariana in Mourning Dress』（1666年、National Gallery, London）、『The Family of the Painter』（1660–1665年頃、Kunsthistorisches Museum, Vienna）が含まれる。彼の作品のいくつかはPradoにあり、師の作品の近くに展示されている。 マソは肖像画家として優れた技量を身につけたが、彼の最も興味深い作品は狩猟画と風景画であり、そこでは現実を尊重しつつより個人的な様式を発展させた。これらの作品は極めて詳細に描かれた多数の人物によって生き生きとしている。彼の風景画は『サラゴサの眺望』と『アランフエスの鹿狩り』という絵画に例示されるように、優れた観察力に基づく作品である。これらはどちらもフェリペ4世から委嘱されたものである。彼はいくつかの静物画も描いた。1657年、マソはナポリで未亡人となった長女イネスの持参金を取り戻すためイタリアへ赴いた。この旅行中、マソは『ティトゥスの凱旋門』を描き、ローマの風景画の影響を示している。