Juan de Flandes

c. 1460 - 1519 Flemish

Vlaamse stijl aangepast aan Spanje

Juan de Flandes was een Vlaams schilder die van 1496 tot 1519 in Spanje actief was. Zijn werkelijke naam is onbekend, hoewel een inscriptie Juan Astrat op de achterkant van een werk een naam als "Jan van der Straat" suggereert. Jan Sallaert, die in 1480 meester werd in Gent, is ook voorgesteld. Hij werkte in de stijl van de Vlaamse Primitieven. Hij werd rond 1460 geboren in Vlaanderen (het huidige België). Hij werd blijkbaar opgeleid in zijn thuisland, hoogstwaarschijnlijk in Gent, aangezien zijn werk overeenkomsten vertoont met dat van Joos van Wassenhove, Hugo van der Goes en andere Gentse kunstenaars. Hij wordt pas gedocumenteerd nadat hij kunstenaar werd aan het hof van Koningin Isabella I van Castilië, waar hij voor het eerst wordt vermeld in de rekeningen van 1496. Tegen 1498 wordt hij beschreven als "hoveling-schilder" en bleef in dienst van de koningin tot haar dood in 1504. Hij schilderde voornamelijk portretten van de koninklijke familie, maar ook het merendeel van een grote reeks kleine (21,3 x 16,7 cm) panelen voor een polyptiek altaarstuk voor de koningin. De panelen zijn verspreid geraakt en het grootste aantal panelen bevindt zich in de koninklijke collectie in Madrid. Na de dood van Isabella in 1504 wijdde Juan de Flandes zich aan kerkelijke opdrachten van Spaanse kerken, te beginnen in Salamanca in 1505–1507. Hij was later gevestigd in Palencia, waar zich een groot retabel in de kathedraal bevindt. In Palencia werd zijn vrouw in december 1519 beschreven als een weduwe. De overgrote meerderheid van zijn werk dat zich in collecties buiten Spanje bevindt, dateert uit deze latere periode, waarin hij zich concentreerde op religieuze thema's. Panelen van een groot altaarstuk uit een kerk in Palencia zijn verdeeld tussen het Prado en de National Gallery of Art in Washington, die elk vier panelen bezitten. Zijn werken vertonen de vroeg-Nederlandse stijl van Gent, aangepast aan de Spaanse smaak en het Spaanse landschap, in het bijzonder de vereisten voor groepen van verdeelde scènes voor altaarstukken. Zijn kleurgeving is verfijnd, "met een voorkeur voor nogal zure tinten", en "hoewel zijn gevoel voor ruimte en licht verfijnd is, wordt een neiging om de ruimte op te delen in een opeenvolging van dunne vlakken een maniërisme in zijn latere werken".