쥘 부르고앵

1838-1908 French

쥘 부르고앵

이슬람 기하학 문양 연구 개척

쥘 부르고앵은 이슬람 미술의 미세한 세부 사항을 연구하는 선구자였습니다. 그는 1838년 부르고뉴 지역 욘주의 조이니에서 태어나 파리 에콜 데 보자르에서 건축가로서 교육을 받았습니다(비록 실무에는 종사하지 않았지만). 1863년부터 1884년까지 그는 주로 이집트 등 중동에서 몇 년을 보냈습니다. 그에게 낯선 형태와 구성의 세계에 직면하여, 그는 예술가와 장인들이 가장 단순한 것부터 가장 복잡한 것까지 기하학적 형태를 배열하고 그 선들을 끝없이 엮어가는 방식에 매료되었습니다. 수학자가 되기를 원했던 부르고앵은 이러한 구성 뒤에 잠재된 체계가 있음을 이해했고, 많은 개념과 도면을 통해 문양의 규칙을 설명하는 것을 자신의 주요 야망으로 삼았습니다. 형태의 기하학, 혹은 미적 기하학에 매료되었던 것 외에도 부르구앵은 뛰어난 도면 작가였으며 그의 기술은 널리 인정받았습니다. 이집트, 팔레스타인, 시리아 체류 기간 동안 그는 수천 개의 연필 드로잉을 제작하며 알렉산드리아, 카이로, 예루살렘, 다마스쿠스의 이슬람 기념물을 스케치했습니다. 그의 기념물에 대한 접근 방식은 매우 독특했습니다. 모스크, 쿱바트, 마드라사 등에 들어갈 수 있는 허가를 받았더라도 그는 그림 같은 경관에 크게 끌리지 않았습니다. 그의 목표는 기념물이나 건물을 전체적으로 그리는 것이 아니라 이슬람 미술과 건축에 특유한 구조적 요소나 장식 요소를 기록하는 것이었습니다. 따라서 카이로에서 미나렛을 그릴 때——이 건축 요소는 항상 서양 여행자나 예술가들의 관심을 끌어왔습니다——그는 미나렛 발코니의 받침대로 사용된 풍부하게 조각된 무카르나스에 세심한 주의를 기울입니다. 술탄 카이트베이 위칼라 복합 단지 및 알아즈하르의 사빌-쿠탑도 마찬가지입니다. 부르구앵은 거리 수준의 작은 상점에는 관심이 없었으며, 정면에 흩어져 있는 수많은 조각 돌이나 마슈라비야의 정교한 목공예에 관심을 가졌습니다. 그의 도면 용지는 작고 섬세한 장식 요소들로 가득 차 있습니다. 그가 사랑했던 카이로에서 그는 기념비들의 건축적 위엄, 기하학적 디자인의 사용, 모자이크 바닥과 벽면 장식의 특정 색상, 마슈라비야 스크린 목공품의 환상성과 독창성, 그리고 모스크 돔(쿠바트)에서 뚜렷하게 드러나는 다양한 장식에 감명받았습니다. 1874~1875년, 그는 도시의 주요 역사적 기념물, 특히 우마이야 모스크를 그리기 위해 다마스쿠스로 파견되었고, 그곳에서 오스만 제국의 귀족 가옥들을 발견했습니다. 이 가옥들은 대리석, 자개, 거울, 색색 페이스트, 금, 은 등 다양한 재료로 구성된 압도적인 장식을 자랑하며, 밝은 색상과 풍부한 식물 및 꽃무늬 모티프를 선보였습니다. 프랑스로 돌아온 후, 그는 다마스쿠스 가옥에 관한 책을 출판할 계획이었으나 안타깝게도 실현되지 않았습니다. 그러나 그가 가져온 도면들은 그의 매혹을 기록하고 있습니다. 부르주앵 작품의 또 다른 주요 측면은 그가 첫 번째 이집트 체류 후 귀국하여 '장식' 개념을 중심으로 발전시킨 이론적 사고였다. 초기에는 서양과 동양의 역사적·문화적 접근 방식 간의 병행성에 뿌리를 두고 있었으나, 시간이 지남에 따라 부르주앵의 사상은 점점 더 추상적이고 난해해졌으며, 신조어의 사용과 철학 및 심리학으로의 전환에 의해 수정되어 갔다. 더욱이 그의 도면들도 완전히 추상적으로 변했다. 방대한 작업인 그의 이론서 집필은 부르주앵의 생명력을 소모시켰다.

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