Jules David

1808-1892 French

Illustrierte Mode und politische Satire

Jean-Baptiste David war ein französischer Maler und Lithograf. Seine Illustrationen erschienen in vielen Büchern und Zeitschriften. Er war besonders für seine Illustrationen der zeitgenössischen Pariser Mode bekannt. Jean-Baptiste David wurde 1808 geboren. Er war ein Schüler von Pierre Duval Le Camus, der moralisierende Themen malte. Duval war seinerseits ein Schüler des berühmten Malers Jacques-Louis David. Jean-Baptiste David begann 1824 zu arbeiten und nutzte seine Beobachtungsgabe und seine Zeichentechnik, um eine Vielzahl von Landschaften und Innenräumen im gotischen Stil für Verlage zu erstellen. Während der Julimonarchie (1830–1848) veröffentlichte David auch Karikaturen. Er gehörte der Partei der Bewegung an und wollte die Ideale der Freiheit und der französischen Republik verwirklichen. Er verspottete den „juste milieu" von König Louis-Philippe als einen Trick, um die Verwirklichung dieser Ideale zu verhindern. Eine Karikatur von David erschien am 31. Mai 1831 in „La Caricature". Der König wird als Illusionist dargestellt, der den „juste milieu" und etwas „Nichteinmischungspulver" verwendet, um Freiheit und Revolution verschwinden zu lassen. Davids Lithografien griffen oft politische Tyrannei und religiöse Heuchelei an. David stellte im Pariser Salon von 1834 aus. Im Jahr 1836 arbeitete er für den Herausgeber Jeannin, als er von Delessert, dem Präsidenten der Pariser Sparkasse, einen Preis in Höhe von 2.000 Francs für ein Werk über den Triumph der Tugend erhielt. Sein Album „Laster und Tugend" illustrierte in zwölf Lithografien eine gute oder schlechte Tat in jeder Lebensphase. Sechs Blätter waren dem Laster gewidmet, sechs der Tugend. Die eine Serie zeigte die Verhaftung der Verbrecher, ihre Überführung ins Gefängnis und ihren Gang zum Schafott. Die andere Serie zeigte Szenen aus Arbeit, Studium und so weiter. Das Werk wurde für die Qualität der Zeichnungen gelobt, aber wegen seiner tendenziösen Moralisierung kritisiert. 1839 wurde die Histoire de France von Théodose Burette mit 500 Zeichnungen von David, gestochen von V. Chevin, veröffentlicht. L'Artiste kündigte das Buch an und erklärte, die Illustrationen würden das Buch „doppelt populär" machen. Im folgenden Jahr veröffentlichte L'Artiste eine sechsseitige Rezension des Buches mit Reproduktionen von zwölf der Illustrationen und bezeichnete es als eine der bemerkenswertesten Publikationen, die seit Langem erschienen waren. Sechs von Jeannin im Jahr 1844 veröffentlichte Tafeln mit dem Titel „Le Moyen-Age. Moeurs et Coutumes Achille Devéria stellte David dem Journal des demoiselles und dem Journal des jeunes personnes vor, für die er von 1839 bis 1842 Lithografien anfertigte. Davids Alben wurden oft als Beilage zu Frauenzeitschriften veröffentlicht. Er zeichnete fünfzig Jahre lang alle Tafeln für den Le Moniteur de la Mode. Etwa 2.600 von Davids Modetafeln wurden zunächst im Moniteur de la Mode veröffentlicht und dann in anderen Zeitschriften in Frankreich, Deutschland, Großbritannien, Spanien und Amerika nachgedruckt. Er war ein Pionier bei der Einführung zeitgenössischer Hintergründe in seinen Tafeln. Im Jahr 1860 begann Samuel Orchart Beeton, der Ehemann von Mrs. Beeton und Verleger des Englishwoman's Domestic Magazine, handkolorierte Modetafeln von David aufzunehmen. Diese ermöglichten es seinen Lesern, die neuesten Stile und Farben aus Paris, dem damaligen Zentrum der Weltmode, zu sehen. Beeton fügte Papiermuster bei, die es den Besitzern der neu eingeführten Haushaltsnähmaschinen ermöglichten, ihre eigenen Kleider anzufertigen. Jean-Baptiste David starb 1892. Im Jahr 1987 wurden seine Skizzenbücher in einer Ausstellung mit dem Titel Modezeichnungen von Jules David (1808–1892) und seiner Zeit im Salon du Vieux-Colombier im Rathaus des 6. Arrondissements in Paris gezeigt. Während seiner langen Karriere wandelte sich die modische Figur. Die zarte Dresdner Figur von 1870, gekleidet in einem bescheidenen, aufwendigen und sehr femininen Stil, wurde durch die „sieben Fuß große Schönheit mit der zehn Zoll großen Taille" von 1893 verdrängt. Die moderne Frau von 1893 war viel selbstbewusster, und ihre Kleidung war viel enthüllender und raffinierter, als es zwanzig Jahre zuvor angemessen gewesen wäre.