ジュール・ド・ブリュイッケル

1870 - 1945 Belgian

ヘントの情景を刻む巨匠

ジュール・デ・ブルイッカーは、ベルギーの版画アーティスト、エッチング作家、画家、素描家でした。彼はジェームズ・エンソールの後、最も優れたベルギーの版画アーティストの一人と見なされ、高度な技術的熟練度を達成しました。彼は故郷ゲントの風景、大聖堂の建築景観、戦争版画、書籍の挿絵で最もよく知られています。 ジュール・デ・ブルイッカーはゲントで生まれました。彼の家族は小規模な室内装飾と壁紙貼りの事業を営んでいました。デ・ブルイッカーは幼い頃から芸術的才能を示していたため、10歳のときにゲントの美術アカデミーに入学しました。4年後に父親が亡くなると、彼は美術クラスの受講をやめ、家業に加わりました。正式な訓練を受けずに、彼は芸術的な技量を磨き続けました。9年の中断の後、デ・ブルイッカーは再びゲントのアカデミーに入学しました。彼の師匠には、画家のテオ・カネル、ルイス・ティトガット、ジャン・デルヴィンがいました。 芸術家としての初期（1902年から）、デ・ブライケルは、グラーフェンステーン城の向かい側にあるパテルスホル地区の、廃墟となったカルメル会修道院に下宿した。当時この地域は貧困層が多く、1900年頃から移り住んだ芸術家やボヘミアンたちを引きつけていた。後にラテン派の一員となるグスタフ・ファン・デ・ウォースティネ、ジョージ・ミンヌ、ヴァレリウス・デ・セーデレールなど多くの芸術家がこの地域に集まり、ジョージ・ミンヌはしばらくの間ここにアトリエを構えていた。 ゲントのボヘミアンな芸術家コミュニティの一員でありながら、デ・ブライケルはこの時期も家業に従事し続けました。初期には多くの水彩画やキャンバスに描いた油彩画を制作していましたが、1905年にゲント美術館でゲントの画家アルベール・バルツーンの銅版画を発見した後、版画制作に興味を抱くようになりました。アルベール・バルツーンは、ゲントの都市景観を描いた版画で知られていました。これらの作品は、夢のような雰囲気に包まれた都市を描き、その様式は象徴主義に近いものでした。 デ・ブライケルはまた、ヘントの下層階級が住む地区の情景を数多く描いた。その一例が『ヘントのグラーフェンステーン城周辺』であり、彼はピーテル・ブリューゲル（父）、ヒエロニムス・ボス、そして同時代のジェームズ・エンソールを思い起こさせる画風で、ヘントのグラーフェンステーン城周辺の地域を描いている。 デ・ブルイッカーは熟練したグラフィック・アーティストとなり、マセレールがヘントを離れてパリとブルターニュへ向かう前に、グラフィック技法を指導した。1905年、デ・ブルイッカーは作家フランツ・ヘレンスによって、その処女小説『死の街』の挿絵画家に選ばれた。 第一次世界大戦の勃発に伴い、デ・ブライケルはベルギーからイギリスへ逃れた。戦争中、多くの他のベルギー人芸術家もイングランドおよびウェールズへ移住した。その中には、エミール・クラウス、ヴァレリウス・デ・セデレール、イポリット・ダイエ、アルベール・デルスタンシュ、エミール・ファブリ、シャルル・メルテンス、ジョルジュ・ミンヌ、イシドール・オプソメール、ギュスターヴ＝マックス・ステヴェンス、ギュスターヴ・ファン・デ・ウォースティネ、そしてアルベール・バルツーンが含まれる。イギリスに亡命したこのベルギー人コミュニティの中で、デ・ブライケルは同じくヘント出身のラファエル・デ・レインと出会った。二人は結婚した。スパイへの懸念から屋外でのスケッチが禁止されていたため、デ・ブライケルはロンドンの景観をわずか数点しか制作しなかった。代わりに、彼はフランドル地方における戦争の恐怖をテーマとした一連の大規模なエッチング作品に取り組んだ。彼の作品『死が再びフランドルを覆う』は1917年にロッテルダムで展示され、好意的に受け入れられた。ある美術評論家は、この作品がボスやブリューゲルのイメージを呼び起こすと同時に、シャルル・ド・コステルの『ティル・オイレンシュピーゲルとラム・グーザックの伝説』に登場するオイレンシュピーゲルの人物像をも想起させると指摘した。 1919年の戦争終結後にベルギーに戻ったデ・ブライケルは、ほどなくしてその芸術的業績に対して公式な認知を受けるようになった。1921年にはベルギーのレオポルド勲章の騎士に叙され、1922年にはブリュッセルのジルー画廊で154点の作品による成功した展覧会を開催した。同年、彼はシカゴ美術館および米国内の他の場所（デトロイトやマスキーゴンを含む）で展覧会を行った。彼はアントワープ王立美術アカデミーの一部であるアントワープ高等美術学院の教職を打診され、しぶながらこれを受諾した。フランス・ファン・インメルセールは彼の生徒の一人であり、デ・ブライケルのもとでエッチングを学んだ。デ・ブライケルは1923年にベルギー王立アカデミーの通信会員に指名され、1925年には正会員となった。1927年、彼は美術の国家賞を受賞した。 ヘントに戻ると、彼はドミニコ会パンデに居を構え、1921年には近隣の住民を描いた一連のデッサンとエッチングを制作した。1922年から1924年の間、彼は版画をほとんど制作しなかったが、シャルル・ド・コステルの『ウレンシュピーゲル』の新刊版のための木口木版挿絵16点のデザインに取り組んだ。 1925年、デ・ブライカーはパリの友人フランツ・マセレールを訪ねた。マセレールは彼に建築景観の制作を勧め、その結果、フランスとベルギーの大聖堂を描いた一連の版画が生まれた。ゲントの聖ニコラス教会は彼の最も好きな主題の一つで、細部がわずかに異なる大型版画のシリーズとして描かれた。ほぼ同時期、デ・ブライカーは自画像、モデル、裸体などを含む人物研究の制作も始めた。1934年にはヴェネチア・ビエンナーレに参加した。彼は1932年にゲントの景観シリーズを出版した。 彼の健康は徐々に衰え始め、おそらくエッチングの過程で酸にさらされたことが原因でした。彼は主にドローイングに集中しました。1940年にドイツ軍がベルギーを再び占領すると、彼は「Gens de chez nous – 1942」（ここに住む人々－1942年）という題名の連作版画を制作しました。また、「Gens pas de chez nous」（ここに住まない人々）という別のアルバムにも取り組みました。後者のシリーズはドイツの占領者を描いたものです。このシリーズの6点のエッチングは、戦争終結後まもなく彼が死去した後にのみ出版されました。戦時中、ドイツの版画愛好家がデ・ブライカーを訪れ、宣伝目的のドローイングの制作を依頼しましたが、彼はこれを断固として拒否しました。