ユリウス・エクスナー

1825-1910 Danish

デンマークの風俗画家

ヨハン・ユリウス・エクスナーは、デンマークの風俗画家で、コペンハーゲンに生まれた。父はボヘミア出身のチェコの音楽家ヨハン・ゴットリープ・エクスナーで、ナポレオン時代にデンマークに移住し、母はカレン・ヨルゲンスダッターであった。エクスナーは当初、歴史画家になることを目指していたが、すぐに風俗画の分野で自分の居場所を見つけた。風俗画は彼の時代において最も人気があり、収益性の高い絵画様式であった。彼の風俗画は、デンマーク絵画の黄金時代の直後に続く国家ロマン主義時期において重要な役割を果たし、芸術の焦点が独自のデンマーク的な主題へと内向きになった時期であった。 若い方のエクスナーは幼い頃からデッサンや絵画に興味を持ち、堅信式の後に個人指導を受けました。彼は1839年4月に王立デンマーク芸術アカデミー（Det Kongelige Danske Kunstakademi）で学び始め、歴史画家になることを目指しました。彼はJ. L. ルンド教授の注目を集め、その下で歴史画を学びました。その後、デンマーク絵画の黄金時代と密接に関連し、一般に「デンマーク絵画の父」と呼ばれるクリストファー・ヴィルヘルム・エッケルスベルクの下で学びました。 1844年、彼は1843年に制作した最初の絵画「Fra Kunstakademiets figursal」（「美術アカデミーの石膏模型コレクションより」）を展示した。この絵は、アカデミーの石膏模型コレクションにある彫像の石膏模型をスケッチする学生を描いており、背景では別の学生が像の間を移動している。 彼は1843年にアカデミーの小銀メダルを、1845年には大銀メダルを受賞しました。これらの初期の数年間、彼は複数の歴史画といくつかの肖像画を展示しました。その中の一枚、彼の妹の肖像画は、1847年にアカデミーのニューハウゼン賞（Neuhausens præmie）をもたらしました。 1849年、彼の歴史画の一点「ティラ・ダネボドは捕らえられたキリスト教徒たちに対する古ゴーム王の怒りをなだめようとする」（"Thyra Danebod forsøger at formilde Gorm den Gamles vrede mod nogle fangne kristne"）が、デンマーク王室絵画コレクション（現在のデンマーク国立美術館、Statens Museum for Kunst）によって購入された。さらに1851年の別の作品「マルスク・スティグの娘たち」（"Marsk Stigs Døtre"）は、フレデリク・クリスチャン・ユリウス・クヌート伯爵からクヌーテンボー城に飾るために注文を受けた。伯爵はエクスネルに対して寛大で、十分な報酬を支払うだけでなく、数年間アトリエを提供した。これらの両作品は、古代デンマークの歴史と伝説を描いている。 しかしエクセルナー自身も、歴史画家になりたいという非合理的な「感情的欲求」（「usalige lyst til at blive historiemaler」）を抱いていたことを認めていた。批評家であり、アカデミーの教授で、国民芸術運動の提唱者でもあったニールス・ラウリッツ・ホイエンは、エクセルナーの今後の芸術的方向性に影響を与え、エクセルナーはその郡に住む独特なデンマークの民間人タイプを芸術的主题として探し始めた。これが彼をコペンハーゲンの南にあるアマガー島へと導いた。オランダ人の農夫たちは1521年にここに移住したが、他のデンマーク人たちにとっては依然として比較的無名であった。そこで彼は、熟練の技で等身大の『お金を数えるアマガーの女性』（「En Amagerkone, der tæller sine Penge after」）を描き、この作品は1852年に展示され、国立コレクションによって購入された。 彼は、ホイエンが推進した国民芸術運動の影響を受けただけでなく、ナポレオン戦争後の時代に強まった愛国心や、視覚芸術だけでなく文学や演劇でも広く用いられた特に「デンマーク的」なテーマの影響も受けていた。これらのテーマは、デンマークの各地域の民間人、特に田舎や農場で暮らす人々に焦点を当てていた。視覚芸術では、すでに一世代のアーティストたちが、典型的なデンマークの風景や、デンマークおよび北欧のテーマ、神話物語、歴史の描写といった題材を探求していた。前の世代のアーティストの多くはエッケルスベルクの弟子であり、総称して「デンマーク絵画の黄金時代」のアーティストとして知られる集団を構成していた。彼らは、デンマークの自然への注意深い研究と表現を重視するエッケルスベルクの方針、そしてそれらの目標を達成するために彼が教えた技術的スキルに影響を受けていた。 彼の最初のアマガー島の絵に続く作品として、1853年に描かれた「祖父の家への訪問」（Et Besøg hos Bedstefaderen）があり、その広い人気と多くの複製によって彼の成功したキャリアを保証しました。彼はこの作品でトーヴァルセン展のメダルを受賞し、その絵は国立コレクションのために購入されました。 彼は数年にわたりアマガー島で多くの絵画を制作し、ますます複雑な人物群像、広大な開けた土地の景色、色とりどりの民族衣装、そして古い農家の室内といった芸術的課題を組み合わせて描くことで、その技量を高めていった。これらの作品は関心を持つ公衆を引きつけ、デンマークで彼らと隣り合って暮らす「異国的」な外国人たちを近接して眺める視点に魅了された。それは他人の家庭に入り込み、その日常生活を目にする機会であった。エクセルナーは熟練した技量を持ち、対象への愛情、興味、そして穏やかなユーモアをもって描き出した。 彼は夏になると田舎へ赴き、当時の習慣に従って自然からのデッサンを行い、冬にはアトリエで仕上げの制作を行った。また、シェラン島の他の場所でも主題を探し求め、その結果、1856年に描かれた『ヘデボ地方の農家の宴』（Et Bondegilde i Hedeboegnen）や、同種の他の作品が生み出された。1856年に描かれた彼の作品『少女が老人に花の匂いをかがせる』（Lille pige lader en gammel mand lugte til en blomst）は、1866年にハインリヒ・ヒルシュスプルングが購入したことで、ヒルシュスプルング・コレクション（現在のコペンハーゲンにあるヒルシュスプルング美術館）の始まりとなった。 彼はアカデミーから2年間の旅行給付金（1857–1858年）を受け取り、学生としてイタリアへ旅行した。この旅では、ヴェネツィア、パルマ、フィレンツェ、ナポリ、ローマといったイタリアの都市に加え、ドレスデン、ウィーン、スイス、パリも訪れた。彼は時折イタリアを描いた作品を制作し、その中には1859年の有名な『ゴンドラにて』（「En gondol」）が含まれる。この作品は、屋根付きゴンドラの暗い内部から外を眺める視点を描いている。キャンバスの左側には、若い女性が闇の中から外を覗き込んでおり、中央のアーチの右側には、光に浴びながら絵の中心に向かって身を乗り出すゴンドリエーレがいる。その先には、水路と他のボートがほのかに見える。 彼は1862年、詩人クリスチャン・ウィンターの『Billeder og Vers』（『絵と詩』）の挿絵を描いた。彼は1863年6月15日にインゲル・ヘンリエッテ・ソフィー・イェンシーネ・リングステッドと結婚した。 彼は1863年から1864年の間にスウェーデンを何度か訪れ、デンマークへの旅では1867年にユトランド半島の最北端であるスカーゲンに到達した。この漁村は、一世代後に「スカーゲン派」として知られる芸術家たちの拠点となった。 1864年、彼はデンマーク王立芸術院の会員となり、1866年にはスウェーデン・ストックホルムの王立芸術院の会員となった。1866年、彼はアマガー島の民衆を描いたもう一つの有名な作品、陽気な「ブラインドマンズ・ブラフ」（「Blindebuk」）を制作した。この作品は、遊ぶ子供たちのいる農家の室内を描いている。産業化が伝統的な農촌生活を急速に侵食していた時代において、エクスナーは、理想化され陽気な家の中に集まり、自給自足で幸せに暮らす数世代の農家の人々の、時代を超えたヴィジョンを描き出した。後の世代の芸術家たちは、同じ種類の人々の欠乏と必要を写実的に描くことで、このような理想化に反発することになった。 彼はまた、当時の裕福で著名な人々の肖像画も描いた。例えば、1868年に実業家、銀行家、政治家であるダヴィド・バルーフ・アドラーの妻ジェニー・アドラーとその娘たちの肖像、そして1869年に老詩人「クリスチャン・ウィンテルの散歩」（「Christian Winther paa Spaseretur」）を描いている。 彼は1872年からモデル絵画学校の助教授を務め、1876年にデンマーク芸術院の教授に任命されました。 1870年代後半から、エクナーはファノ島のテーマを描き始めました。ファノ島は、デンマーク本土のユトランド半島西岸沖の北海に位置するデンマークの島です。彼は1877年に初めてこの島を訪れました。その後何年にもわたり、彼と彼の家族は毎年夏をそこで過ごしました。彼はソンナーホ・クロにアトリエを構えていました。そこで彼は、当時の社会変化の中で急速に消えつつあった人々に出会い、その生活に深い関心を抱きました。これらのテーマは、彼の死まで優れた絵画の題材となりました。 彼の作品は1878年のパリ万国博覧会で展示されました。 彼は1887年にトレスコウ賞を受賞した。1879年にはシャルロッテンボーグ展覧会委員会の委員となり、1890年には委員長に任命された。彼はこの役職を5年間務めた。1883年から1905年まで学校評議会（Skolerådet）の委員を務め、1884年から会計係、1887年からアカデミー評議会（Akademirådet）の委員を務めた。 彼は晩年に数点の自画像を描き、そのうち1点は1906年、もう1点は1910年に制作された。彼は1910年11月15日、コペンハーゲンで85歳の誕生日まであと2週間という時期に死去した。彼はコペンハーゲン中心部のホルメン墓地に埋葬されている。 1844年から1910年の死去まで、彼は例外なく毎年シャルロッテンボーグ春の展覧会に出展しました。