朱利叶斯·埃克斯纳

1825-1910 Danish

丹麦民族浪漫风俗画家

约翰·朱利叶斯·埃克斯纳，丹麦风俗画家，出生于哥本哈根，父亲是约翰·戈特利布·埃克斯纳，一位来自波希米亚的捷克音乐家，在拿破仑时期来到丹麦，母亲是卡伦·约根斯达特。埃克斯纳最初打算成为一名历史画家，但很快便在风俗画领域找到了自己的定位，这是他所处时代最受欢迎且最有利可图的绘画风格。他的风俗画在丹麦国家浪漫主义时期占据重要地位，这一艺术时期紧接丹麦绘画黄金时代之后，艺术焦点转向独特的丹麦主题。 小埃克斯纳从小就对素描和绘画感兴趣，在受坚信礼后接受了私人训练。他于1839年4月开始在皇家丹麦艺术学院（Det Kongelige Danske Kunstakademi）学习，打算成为一名历史画家。他引起了J. L. 隆德教授的注意，并从他那里学习历史画。后来，他与克里斯托弗·威廉·埃克斯伯格一起学习，后者与丹麦绘画的黄金时代密切相关，通常被称为"丹麦绘画之父"。 1844年，他展出了自己的第一幅画作《Fra Kunstakademiets figursal》（"来自艺术学院的石膏像收藏"），该画作创作于1843年；画中描绘了一名学生正在临摹学院石膏像收藏中的一尊雕像石膏像，背景中另一名学生穿梭于人物之间。 他于1843年赢得了学院的小银质奖章，并于1845年赢得了大银质奖章。在这些早期岁月里，他展出了几幅历史画以及多幅肖像画。其中一幅肖像画，即他妹妹的肖像，为他赢得了1847年学院的纽豪森奖（Neuhausens præmie）。 1849年，他的历史画作之一《蒂拉·丹尼博德试图平息老戈姆对被囚基督徒的愤怒》（"Thyra Danebod forsøger at formilde Gorm den Gamles vrede mod nogle fangne kristne"）被丹麦皇家绘画收藏馆（现为丹麦国家美术馆，Statens Museum for Kunst）购藏。另一幅创作于1851年的画作《马尔斯克·斯蒂格的女儿们》（"Marsk Stigs Døtre"）是受弗雷德里克·克里斯蒂安·朱利叶斯·克努特伯爵委托，为悬挂于克努滕堡宫而作。伯爵对埃克斯纳十分慷慨，不仅给予优厚报酬，还为他提供画室多年。这两幅画作均描绘了古代丹麦的历史与传说。 但就连埃克斯纳也承认，自己怀有一种非理性的"成为历史画画家的情感渴望"（"usalige lyst til at blive historiemaler"）。评论家、学院教授兼民族艺术运动倡导者尼尔斯·劳里茨·霍伊恩帮助影响了埃克斯纳未来的艺术方向，埃克斯纳开始寻找生活在该郡的独特丹麦民间人物类型作为艺术题材。这将他带到了哥本哈根以南的阿迈厄岛，荷兰农民于1521年在此定居，但他们在其他丹麦人中仍然相对默默无闻。在那里，他创作了技艺精湛、真人大小的《一位正在数钱的阿迈厄妇女》（"En Amagerkone, der tæller sine Penge efter"），该作品于1852年展出，并被国家收藏馆购藏。 他不仅受到霍伊恩倡导的民族艺术运动的影响，还受到拿破仑战争后那个时代强烈的爱国主义情感的影响，同时也受到视觉艺术、文学和戏剧中普遍采用的极具"丹麦"特色主题的影响。这些主题聚焦于丹麦各个地区的民间人物类型，尤其是生活在乡村和农场的人们。在视觉艺术领域，一代艺术家已经着手探索典型的丹麦风景等主题，并描绘丹麦及北欧主题、神话故事和历史。前一代的许多艺术家都是埃克斯伯格的学生，他们构成了被统称为"丹麦绘画黄金时代"的艺术家群体。他们深受埃克斯伯格对细致研究和表现丹麦自然的重视，以及他为实现这些目标而传授的技术技巧的影响。 继他的第一幅阿迈厄岛画作之后，他于1853年创作了《拜访祖父家》（Et Besøg hos Bedstefaderen），这幅画因其广泛的受欢迎程度和众多复制品而确保了他成功的职业生涯。他凭借此作品获得了托瓦尔森展览奖章，该画也被购藏入国家收藏。 他在数年间于阿迈厄岛创作了多幅画作，随着他描绘一系列艺术挑战——日益复杂的人物群像、开阔的田野景观、色彩鲜艳的民间服饰以及古老农舍的内部陈设——他的技艺也日益精进。这些画作吸引了公众的关注，人们着迷于这种近距离观察与他们比邻而居、生活在丹麦的"异域"外国人的视角。这是一次走进陌生人家中、窥见其日常生活的机会。埃克斯纳技艺娴熟，以深情、兴趣和温和的幽默感刻画他的题材。 他经常在夏季前往乡村，按照当时的惯例进行户外写生，并在冬季于画室中完成最终的画作。他还开始在西兰岛的其他地点寻找题材，这促成了1856年创作的《赫德博地区的农家聚会》（Et Bondegilde i Hedeboegnen）以及其他同类作品。他于1856年创作的另一幅画作《小女孩让一位老人闻一朵花》（Lille pige lader en gammel mand lugte til en blomst），在1866年被海因里希·赫施斯普龙购买后，成为赫施斯普龙收藏（即如今位于哥本哈根的赫施斯普龙收藏馆）的开端。 他获得了学院提供的为期两年的旅行津贴（1857–1858年），用于学生前往意大利的旅行。这次旅行除了带他去了威尼斯、帕尔马、佛罗伦萨、那不勒斯和罗马等意大利城市外，还使他到访了德累斯顿、维也纳、瑞士和巴黎。他偶尔创作描绘意大利的作品，其中包括他1859年的著名画作《在贡多拉上》（"En gondol"），该画呈现了从有顶贡多拉昏暗内部向外眺望的视角。画布左侧的一位年轻女子从黑暗中向外凝视；中央拱门右侧的一位贡多拉船夫则向画面中心倾身，沐浴在光线之中。远处隐约可见水道和其他船只。 他于1862年为诗人克里斯蒂安·温特的《Billeder og Vers》（《图画与诗句》）绘制插图。他于1863年6月15日与英格·亨丽埃特·索菲·詹辛·林斯特德结婚。 他在1863年至1864年间多次前往瑞典，而在丹麦旅行期间，他于1867年抵达日德兰半岛的最北端——斯卡恩。这个渔村在一代人之后成为了被称为"斯卡恩画家"的艺术家群体的聚集地。 1864年，他成为丹麦皇家艺术学院的成员，1866年又成为瑞典斯德哥尔摩皇家艺术学院的成员。1866年，他创作了另一幅描绘阿马格岛民众的著名画作——欢快的《捉迷藏》（"Blindebuk"），画面展现了一处农舍内部，孩子们正在嬉戏。在工业化迅速侵蚀传统农耕生活的时代，埃克斯纳描绘了一幅超越时间的愿景：几代农家民众聚集在他们理想化而欢快的家中，自给自足、幸福安康。后来的艺术家一代则以对同类人群贫困与需求的写实描绘，反叛这种理想化。 他还为当时的富商名流绘制肖像，例如1868年绘制的商人、银行家兼政治家大卫·巴鲁赫·阿德勒之妻珍妮·阿德勒与其女儿的肖像，以及1869年绘制的老年诗人《克里斯蒂安·温特在散步途中》（"Christian Winther paa Spaseretur"）。 他自1872年起担任模型绘画学校助理教授，后于1876年被任命为丹麦艺术学院教授。 从19世纪70年代末开始，埃克斯纳开始绘制来自法诺岛的题材，法诺岛是丹麦位于日德兰半岛西海岸外北海中的一座岛屿。他于1877年首次来到该岛。在此后的许多年里，他和家人每年夏天都会在那里度过。他在森讷霍客栈设有画室。在那里，他遇到了一群令他深感兴趣的人，这些人在当时的社会变迁中正迅速消失。这些题材成为他直至去世前的绝佳绘画主题。 他的作品于1878年在巴黎世界博览会上展出。 他于1887年获得特雷肖奖。他于1879年成为夏洛滕堡展览委员会成员，并于1890年被任命为委员会主席。他在该职位上任职五年。他在1883年至1905年间担任学校理事会（Skolerådet）成员，自1884年起担任司库，并自1887年起担任学院理事会（Akademirådet）成员。 他在晚年创作了几幅自画像，其中一幅作于1906年，另一幅作于1910年。他于1910年11月15日在哥本哈根逝世，距离其85岁生日仅差两周。他安葬于哥本哈根市中心的霍尔门公墓。 从1844年到1910年去世，他几乎每年都在夏洛滕堡春季展览上展出作品。