ユリウス・マイヤー＝グレーフェ

1867 - 1935 German

近代芸術を推進した批評家

ジュリウス・マイヤー＝グラエフェはドイツの美術批評家で小説家であった。 印象派、後印象派および以前および最近の世代の芸術に関する彼の著作は、その最も重要な貢献がフランス語、ロシア語、英語に翻訳されており、これらの芸術運動の理解と持続的な成功に不可欠な役割を果たしたと見なされている。 マイヤー＝グラーフェは、ハンガリーのバナート州レシュイツトで生まれた。当時はオーストリア帝国の一部であった。彼はモリッツ・ヘルマン・エウアルト・マイヤーの孫で、政府のCivil Engineerであるエウアルト（アウグスト）・マイヤーとマリア・テレーザ（マリー＝テレーゼ）・マイヤー・ネー・グラーフェ（1835年、ハレ＝ザールー—1867年、レシカバーニャ）の息子であった。家族は彼の兄弟エミル・マイヤーを含めてドイツのデュセルドルフ近くの小さな町に移住した。彼は母親が彼を出産中に亡くなったことを記念するために、マイヤー＝グラーフェという二重の苗字を選んだ。 彼は1888年にミュンヘンで工学を学び、アート史家であるジョルジュ・ヴィツトゥム・フォン・エクシュタットの親戚であったクローティルデ・ヴィッツトゥーム・フォン・エクシュタットと結婚した。彼はベルリンに移り、1890年に一般史と特に美術史の学習を始めた。彼は『ラウラでの一夜』（1890年）と『北へ』（1893年）という2つの短編小説で文芸作家として活動を開始した。エドヴァード・ムンクに関する最初の美術批評論文は1894年に発表された。1895年、彼は芸術と文学雑誌『パン』の創刊に参加したが、1年後にその雑誌を辞めた。1897年、彼はジュネスティル（アート・ヌーヴォー）雑誌『装飾芸術』を創刊し、その後すぐにパリに『ラ・マゾン・モダーン』画廊を開設し、アート・ヌーヴォー作品を展示した。この画廊は1903年に閉鎖された。 1906年にベルリン国立美術館で開催されたドイツ美術百年展覧会では、マイヤー＝グラーフェがこれまであまり知られていなかった作品を展示し、カスパー・ダビッド・フリードリヒの芸術をより広い観客に紹介した。同様に、彼の1910年の著書『スペイン旅行』（Spanische Reise）はエール・グレコの再発見をもたらし、この芸術家を表現主義の先駆けとして認識させた。 パリに移住した後、マイヤー＝グラーフェは19世紀のフランス絵画に注目した。彼が執筆した3巻の近代芸術史（1904年と1914～24年）は、フランス印象派の重要性を定着させた。彼はポール・セザンヌやビンセント・ファン・ゴッホを含む多くの芸術家の重要な伝記を書いた。 第一次世界大戦が勃発すると、彼は赤十字社に志愿しました。彼は東部戦線に送られ、1915年初頭に捕らえられロシアの捕虜監獄に収監されました。同年後半にドイツに帰国した際、彼は初妻と離婚し、二女、ヘレーヌ・リエンハルトと結婚しました。夫婦はドレズデンに住んでいましたが、頻繁に旅行をし、特にフランス、とりわけパリを第二の家としていました。 マイヤー＝グラーフェの三度目の結婚は、アンナ・マリア・エプスタイン（1905-1994）とのもので、彼より約38歳若い插画作家で画家であった。裕福な遺産相続人であった彼女は、ユダヤ系夫婦エルセ・コーン（1880年3月22日-？）とワルター・エプスタイン（1874年5月11日-1918年2月3日）の唯一の子供であり、母方の祖父母は著名なドイツ・ユダヤ系銀行家アドルフ・コーンとアナ・ミハエルスであった。 1930年、マイヤー・グラーフとエプスタインはサンシル＝スル＝メールのラ・バネットという別荘を賃貸した。彼らはドイツにおけるナチス運動の台頭を避けるためにそこに滞在し、彼は国家社会主義者が「堕落芸術」と呼んだものを推進するために攻撃を受けた。マイヤー・グラーフとエプスタインはまた、風景画画家ウォルター・ボンディと作家レオ・シュィッケレをこの地域への移住を支援した。彼らの努力により、隣接するサナリ＝スル＝メールに大規模なドイツ系ユダヤ系難民芸術コロニーが形成され、そのメンバーにはトマス・マン、リオン・フイヒトワンガー、ルートヴィヒ・マルクーゼが含まれた。 マイヤー＝グラーフェはスイスのヴェヴェで67歳で死去した。