Karel van Mander

1548 - 1606 Dutch

Pioneiro do maneirismo nórdico

Karel van Mander foi um pintor, poeta, historiador da arte e teórico da arte flamengo, que se estabeleceu na República Holandesa na segunda metade de sua vida. Ele é principalmente lembrado como biógrafo dos pintores flamengos antigos e artistas da Renascença do Norte em seu Schilder-boeck. Como artista e teórico da arte, ele desempenhou um papel significativo na disseminação e desenvolvimento do manierismo nórdico na República Holandesa. A maior parte das informações sobre a vida de Karel van Mander baseia-se num breve e anônimo esboço biográfico incluído na segunda edição póstuma do Schilder-boeck publicada em 1618 por Jacob Pietersz Wachter. Não se sabe com certeza quem escreveu este esboço biográfico e várias candidatas têm sido propostas. Mais recentemente tem sido argumentado que foi escrito pelo seu filho Karel van Mander o Jovem. Seu filho teria se baseado em informações biográficas que Karel van Mander tinha escrito ele mesmo bem como em seus próprios recortes e notas. As informações no esboço biográfico não são inteiramente confiáveis, mas ainda são consideradas a melhor fonte de informação sobre a vida de van Mander. Van Mander nasceu numa família nobre em Meulebeke, no Condado de Flandres. Estudou sob Lucas de Heere em Gante e, entre 1568 e 1569, sob Pieter Vlerick em Courtrai. Os cinco anos seguintes dedicou à escrita de peças religiosas para as quais também pintou os cenários. Seguiram-se três anos em Roma (1574-1577). Sua biografia o refere como o descobridor das 'cavernas' em Roma. Isso pode se referir às Catacumbas de Roma, embora o significado exato dessa referência seja pouco claro. Em Roma, ele também pode ter entrado em contato com seu compatriota flamengo Bartholomeus Spranger, que deixou Roma em 1575 para ir a Viena e ingressar no serviço do imperador. Seus patronos em Roma incluíam vários cardeais. Durante seu retorno, passou por Viena, onde, junto com Spranger e o escultor Hans Mont, construiu o arco triunfal para a entrada real do imperador Rudolf II. Van Mander estabeleceu-se em Meulebeke em 1578, onde foi ativo como pintor e escritor. Casou-se com uma jovem local de 18 anos, com quem teve um filho. Em 1580 deixou Meulebeke para ir a Kortrijk devido aos problemas religiosos causados pelos fanáticos católicos em Meulebeke. Karel van Mander havia se tornado, em algum momento, um mennonita e, portanto, um possível alvo desses fanáticos. Em Kortrijk recebeu um pedido para uma obra de altar. Em Kortrijk nasceu outro filho. Deixou Kortrijk para Bruges em 1582 devido a uma epidemia de peste e outras razões. Em Bruges trabalhou com o pintor Paul Weyts. Devido à ameaça de problemas religiosos e à peste, Karel fugiu com sua família e sua sogra em navio para a República dos Países Baixos, onde se estabeleceu em Haarlem na província de Holanda em 1583. Lá ele trabalhou por 20 anos em uma comissão designada pelos magistrados de Haarlem para inventariar a coleção artística "deles". A cidade de Haarlem havia confiscado toda a arte religiosa católica após a satisfactie van Haarlem, que concedeu aos católicos os mesmos direitos dos protestantes, ter sido anulada em 1578. Van Mander usou seu trabalho sobre essa comissão em seu "Schilder-boeck". Enquanto esteve em Haarlem, continuou a pintar, concentrando-se em seu gênero favorito: alegorias históricas. Em 1603 alugou uma mansão fortificada ("het Huis te Zevenbergen"), posteriormente renomeada Castelo Marquette em Heemskerk para revisar seu livro publicado em 1604. Ele morreu pouco depois da publicação em Amsterdã aos 58 anos. Karel van Mander foi o fundador, juntamente com Hubertus Goltzius e Cornelis van Haarlem, de uma 'academia para estudar a vida após a morte'. Não está totalmente claro o que essa academia fazia, mas acredita-se que fosse um grupo informal de discussão que pode ter organizado aulas de desenho com modelos vivos. Também se alega que a natureza da academia era mais literária. Em 1585, quando mostrou a seu amigo Hendrick Goltzius desenhos de Bartholomeus Spranger, ele teve um impacto importante na arte na República Holandesa. Spranger era então o principal artista do manierismo nórdico e estava baseado em Praga como artista da corte do imperador Rudolf II. Esses desenhos tiveram um efeito galvanizante sobre Goltzius, cujo estilo foi influenciado por eles. Goltzius fez gravuras dos desenhos, o que foi importante para disseminar o estilo manierista. Van Mander, Goltzius e Cornelis van Haarlem tornaram-se conhecidos como os "manieristas de Haarlem" e artistas de outras cidades se juntaram ao movimento. Seu idioma pictórico era caracterizado por uma forte consciência de estilo e elegância cultivada. Eles buscavam engenhosidade artística em vez de naturalismo. Também tinham preferência por retratar homens musculosos exageradamente musculosos, drama violento, fantasia selvagem e uma riqueza aumentada de detalhes. A disseminação das gravuras de Goltzius ocorreu lado a lado com a nova prática da teorização artística que era nova no século XVI e na qual Karel van Mander desempenhou um papel importante. Ele recebia artistas emergentes em sua casa para tardes de desenho coletivo e estudo de mitologia clássica. Após a iconoclasma dos calvinistas, os temas religiosos haviam saído de moda e a mitologia havia se tornado popular. No entanto, poucos pintores podiam permitir-se uma viagem à Itália como a que Van Mander havia feito. Seu objetivo era educar jovens pintores nas técnicas artísticas apropriadas. Ele era um firme crente na hierarquia dos gêneros. Era sua crença firme que apenas através do estudo adequado das obras existentes era possível realizar aluguéis históricos fiéis à vida. Seus próprios trabalhos incluíam temas mitológicos manieristas, mas também retratos e pinturas de gênero influenciadas por Pieter Bruegel o Velho, como a festa de carnaval no Museu do Hermitage. Poucas pinturas suas sobreviveram.