Katherine Sophie Dreier

1877-1952 American

Pionierin der modernen Kunstförderung

Katherine Sophie Dreier war eine amerikanische Künstlerin, Dozentin, Kunstförderin und Sozialreformerin. Dreier entwickelte schon in jungen Jahren ein Interesse an Kunst und hatte aufgrund des Reichtums und der fortschrittlichen Einstellung ihrer Eltern die Möglichkeit, in den Vereinigten Staaten und in Europa Kunst zu studieren. Ihre Schwester Dorothea, eine postimpressionistische Malerin, reiste und studierte mit ihr in Europa. Sie war am stärksten von der modernen Kunst beeinflusst, insbesondere von ihrem Freund Marcel Duchamp, und aufgrund ihrer Frustration über die schlechte Aufnahme der Werke wurde sie zur Unterstützerin anderer Künstler. Sie war Mitbegründerin der Society of Independent Artists und der Société Anonyme, die die erste permanente Sammlung moderner Kunst besaß, die 175 Künstler und mehr als 800 Kunstwerke repräsentierte. Die Sammlung wurde der Yale University gespendet. Ihre Werke wurden in Europa und den Vereinigten Staaten ausgestellt, einschließlich der International Exhibition of Modern Art 1913. Dreier war auch eine aktive Suffragette und nahm als Delegierte an der sechsten Konvention der Internationalen Frauenwahlrechtsallianz in Stockholm, Schweden, teil. Sie war 1915 Vorsitzende des Deutsch-Amerikanischen Ausschusses der Frauenwahlrechtspartei in New York City und Schatzmeisterin der von ihrer Mutter gegründeten Organisation German House for Recreation of Women and Children. Sie war Mitbegründerin des German House for Recreation of Women and Children und dessen Präsidentin. Zwei ihrer Schwestern, Mary Dreier und Margaret Dreier Robins, waren Sozialreformerinnen. Katherine Sophie Dreier wurde am 10. September 1877 in Brooklyn, New York geboren. Dazu sagte sie: "Ich wurde 1877 geboren. Durch einen glücklichen Zufall dreihundert Jahre nach Rubens — und diese Tatsache hat mich immer beeinflusst. Ich hatte das Gefühl, dass ein Teil seiner Lebendigkeit und Farbsensibilität zu meinem künstlerischen Erbe gehörte." Ihre Eltern, Theodor Dreier, ein erfolgreicher Geschäftsmann, und Dorothea Dreier, waren beide Einwanderer aus Deutschland. Der Mädchenname ihrer Mutter war Dreier und ihre Eltern waren Cousins aus Bremen, Deutschland. Ihre Vorfahren waren Bürgerführer und Kaufleute. Theodor kam 1849 in die Vereinigten Staaten und wurde Partner der New Yorker Niederlassung des englischen Eisenunternehmens Naylor, Benson and Company. Er heiratete Dorothea 1864 während eines Besuchs in Bremen, brachte sie mit in die Vereinigten Staaten zurück, und sie lebten in einem Brownstone-Haus in Brooklyn Heights, New York. Katherine Dreier hatte einen älteren Bruder und drei ältere Schwestern. Zwei ihrer Schwestern, Mary Elisabeth und Margaret, waren Suffragetten und Arbeitsreformerinnen. Ihre Schwester Dorothea war eine Post-Impressionistische Malerin. Die Familie war eine warme, enge Familie, und Dreier stand Mary besonders nahe, die sie als eine unglaublich gute Person sah. Die Dreiers glaubten daran, ihren Töchtern dieselben Möglichkeiten zu bieten wie ihrem Sohn. Sie waren politisch demokratisch eingestellt und schätzten ihre deutschen Traditionen. Dreier nahm mit 12 Jahren jede Woche Kunstunterricht und besuchte George Brackett, eine Privatschule in Brooklyn. Her family was active in social causes in the community and from a young age, Dreier was involved in social and charitable causes. By 1900 her mother founded the German House for Recreation of Women and Children, where Katherine was treasurer on a volunteer basis from 1900 to 1909. She co-founded the Little Italy Neighborhood Association in Brooklyn in 1905 and was its president. Five years later she became one of the first directors of the Manhattan Trade School, an organization that sought to train young girls in the manual trades. She met and became the fiancé of American painter Edward Trumbull, also known as Edward Trumbull-Smith, when she lived in London in 1911. In August 1911, she married him in Brooklyn at her home at 6 Montague Terrace, Brooklyn. Her brother-in-law, Raymond Robins, officiated the ceremony. Within weeks of the marriage, Dreier found out that he was already married and was convinced “that an English marriage was not legally binding in America. ” She printed cards and mailed them to those who had received wedding announcements. The cards stated “The marriage on Aug. 8th of Katherine S. Dreier and Edward Trumbull being void on account of the existence of a former wife of Mr. Trumbull from whom he was not legally free, and the parties not having lived together as husband and wife, Mr. and Mrs. H Edward Dreier hereby recall their announcement of the marriage sent out before this fact was known. » Damit wurde die Ehe annulliert, und sie kehrte anschließend nach London zurück. Als Suffragette war sie in der Internationalen Frauenstimmrechtsallianz aktiv und nahm 1911 als Delegierte an deren sechstem Kongress in Stockholm, Schweden, teil. 1915 war sie Vorsitzende des Deutsch-Amerikanischen Ausschusses der Frauenstimmrechtspartei in New York City. Dreier war nach Erhalt eines Erbes nach dem Tod ihrer Eltern Ende der 1890er Jahre finanziell abgesichert. Dreier studierte von 1895 bis 1897 Kunst an der Brooklyn Art School. Im Jahr 1900 studierte sie mit ihrer Schwester Dorothea am Pratt Institute. Sie ging 1902 nach Europa und reiste zwei Jahre lang mit Mary Quinn und Dorothea dort und studierte die Alten Meister. Nach ihrer Rückkehr nahm Dreier Privatunterricht beim Maler Walter Shirlaw, der ihr eine solide Grundlage in den Grundlagen der Kunst gab und individuellen Ausdruck förderte. Ein Vierteljahr lang im Jahr 1907 studierte Dreier bei Raphaël Collin in Paris und verbrachte einen Teil eines Jahres 1912 mit dem Studium unter Gustaf Britsch, den sie als den begabtesten ihrer Lehrer empfand. 1905 schuf sie ein Altarbild für die Kapelle der Saint Paul's School in Garden City, New York. 1909 zog sie nach Chelsea, London, England, und lebte in einer Nachbarschaft, die mit Oscar Wilde und James Abbott McNeill Whistler in Verbindung gebracht wurde. Dreier lernte Schriftsteller und Künstler durch Elizabeth Robins kennen, die die Schwester von Margaret Dreier Robins' Ehemann Raymond war. Während ihrer Zeit in London hatte sie Phasen von Krankheit und Zweifel. Dreier kehrte im August 1911 nach London zurück, um Edward Trumball zu heiraten, war aber bereits im September wieder in England, und ihre Ehe wurde annulliert. Sie hatte im Monat ihrer Rückkehr eine Einzelausstellung in der Doré Galleries in London und eine weitere 1912 in Frankfurt, Deutschland, und während sie in Deutschland war, bereiste sie das Land und studierte unter Gustaf Britsch. Dort sah sie Werke von Modernisten und interessierte sich besonders für moderne abstrakte Malerei. Ihre erste Ausstellung in den Vereinigten Staaten fand in der MacBeth Gallery in New York statt. Dreier stellte zwei Ölgemälde bei der Armory Show 1913 aus, Blue Bowl und The Avenue, Holland. Dort sah sie Marcel Duchamps Akt, eine Treppe hinabsteigend, der als das „umstrittene Herzstück der Ausstellung“ galt. Sie war frustriert über den mangelnden Respekt, der der neuen, aufkommenden Kunstform entgegengebracht wurde. Sowohl Wassily Kandinsky als auch Duchamp beeinflussten ihr Werk, was sich in dem Abstrakten Porträt von Marcel Duchamp verwirklichte, das sie 1918 anfertigte und ihren Übergang zur modernen Kunst markierte. Über den Kunstsammler Walter Arensberg lernte sie avantgardistische Künstler aus den Vereinigten Staaten und Europa kennen, als sie Mitbegründerin der Society of Independent Artists in New York City war. Duchamp war eine zentrale Figur in der respektlosen Gruppe und sie wurde seine Gönnerin, Freundin und Partnerin. Sie stellte zwei Werke in ihrer ersten Jahresausstellung (10. April-6. Mai 1917) aus. Dreier, Duchamp und der Dadaist und Surrealist Man Ray gründeten 1920 die Société Anonyme für „das Studium und die Förderung der modernen Kunst“, einschließlich Kubismus, Expressionismus, Dadaismus, Futurismus und Bauhaus-Kunst. Sie war eine treibende Kraft der Organisation – durch ihre finanzielle Unterstützung und ihre Werbebemühungen. Die Société hatte ihre erste Ausstellung am 30. April 1920 und förderte danach Künstler durch die von ihr abgehaltenen Vorträge, die von ihr organisierten Ausstellungen und die von ihr produzierten Veröffentlichungen. Sie förderte die Werke von Paul Klee, Stanton Macdonald-Wright, Wassily Kandinsky, Heinrich Campendonk, Joan Miró, David Burliuk, Kasimir Malewitsch und Fernand Léger. Die Société besaß die erste permanente Sammlung moderner Kunst in den Vereinigten Staaten, 175 Künstler waren in mehr als 800 Werken vertreten. Dreier war auch Mitglied der Gruppe Abstraction-Création. 1926 eröffnete sie die erste große Ausstellung moderner Kunst in Amerika seit der Armory Show, im Brooklyn Museum vom Freitag, 19. November 1926 bis Montag, 10. Januar 1927, drei Jahre bevor das Museum of Modern Art ins Leben gerufen wurde. Sie besuchte Piet Mondrians Atelier in Paris und erwarb eines seiner Diamantkompositions-Gemälde, Painting I, für die Ausstellung. Katherine Dreier hegte einen tiefen Groll gegen den aufstrebenden Rivalen Museum of Modern Art, dessen wohlhabende Geldgeber, wie sie empfand, ihre Mission, ihre Ideen und sogar ihren Namen gestohlen hatten — der Untertitel der Société Anonyme lautete „Museum of Modern Art Sie schrieb das Buch Western Art in the New Era über moderne Kunst, das 1923 veröffentlicht wurde und ihre von Kandinsky inspirierte Ansicht widerspiegelte, die die „Form als äußeren Ausdruck innerer spiritueller Bedeutung“ sah. 1930 und 1931 hielt sie Vorlesungen an der New School for Social Research und der Rand School. 1933 fand eine Retrospektive ihrer Werke in der Academy of Allied Arts in New York statt, und in diesem Jahr wurde ihr Buch Shawn the Dancer über ihren Freund und Tänzer Ted Shawn veröffentlicht. Die Ausstellung „40 Variations“, eine 1935 gezeigte Ausstellung von musikinspirierten abstrakten Gemälden, enthielt ihr Werk. Sie unterstützte Mitkünstler, unter anderem durch Hilfe bei der Öffentlichkeitsarbeit und als deren Gönnerin. Dreier gründete 1914 das Cooperative Mural Workshop als Reaktion auf die spöttische Aufnahme der Armory Show. Sie beschrieb das Workshop als etwas, das Dreiers Gesundheit begann etwa 1942 zu sinken, als sie an einer "lähmenden Krankheit" litt, aber sie arbeitete weiter, hielt Vorträge und schrieb. Sie starb am 29. März 1952 in Milford, Connecticut, an einer Leberzirrhose, die nicht auf ein Alkoholproblem zurückzuführen war.