卡濟米爾·馬列維奇

1879 - 1935 Russian

卡濟米爾·馬列維奇

純粹幾何抽象先驅

卡西米爾·塞韋里諾維奇·馬列維奇是一位俄羅斯前衛藝術家和藝術理論家，他的開創性作品和著作對20世紀非具象藝術（或抽象藝術）的發展產生了深遠影響。他出生在基輔的一個波蘭族家庭，其至上主義概念旨在發展一種盡可能遠離自然形式（客觀性）和題材內容的表達形式，以達到『純粹情感的至高無上』和精神境界。馬列維奇被認為是烏克蘭前衛藝術的一部分（與亞歷山大·阿基彭科、弗拉基米爾·塔特林、索尼婭·德勞內、亞歷山德拉·埃克斯特和大衛·布爾柳克一起），這些藝術家由出生於烏克蘭的藝術家組成，他們最初在烏克蘭工作，後來在歐洲和美洲之間廣泛活動。 早期，馬列維奇在各種風格中工作，迅速吸收了印象主義、象徵主義和野獸派的運動，在1912年訪問巴黎後，又吸收了立體主義。他逐漸簡化了自己的風格，發展出一種方法，其關鍵作品由純粹的幾何形式及其相互關係組成，置於極簡的背景之上。他的《黑方塊》（1915年），一個白色背景上的黑色方塊，代表了迄今為止已知的最激進的抽象繪畫，並在「舊藝術和新藝術之間劃出了一條不可逾越的線」；《至上主義構圖：白上白》（1918年），一個幾乎無法區分的米白色方塊疊加在米白色背景上，將他對純粹抽象的理想推到了邏輯結論。除了繪畫之外，馬列維奇還通過寫作闡述了他的理論，如《從立體主義和未來主義到至上主義》（1915年）和《非客觀世界：至上主義宣言》（1926年）。 馬列維奇的軌跡在許多方面都反映了1917年十月革命（俄歷）前後幾十年的動盪。革命剛結束後，至上主義和弗拉基米爾·塔特林的構成主義等先鋒運動得到了政府中托洛茨基派系的支持。馬列維奇擔任過多個重要教學職位，並於1919年在莫斯科第十六屆國家展覽會上舉辦了個人畫展。他獲得西方認可是在1927年於華沙和柏林舉辦的個人展覽。1928年至1930年，他在基輔藝術學院任教，與亞歷山大·博戈馬佐夫、維克多·帕爾莫夫、弗拉基米爾·塔特林一起工作，並在哈爾科夫雜誌《新世代》上發表文章。但烏克蘭對知識分子的鎮壓開始後，馬列維奇被迫返回現在的聖彼得堡。從1930年代初開始，現代藝術不再受約瑟夫·斯大林新政府的青睞。馬列維奇很快失去了教學職位，他的藝術品和手稿被沒收，他被禁止創作藝術作品。1930年，由於他訪問波蘭和德國引發的懷疑，他被監禁了兩個月。被迫放棄抽象藝術，他在去世前的幾年裡以具象風格作畫，死於癌症，享年56歲。 儘管如此，他的藝術和寫作影響了同時代的埃爾·利西茨基、露西婭·波波娃和亞歷山大·羅琴科等藝術家，以及後來的抽象藝術一代，如阿德·里恩哈特和極簡主義者。他在現代藝術博物館（1936年）、古根海姆博物館（1973年）和阿姆斯特丹市立博物館（1989年）舉辦的大型展覽中被追認為傑出藝術家，該博物館收藏了他的大量作品。20世紀90年代，許多馬列維奇作品的所有權爭議開始由其繼承人提出。

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