Kikukawa Eizan

1787-1867 Japanese

Último maestro del bijin-ga clásico

Kikukawa Eizan fue un diseñador de grabados japoneses en madera de estilo ukiyo-e. Primero estudió con su padre, Eiji, un pintor menor de la escuela Kanō. Luego estudió con Suzuki Nanrei (1775–1844), un artista de la escuela Shijō. Se cree que también estudió con el artista ukiyo-e Totoya Hokkei (1790–1850). Produjo numerosos grabados en madera de mujeres hermosas en la década de 1830, pero luego abandonó el grabado en favor de la pintura. Este artista no debe confundirse con Harukawa Eizan, un diseñador de grabados ukiyo-e que estuvo activo en la década de 1790. Eizan fue el más prolífico, el de mayor longevidad y en última instancia el mejor de los seguidores tardíos de Utamaro, quien intentó continuar el estilo bijin del maestro tras su muerte en 1806. Junto con Kikumaro, Tsukimaro y Utamaro II, Eizan ha sido generalmente despreciado por los conocedores como un plagiador del estilo tardío de Utamaro, pero su obra se desarrolla de hecho, como la de la mayoría de los artistas ukiyo-e, desde una identificación cercana con un maestro líder hasta una independencia estudiada, y contiene piezas de belleza e interés notables. A diferencia de los artistas ukiyo-e con quienes se le asocia frecuentemente, Eizan no fue un alumno real de Kitagawa Utamaro, sino que estudió originalmente con su padre, Kikugawa Eiji, un pintor de estilo Kano y fabricante de abanicos, y más tarde con el artista Shijo Suzuki Nanrei y con Hokkei, discípulo de Hokusai. Pocas huellas de este entrenamiento ecléctico pueden verse en el trabajo temprano de Eizan, producido poco después de la muerte de Utamaro y en su mayor parte al estilo de ese maestro. Sin embargo, en la década siguiente, a medida que Eizan alcanzaba su madurez artística, comenzó a desarrollar su propio estilo figurativo, aunque seguía centrado principalmente en grabados de mujeres hermosas (bijin-ga). La obra de Eizan conserva la sensibilidad y el lirismo que caracterizan el estilo de Utamaro, sin embargo, no siguió el realismo más terrenal y la sensualidad más explícita de Kunisada e Ikeda Eisen. Eizan, como Toyokuni I en las estampas de actores, es la última manifestación del estilo clásico del ukiyo-e en las obras de bijin, con colores armoniosos y líneas y temas gráciles. Después de él, se percibe la introducción de una estética diferente, con colores más duros, líneas angulares y material menos etéreo, más énfasis, en suma, en el peso material de la vida terrenal, en lugar de su transformación en algo de elegancia. En Eizan, la alquimia de la elegancia sigue viva, y en sus mejores obras, debidamente producidas, puede arrojar un resplandor mágico sobre las formas del mundo y crear ligereza y gracia. También es zurdo, lo cual era extraño en una época así en Japón.