Kikukawa Eizan

1787-1867 Japanese

Último mestre do bijin-ga clássico

Kikukawa Eizan foi um designer de gravuras japonesas em madeira no estilo ukiyo-e. Ele primeiro estudou com seu pai, Eiji, um pintor menor da escola Kanō. Depois estudou com Suzuki Nanrei (1775–1844), um artista da escola Shijō. Acredita-se que também tenha estudado com o artista ukiyo-e Totoya Hokkei (1790–1850). Ele produziu numerosas gravuras em madeira de mulheres bonitas na década de 1830, mas depois abandonou a gravura em favor da pintura. Este artista não deve ser confundido com Harukawa Eizan, um designer de gravuras ukiyo-e que estava ativo na década de 1790. Eizan foi o mais prolífico, o mais longevo e, em última instância, o melhor dos seguidores tardios de Utamaro, que tentou levar adiante o estilo bijin do mestre após sua morte em 1806. Juntamente com Kikumaro, Tsukimaro e Utamaro II, Eizan tem sido geralmente rejeitado por conhecedores como um plagiador do estilo tardio de Utamaro, mas sua obra desenvolve-se de fato, como a da maioria dos artistas ukiyo-e, de uma identificação próxima com um mestre líder para uma independência estudada, e contém peças de beleza e interesse notáveis. Ao contrário dos artistas ukiyo-e com quem é frequentemente associado, Eizan não foi um aluno de fato de Kitagawa Utamaro, mas estudou originalmente com seu pai, Kikugawa Eiji, um pintor de estilo Kano e fabricante de leques, e mais tarde com o artista Shijo Suzuki Nanrei e com Hokkei, discípulo de Hokusai. Poucos traços dessa formação eclética podem ser vistos no trabalho inicial de Eizan, produzido pouco depois da morte de Utamaro e em grande parte no estilo desse mestre. No entanto, na década seguinte, à medida que Eizan atingia sua maturidade artística, começou a desenvolver seu próprio estilo figurativo, ainda focado na maior parte em gravuras de mulheres bonitas (bijin-ga). A obra de Eizan retém a sensibilidade e o lirismo que marcam o estilo de Utamaro, no entanto, não seguiu o realismo mais terreno e a sensualidade mais explícita de Kunisada e Ikeda Eisen. Eizan, como Toyokuni I nas estampas de atores, é a última manifestação do estilo clássico do ukiyo-e nas obras de bijin, com cores harmoniosas e linhas e temas graciosos. Depois dele, sente-se a introdução de uma estética diferente, com cores mais duras, linhas angulares e material menos etéreo, mais ênfase, em suma, no peso material da vida terrena, em vez de sua transformação em algo de elegância. Em Eizan, a alquimia da elegância ainda está viva, e em suas melhores obras, devidamente produzidas, ele pode lançar um brilho mágico sobre as formas do mundo e criar leveza e graça. Ele também é canhoto, o que era estranho numa época assim no Japão.