菊川英山

1787-1867 Japanese

古典美人画最后大师

菊川英山是日本浮世绘风格木版版画的设计师。他最初师从父亲英二学习，其父是狩野派的一位次要画家。随后他师从四条派艺术家铃木南岭（1775–1844）学习。据信他还曾师从浮世绘画家鱼屋北溪（1790–1850）学习。他在1830年代创作了大量美人题材的版画，但随后放弃了版画制作，转而从事绘画。 这位艺术家不应与春川英山混淆，后者是1790年代活跃的浮世绘版画设计师。 Eizan是歌麿晚期追随者中最多产、最长寿且最终最出色的一位，他在1806年歌麿去世后试图继承大师的美人画风格。 与菊麿、月麿和歌麿二世一样，英山通常被鉴赏家视为歌麿晚期风格的抄袭者，但事实上他的作品发展，与大多数浮世绘艺术家一样，从对一位领军大师的紧密认同发展到深思熟虑的独立风格，其中包含了许多具有非凡美感和趣味的作品。 与他常被联系在一起的浮世绘艺术家不同，英山实际上并非喜多川歌麿的弟子，而是最初师从他的父亲菊川英二——一位狩野派画家和扇面制作者，后来又师从四条派艺术家铃木南岭以及北斋的弟子北溪。这种兼收并蓄的训练在英山的早期作品中几乎看不到痕迹，这些作品是在歌麿去世后不久创作的，而且大部分都采用了那位大师的风格。 然而，在随后的十年里，随着英山达到艺术成熟期，他开始发展自己的人物风格，仍然主要专注于美人画（bijin-ga）。英山的作品保留了歌麿风格的敏感性和抒情性，然而，他并没有追随国贞和池田英泉那种更为朴实的现实主义和更明显的感官性。 Eizan，就像Toyokuni I在演员版画中的表现一样，是美人画中古典浮世绘风格的最后体现，具有和谐的色彩、优雅的线条和题材。在他之后，人们感受到一种不同美学的引入，色彩更加刺眼，线条更加棱角分明，题材也不再那么空灵，总而言之，更加强调尘世生活的物质重量，而非将其转化为某种优雅之物。 在Eizan的作品中，优雅的炼金术依然鲜活，在他最出色的、制作精良的作品中，他能为世界的形态投下神奇的光辉，创造出轻盈与优美。 他也是左撇子，这在当时的日本是很奇怪的。

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