レスリー・マシュー・ウォード

1851-1922 English

バニティ・フェアの似顔絵

レスリー・マシュー・ワード卿は英国の肖像画家兼漫画家で、40年以上にわたり1,325点の肖像画を制作し、「Spy」および「Drawl」のペンネームで『Vanity Fair』に定期掲載された。これらの肖像画は水彩画として制作され、雑誌掲載用にクロモリトグラフに変換された。その後、通常はより良い紙に複製され、版画として販売された。彼の影響力はこの分野において非常に大きく、実際の作者が誰であっても、『Vanity Fair』の漫画はすべて「Spy漫画」と総称されることがある。 初期の肖像画は、ほぼ常に全身像で（裁判官が法廷にいる場合が主な例外）、より強い風刺画の要素があり、通常は身体の比率を歪め、非常に大きな頭部と上半身が、はるかに小さい下半身に支えられていた。後に、社会的な同僚からより受け入れられるようになり、また潜在的な被写体を不快にさせないために、彼の作風は「特徴的肖像画」と呼ばれるものへと発展した。これは風刺画というより、実際の被写体の肖像画であり、写実的な身体の比率を用いていた。 ワードは、芸術家エドワード・マシュー・ワードとヘンリエッタ・ワードの8人の子供の一人であり、芸術家ジェームズ・ワードの曾孫であった。結婚前に同じ姓であったが、ワードの両親は血縁関係にあったわけではない。両親ともに有名な歴史画家であった。母方は画家と版画家の家系で、彼女の父は版画家・細密画家のジョージ・ラファエル・ワード、祖父は有名な動物画家ジェームズ・ワードであった。彼女は肖像画家ジョン・ジャクソンの姪、画家ジョージ・モーランドの大姪であった。両親はロンドンのスラウとケンジントンの自宅に工房を持ち、ロンドンの芸術・文学界のエリートを定期的にもてなしていた。ワードの父は才能のある物まね師で、チャールズ・ディケンズなどの著名な客人をもてなした。両親は息子に正式な教育を施すことはなかったが、彼らとその芸術家の友人たちは、幼いワードに絵画や彫刻を励むよう促した。 ワードはイートン・カレッジに在学中から風刺画を描き始め、同級生や校長を題材とした。1867年、彼が兄のために制作した胸像がロンドンのロイヤル・アカデミーに出品された。学校ではワードは平凡な学生で、1869年にイートンを卒業後、父親は建築家になるよう勧めた。ワードは父親に自分が芸術家になりたいと言う勇気がなく、家族の友人である建築家シドニー・スミルクの事務所で不幸な一年を過ごした。画家W. P. フリスがワードのために父親に話をつけ、大きな議論の末、父親はついに息子の芸術家としての修行を支援することに同意し、ワードは1871年にロイヤル・アカデミー・スクールに入学した。1873年、『バニティ・フェア』創刊4年後、彼は自分の作品の一部をトマス・ギブソン・ボウルズに送った。これがきっかけで、ボウルズと仲たがいして一時的に雑誌を去った「エイプ」（カルロ・ペレグリーニ）の後任として雇われた。ペンネームとして、ワードはボウルズに「スパイ」という名前を使うことを提案した。これは「秘密に観察する、または遠くからあるいは隠れて発見する」という意味である。ワードの「スパイ」の署名は、ペレグリーニの様式化された「エイプ」に似ていた。 ウォードは1873年から1911年の間に『ヴァニティ・フェア』のために1,325点の風刺画を描き、その多くは被写体の個性を捉えたものでした。しかし、王室、貴族、女性の肖像画は、過度に同情に満ちたものであり、お世辞すら含んでいました。後に、彼自身が上流社会の一員となると、さらに恭維的な肖像画家となり、風刺画から彼が「特徴的肖像画」と呼ぶ様式へと移行しました。このことは、1915年に出版された自伝『「スパイ」の四十年』で認めています。 ワードは方法論的に作業し、競馬場、法廷、教会、大学の講堂、または国会議事堂のロビーで「被写体」を観察した後、記憶を頼りにしばしば描いた。時には彼らがローブや制服を着てポーズをとるために彼の画室を訪れた。風刺画家は生まれながらにしてのものであり、後天的に作られるものではないとワードは信じていた。彼は次のように述べている。「もちろん、良い記憶力、細部への目、そして『対象』の全体的な雰囲気と特異性を理解し把握する心が不可欠である。」彼は、風刺画は決して身体的欠陥に依存すべきではなく、強引に作られるべきでもないと指摘した。「この芸術を一言で表現するならば、風刺画は親しみやすいタッチの喜劇的印象であり、常に下品さを排除したものであるべきだ。」 1897年、『バニティ・フェア』編集者のオリバー・アームストロング・フライがカッセルズ・マガジンのフランク・バンフィールドへのインタビューで、ワードは1肖像画あたり300ポンドから400ポンドを受け取っていたと報じられた。ワードは最も有名な『バニティ・フェア』の画家であり、実際、風刺画全体のジャンルはしばしば"Spy漫画"と呼ばれる。彼は40年以上にわたって『バニティ・フェア』で働き、出版された2,387点の風刺画の半数以上を制作した。 ワードが所属していたクラブには、アーツ、オルレアン、フィールディング、ロータス、パンチ・ボウル、そしてビーフステークがあり、彼はビーフステークの創設メンバーの一人であった。彼はそこで多くの被害者のスケッチを描いた。1899年、彼女の父親が彼との結婚を許可しなかったことから数年後、ワードは社交界の女主人ジュディス・メアリー・トッパム＝ワトニーと結婚した。彼女は第4女王直属フッサール連隊のリチャード・トッパム少佐の一人娘であった。二人の間には一人娘のシドニーが生まれた。 ウォードが『バニティ・フェア』のために描いた最後の漫画は1911年6月に発表された。彼は最近『ザ・ワールド』と『メイフェア』誌に「特徴的な肖像画」を提供し始めていたからである。彼は肖像画を描くことで収入を補っていた。1918年、彼は騎士に叙せられた。ウォードは予言した。「ビクトリア時代の歴史が真に客観的に書かれる時、最も忠実な鏡であり、時代の代表的な人物とその時代精神の記録は、『バニティ・フェア』の中で求められ、そして見つかるだろう」。神経衰弱の後、ウォードは1922年5月15日、ロンドンのマリルボーンにあるドーセット・スクエア4番地で心不全で急死し、5月18日にロンドンのケンサル・グリーン墓地に埋葬された。