Lothar Schreyer

1886-1966 German

Cenografia expressionista bauhausiana com máscaras geométricas

Lothar Schreyer foi um artista alemão, escritor, editor, cenógrafo e proprietário de galeria. Ele foi o primeiro Mestre do atelier de cenografia na escola de arte Bauhaus. Schreyer nasceu em Blasewitz em 1886. Estudou história da arte na Universidade de Heidelberg e, em seguida, direito em universidades em Berlim e Leipzig. Em 1910, formou-se em direito autoral literário e artístico. De 1911 a 1918, trabalhou como dramaturgo e assistente de direção no Deutsches Schauspielhaus, em Hamburgo, e de 1916 a 1928 foi editor da revista Der Sturm, propriedade de Herwarth Walden, com quem se tornou um colaborador próximo em vários projetos. Ao mesmo tempo, também lecionou na Sturm-Schule für Bühnenkunst und Pantomime ('escola Sturm de artes cênicas e pantomima') até 1924. Em 1918, Scheyer e Walden fundaram o Sturmbühne, um teatro expressionista. As primeiras peças de Schreyer, Kreuzigung (Crucifixion) e Kindssterben (Death of a Child), foram encenadas durante seu mandato como diretor lá. Scheyer deixou o teatro em 1921. Em 1921, Walter Gropius, diretor do Bauhaus em Weimar, convidou-o a liderar a oficina de cenografia da escola. Gropius estabeleceu a oficina para explorar métodos teatrais, pois via semelhanças entre a construção e o trabalho cênico. Os estudantes de todos os departamentos eram encorajados a participar. Scheyer, assim como os colegas professores Johannes Itten e Gertrud Grunow, era considerado um dos ‘esotéricos’ do Bauhaus, em oposição ao mais técnico Gropius. Ele era experimental e escondia seus atores atrás de máscaras geométricas de corpo inteiro para explorar a linguagem da forma. No entanto, suas peças, como Mondspiel (Moon Play) e Kreuzigung (Crucifixion), não foram bem recebidas na escola e ele saiu em 1923. Foi sucedido por Oskar Schlemmer. De 1924 a 1927, foi professor na escola de arte de Berlim 'Der Weg'. De 1928 a 1931, foi editor-chefe da editora Hanseatische Verlagsanstalt. Em 1933, ele converteu-se ao catolicismo. Durante a década de 1930, interessou-se pelo misticismo cristão e ideias populares, e finalmente pela ideologia nazista. Foi um dos 88 escritores alemães que assinaram o Gelöbnis treuester Gefolgschaft, uma declaração pública de 1933 de fidelidade a Adolf Hitler. Isso não impediu que os nazistas classificassem sua obra como arte degenerada. Ela foi exibida na Exposição de Arte Degenerada de 1937 (alemão: Die Ausstellung "Entartete Kunst") em Munique.