玛丽-弗朗索瓦·菲尔曼-吉拉尔

1838-1921 French

玛丽-弗朗索瓦·菲尔曼-吉拉尔

描绘当代生活的学院派画家

玛丽-弗朗索瓦·菲尔曼-吉拉尔于1838年5月29日出生在法国安省靠近瑞士边境的村庄庞桑。这里的景观呈现出令人惊讶的地形多样性，从平坦的沼泽地到肥沃的农业平原，再到汝拉山脉。十六岁时，这位雄心勃勃的年轻艺术家离开家乡，前往巴黎高等美术学院学习。起初，他寻求瑞士画家夏尔·格莱尔的指导，后者在独立工作室环境中提供传统的视觉艺术课程。后来，菲尔曼-吉拉尔师从让-莱昂·热罗姆，这位学院派大师以东方主义和轶事历史画著称。 19世纪50年代末，对于在巴黎学习艺术的学生来说是令人兴奋的几年；第二帝国建立了一定程度的政治稳定，艺术界充满了对新思想的讨论。巴比松画派的画家们终于因其在前卫风景画方面的开创性努力而得到认可，而新一代的现实主义画家也开始崭露头角，成为描绘法国日常生活的画家。 1859年，随着学业接近尾声，菲尔曼-吉拉尔在沙龙展上以一幅令人印象深刻的圣塞巴斯蒂安宗教画作首次亮相。两年后，他在颇具影响力的罗马大奖竞赛中获得二等奖，并获得了足够的资金支持，得以在蒙马特的克利希大道设立自己的工作室。 不久之后，他既获得了大众的欢迎，也赢得了评论界的认可，尽管他在1863年法国艺术家沙龙上凭借《舞会之后》获得的三等勋章，在很大程度上被围绕"落选者沙龙"的争议所掩盖，当时爱德华·马奈的《奥林匹亚》正引发热烈讨论。马奈对学院派艺术世界的挑战，在菲尔曼-吉拉尔等许多年轻艺术家中引起了强烈共鸣。虽然他不一定会赞同马奈在绘画形式上的创新，但他无疑对当代生活的描绘感到着迷——这与当时的学院派惯例形成了令人震惊的背离。 西方美学传统因接触日本木版画中那些完全陌生的设计技法而发生了更为深刻的变革。根据艺术史的传统说法，费利克斯·布拉凯蒙于1856年在一批瓷器货物的包装纸上首次看到了《北斋漫画》。更为可靠的是，有文献记载一家名为"中国之门"的日本进口商店于1862年在时尚的里沃利街开业。简而言之，日本艺术逐渐传入巴黎；在1868年明治维新之后，日本商品的贸易呈指数级增长。菲尔曼-吉拉尔与他的许多同时代人一样，将日本艺术视为 motif 与灵感的无尽源泉。 在这场来自日本的清新艺术思潮冲击中，法国于1870年卷入了一场与普鲁士的破坏性且最终具有毁灭性的战争。当敌对行动于1871年正式停止时，巴黎已成为一个被激烈政治意识形态分裂的城市，而法国则遭受了敌军占领的屈辱。正是在这种环境下，菲尔曼-吉拉尔试图重建自己的职业生涯。在1873年的沙龙展上，他展出了其最著名的画作之一《日本梳妆》（La Toilette Japonaise），描绘了三位艺伎相互协助准备工作的略带挑逗意味的场景。这幅作品有几个特别值得注意的特点：首先是倾斜的透视角度——这是日本版画中常见的技法，但在1874年的西方艺术中却相对罕见。其次是对室内陈设和服饰的细致刻画，仿佛艺术家希望为观众提供一张关于日本艺伎生活的摄影般逼真的图像。这正是"日本主义"（Japonisme）早期阶段的典型特征，该术语由艺术评论家朱尔斯·克拉雷蒂于1872年创造，用以描述当时对一切日本事物的狂热。随着对日本设计原则的美学理解不断加深，这些风格元素逐渐更深入地融入西方视觉形象之中。 在菲尔曼-吉拉尔的作品中，日本构图原则的融合以出人意料的方式呈现。例如，他于19世纪80年代和90年代创作的城市风景画看似是对迷人且适销的如画景致的传统描绘——直到观者仔细审视。随后，空间复杂性变得显而易见，因为透视线条被大量斜角甚至不连续性所削弱。乍看之下，《西岱岛与巴黎圣母院》这样的画作似乎令人愉悦但平淡无奇，直到细致观察揭示出中景处交叉的透视线条。突然间，场景呈现出一种神秘的特质，横跨塞纳河的桥梁似乎在光雾中消散。与印象派画家一样，菲尔曼-吉拉尔对日本主义的欣赏促使他对构图原则进行严肃探究，这最终促成了一种适应19世纪后期工业化世界的现代主义美学的诞生。 在其漫长的职业生涯中，菲尔曼-吉拉尔获得了巨大的商业成功和评论界的认可。他的画作在三十年的时间里定期在年度沙龙展出，频繁获得积极的评价。1874年，《未婚夫妇》获得二等奖；在1900年的世界博览会上，他凭借《花市码头》和《奥尼瓦尔的牧羊人》获得铜牌。 费尔曼-吉拉尔生命的最后几十年鲜为人知。尽管他的画作在商业画廊和拍卖行中依然畅销，但他似乎在20世纪初的某个时候退隐到了乡村。也许是因为随着第一次世界大战陷入日益加剧的恐怖深渊，他觉得有必要逃离法国与德国之间又一场战争；或者也许他只是觉得是时候回到巴黎以外更宁静的生活。无论原因如何，费尔曼-吉拉尔搬到了奥弗涅地区的小镇蒙吕松，而这里位于北部战区的遥远南方，恐怕并非巧合。他于1921年在那里去世，享年83岁。 珍妮特·惠特莫尔，博士

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