瑪麗-弗朗索瓦·菲爾曼-吉拉爾

1838-1921 French

瑪麗-弗朗索瓦·菲爾曼-吉拉爾

描繪當代生活的學院派畫家

瑪麗-弗朗索瓦·菲爾曼-吉拉爾於1838年5月29日出生在法國安省靠近瑞士邊境的村莊龐桑。這裡的景觀呈現出令人驚訝的地形多樣性，從平坦的沼澤地到肥沃的農業平原，再到汝拉山脈。十六歲時，這位雄心勃勃的年輕藝術家離開家鄉，前往巴黎高等美術學院學習。起初，他尋求瑞士畫家夏爾·格萊爾的指導，後者在獨立工作室環境中提供傳統的視覺藝術課程。後來，菲爾曼-吉拉爾師從讓-萊昂·熱羅姆，這位學院派大師以東方主義和軼事歷史畫著稱。 19世紀50年代末，對於在巴黎學習藝術的學生來說是令人興奮的幾年；第二帝國建立了一定程度的政治穩定，藝術界充滿了對新思想的討論。巴比松畫派的畫家們終於因其在先鋒風景畫方面的開創性努力而得到認可，而新一代的現實主義畫家也開始嶄露頭角，成為描繪法國日常生活的畫家。 1859年，隨著學業接近尾聲，菲爾曼-吉拉爾在沙龍展上以一幅令人印象深刻的聖塞巴斯蒂安宗教畫作首次亮相。兩年後，他在頗具影響力的羅馬大獎競賽中獲得二等獎，並獲得了足夠的資金支持，得以在蒙馬特的克利希大道設立自己的工作室。 不久之後，他既獲得了大眾的歡迎，也贏得了評論界的認可，儘管他在1863年法國藝術家沙龍上憑藉《舞會之後》獲得的三等勳章，在很大程度上被圍繞「落選者沙龍」的爭議所掩蓋，當時愛德華·馬奈的《奧林匹亞》正引發熱烈討論。馬奈對學院派藝術世界的挑戰，在菲爾曼-吉拉爾等許多年輕藝術家中引起了強烈共鳴。雖然他不一定會贊同馬奈在繪畫形式上的創新，但他無疑對當代生活的描繪感到著迷——這與當時的學院派慣例形成了令人震驚的背離。 西方美學傳統因接觸日本木版畫中那些完全陌生的設計技法而發生了更為深刻的變革。根據藝術史的傳統說法，費利克斯·布拉凱蒙於1856年在一批瓷器貨物的包裝紙上首次看到了《北齋漫畫》。更為可靠的是，有文獻記載一家名為「中國之門」的日本進口商店於1862年在時尚的里沃利街開業。簡而言之，日本藝術逐漸傳入巴黎；在1868年明治維新之後，日本商品的貿易呈指數級增長。菲爾曼-吉拉爾與他的許多同時代人一樣，將日本藝術視為圖案與靈感的無盡源泉。 在這股來自日本的清新藝術思維衝擊中，法國於1870年陷入了一場與普魯士的破壞性且最終具毀滅性的戰爭。當敵對行動於1871年正式結束時，巴黎已成為一個被激烈政治意識形態分裂的城市，而法國則遭受了敵軍佔領的屈辱。正是在這種環境下，菲爾曼-吉拉爾試圖重建自己的職業生涯。在1873年的沙龍展上，他展出了其最著名的畫作之一《日本梳妝》（La Toilette Japonaise），描繪了三位藝伎相互協助準備工作的略帶挑逗意味的場景。這幅作品有幾個特別值得注意的特點：首先是傾斜的透視角度——這是日本版畫中常見的技法，但在1874年的西方藝術中卻相對罕見。其次是對室內陳設和服飾的細緻刻畫，彷彿藝術家希望為觀眾提供一張關於日本藝伎生活的攝影般逼真的圖像。這正是「日本主義」（Japonisme）早期階段的典型特徵，該術語由藝術評論家朱爾斯·克拉雷蒂於1872年創造，用以描述當時對一切日本事物的狂熱。隨著對日本設計原則的美學理解不斷加深，這些風格元素逐漸更深入地融入西方視覺形象之中。 在費爾曼-吉拉爾的作品中，日本構圖原則的融合以出人意料的方式呈現。例如，他於19世紀80年代和90年代創作的城市風景畫看似是對迷人且適銷的如畫景緻的傳統描繪——直到觀者仔細審視。隨後，空間複雜性變得顯而易見，因為透視線條被大量斜角甚至不連續性所削弱。乍看之下，《西岱島與巴黎聖母院》這樣的畫作似乎令人愉悅但平淡無奇，直到細緻觀察揭示出中景處交叉的透視線條。突然間，場景呈現出一種神秘的特質，橫跨塞納河的橋樑似乎在光霧中消散。與印象派畫家一樣，費爾曼-吉拉爾對日本主義的欣賞促使他對構圖原則進行嚴肅探究，這最終促成了一種適應19世紀後期工業化世界的現代主義美學的誕生。 在其漫長的職業生涯中，菲爾曼-吉拉爾獲得了巨大的商業成功和評論界的認可。他的畫作在三十年的時間裡定期在年度沙龍展出，頻繁獲得積極的評價。1874年，《未婚夫婦》獲得二等獎；在1900年的世界博覽會上，他憑藉《花市碼頭》和《奧尼瓦爾的牧羊人》獲得銅牌。 費爾曼-吉拉爾生命的最後幾十年鮮為人知。儘管他的畫作在商業畫廊和拍賣行中依然暢銷，但他似乎在20世紀初的某個時候退隱到了鄉村。也許是因為隨著第一次世界大戰陷入日益加劇的恐怖深淵，他覺得有必要逃離法國與德國之間又一場戰爭；或者也許他只是覺得是時候回到巴黎以外更寧靜的生活。無論原因如何，費爾曼-吉拉爾搬到了奧弗涅地區的小鎮蒙呂松，而這裡位於北部戰區的遙遠南方，恐怕並非巧合。他於1921年在那裡去世，享年83歲。 珍妮特·惠特莫爾，博士

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