마리 스파르탈리 스틸먼

1844 - 1927 English

다작의 전라파엘파 화가

마리 스틸먼(혼전 성씨 스파르탈리)은 영국 라파엘 전파 형제회의 2세대 회원이었습니다. 라파엘 전파 중에서 그녀는 가장 긴 경력을 자랑하며, 60년에 걸쳐 150점 이상의 작품을 제작했습니다. 형제회와의 관계는 인기 있는 모델로 시작되었지만, 곧 훈련을 받아 존경받는 화가가 되었고, 단테 가브리엘 로세티 등으로부터 칭찬을 받았습니다. 마리 스파탈리는 부유한 상인이자 스파탈리 앤드 컴퍼니(Spartali & Co)의 대표였으며 1866년부터 1879년까지 런던에 주재한 그리스 총영사를 지낸 마이클 스파탈리의 장녀였습니다. 그는 1828년경 런던으로 이주하여 제노바 출신 그리스 상인의 딸인 에우프로시네 바르시니와 결혼했습니다. 이 가족은 런던의 클래펌 커먼에 있는 집과 와이트 섬의 시골 집에서 시간을 나누어 보냈습니다. 도시에서 스파르탈리의 아버지는 떠오르는 작가와 예술가들을 초대하는 호화로운 정원 파티를 즐겼습니다. 그러한 행사 중 하나에서 마리는 처음으로 예술계에 소개되었습니다. 1870년, 스파르탈리는 미국의 저널리스트이자 화가인 윌리엄 J. 스틸먼을 만났다. 이 부부는 이전에 로세티의 유명한 단테 연작 그림의 모델을 맡은 적이 있지만, 그것이 그들의 첫 만남이었는지는 확실하지 않다. 흥미롭게도, 남편 자신도 예술가였음에도 마리 never 그의 모델이 된 적은 없었다. 두 사람은 1871년 그녀의 아버지의 반대에도 불구하고 결혼했으며, 이로 인해 완전히 회복되지 않는 균열이 생겼다. 그녀의 남편이 타임즈지의 해외 특파원이었기 때문에, 부부는 런던과 피렌체(1878-1883년) 사이에서 시간을 나누어 보냈고, 나중에 로마(1889-1896년)에서도 생활했습니다. 이 부부는 친자식 세 명을 두었으며, 이들은 윌리엄이 이전 결혼에서 낳은 다른 세 자녀와 함께 자랐다. 마리 스틸먼은 1927년 3월 사우스 켄싱턴의 애시번 플레이스에서 83세 생일을 네 앞둔 날에 사망했으며, 서리주 워킹 근처의 브룩우드 묘지에서 화장되었다. 그녀는 그곳에서 남편과 함께 안장되어 있다. 스파르탈리는 그리스 혈통과 미모로 유명했으며, 그녀의 사촌인 마리아 잠바코와 아글라이아 코로니오와 함께 친구들 사이에서 그리스 신화의 카리테스(아글라이아, 에우프로시네, 탈리아)를 따서 '삼미신'으로 불렸습니다. 미모 외에도 마리는 키가 매우 크고 위압적인 인상을 주었으며, 노년에는 온몸을 검은색으로 차려입고 평생 동안 의도적으로 많은 주목을 받았습니다. In the house of the Greek businessman A.C. Ionides at Tulse Hill, in south London, Marie first met artist James Abbot McNeil Whistler and playwright Algernon Charles Swinburne. The meeting made quite the impression, for Swinburne was reported to have said that "She is so beautiful that I want to sit down and cry". 1864년, 휘슬러는 스파르탈리를 전 라파엘파 화가 단테 가브리엘 로세티에게 소개했다. 그녀는 로세티의 모델로 일하기 시작했고, 스파르탈리가 그림 배우기에 관심을 보이자 로세티는 그녀를 포드 매독스 브라운에게 추천했다. 이후 5년 동안 두 사람은 친밀하고 거의 가족 같은 관계를 발전시켰다. 브라운은 자신의 모델들 중 스파르탈리가 "가장 지적이다"라고 말했으며, 그들의 서신에서 기록된 바와 같이 그녀의 작품에 깊은 존경을 유지했다. 1870년까지 스파르탈리는 예술을 전문적으로 추구하기로 결정했고, 스승의 도움으로 첫 작품을 40기니에 판매했다. 모델링 작품 예시: 브라운; 번 존스(『제분소』); 줄리아 마거릿 카메론; 로세티(『피아메타의 환상』, 『베아트리체 사망 당시 단테의 꿈』, 『바워 메도우』); 그리고 스펜서 스탠호프. Because of her close links to the Brotherhood Marie Stillman is often identified as part of the second generation of the movement. According to Henry James, “She inherited the traditions and the temper of the original PRs...but she has come into her heritage by virtue or natural relationship. She is a spontaneous, sincere, naive Pre-Raphaelite.” 그러나 이 주장이 완전히 정확한지에 대해서는 학계에서 일부 논쟁이 있다. 예를 들어, 《르 코레스폰당》의 로베르 드 라 시제란느는 마리 스틸먼을 포함한 새로운 세대의 전라파엘파 화가들이 상징주의자들과 공통점이 많아 상징주의자로 간주될 수 있다고 지적했다. 마리 스파르탈리 스틸먼은 그녀의 인물들이 "……부동성, 침묵, 거의 정지된 듯한 자세, 드문 움직임에서의 느린 주저함을 지니고 있어 마치 몽유병자와 같다"고 설명될 수 있기 때문에 상징주의의 후보로 고려될 수 있다. 로세티 본인도 스파르탈리가 자신의 인물들에게 감정을 불어넣어 단순한 이미지를 넘어선 존재로 승화시킨 능력을 인정했다. 1873년, 그녀의 어린 딸 유프로시네와 여동생 크리스티나가 모두 병에 걸렸다. 스틸먼은 포드 매독스 브라운에게 편지를 보내, 그들의 건강 때문에 마음이 사로잡혀 있어 "그림을 그리기에는 너무 기력이 약하다"고 느낀다고 전했다. 그녀는 나중에 작업을 할 때마다 여동생을 음울한 상태로 묘사하게 된다는 사실을 분명히 했다. 이로 인해 그녀는 한동안 그림 그리기를 중단했지만, 매독스 브라운은 항상 그녀가 작업을 멈춘 이유가 그녀의 성공적인 경력과 그 자신과의 지속적인 관계에 대한 남편의 질투 때문이라고 추측했다. 스틸먼은 남편과 함께 이탈리아 피렌체에서 수년간 살았습니다. 그녀는 주변 도시로부터 큰 영감을 받았으며, 이는 그녀의 작품 주제에서 가장 두드러지게 나타납니다. 단테 알리기에리의 도시에서 그녀는 『신곡』의 여러 장면을 묘사했으며, 특히 단테와 베아트리체의 로맨스에 초점을 맞췄습니다. 또래들과 떨어져 있었음에도 불구하고, 스틸먼은 단테에 대한 사랑을 공유한 로세티를 특히 포함하여 라파엘 전파 형제회(PRB)와의 서신을 유지했다. 그녀의 회화 주제는 라파엘 전파의 전형적인 것이었습니다. 여성 인물; 셰익스피어, 페트라르카, 단테, 보카치오의 작품에서 비롯된 장면들; 그리고 이탈리아의 풍경입니다. 그녀는 1875년 더들리 갤러리에서 전시했으며, 이후 그로스브너 갤러리와 그 후신인 뉴 갤러리, 로열 아카데미, 그리고 미국 동부의 다양한 갤러리에서 전시했습니다. 여기에는 1876년 필라델피아에서 열린 센테니얼 엑스포도 포함됩니다. 스틸먼은 1893년 일리노이주 시카고에서 열린 세계 콜롬비아 박람회의 미술궁에서 자신의 작품을 전시했습니다. 1982년 미국에서 그녀의 작품 회고전이 열렸고, 2015년에는 델라웨어 미술관에서 또 다른 회고전이 개최되었습니다. 후자의 전시는 이후 영국으로 순회하여 2016년 3월부터 6월 5일까지 서리주 컴프턴의 왓츠 갤러리에서 개막했습니다.