마리오토 알베르티넬리

1474 - 1515 Italian

피렌체 전성기 르네상스 화가

마리오토 디 빈도 디 비아조 알베르티넬리는 피렌체에서 활동한 이탈리아 르네상스 시대의 화가입니다. 그는 프라 바르톨로메오의 친한 친구이자 협력자였습니다. 그의 작품 중 일부는 '고풍스럽다' 또는 '보수적이다'라고 묘사되며, 다른 작품들은 르네상스 전성기 예술의 웅장한 고전주의의 모범으로 간주된다. Albertinelli was born in Florence to a local gold beater. He was a pupil of Cosimo Rosselli, in whose workshop he met Baccio della Porta, later known as Fra Bartolomeo. The two were so close that in 1494 they formed a "compagnia," or partnership, in which they operating a joint studio and divided the profits of anything produced within it. The partnership lasted until 1500, when Baccio joined the Dominican order and spent two years in cloister. 경력 초기 알베르티넬리는 피에로 2세 데 메디치의 아내이자 로렌초 2세 데 메디치의 어머니인 알폰시나 오르시니의 전속 화가로 일했다. 이 시기의 그의 작품은 모두 소규모 작품으로, 정교하고 섬세한 기법으로 제작되었으며, 로셀리의 주요 제자 피에로 디 코시모의 작품과 로렌초 디 크레디 및 페루지노의 작품에서 유래한 양식을 따랐다. 많은 피렌체 화가들과 마찬가지로 알베르티넬리도 동시대 플랑드르 회화의 영향을 수용했다. 알베르티넬리의 초기 작품에는 밀라노의 폴디 페초리 미술관에 소장된 성 카타리나와 성 바르바라와 함께 있는 성모자와 아기 예수 소삼련화(1500년)와 샤르트르 미술관에 소장된 성인들, 천사들 및 다양한 종교적 장면과 함께 있는 성모자와 아기 예수의 또 다른 삼련화가 포함된다. 런던의 코톨드 연구소, 자그레브의 스트로스마이어 갤러리, 베르가모의 카라라 아카데미아, 그리고 케임브리지의 하버드 예술 박물관에 소장된 창세기의 장면들이 그려진 여러 패널들도 아마 이 시기의 작품일 것이다. 1503년, 알베르티넬리는 피렌체의 산 미켈레 알레 트롬베 교회 내 사제회 산타 엘리사베타 예배당을 위한 제단화(현재 우피치 미술관 소장)에 서명하고 연도를 기입했다. 이 작품의 중앙 패널에는 '성모 방문'이, 프레델라에는 '수태 고지', '그리스도의 탄생', '그리스도의 할례'가 묘사되어 있다. 피라미드형 구성, 고전적인 배경 건축, 그리고 뚜렷한 명암 대비는 이 그림을 전성기 르네상스 미술의 전형적인 예로 만든다. 또한 1503년에 알베르티넬리는 줄리아노 부자르디니와 새로운 파트너십을 맺었으며, 이 관계는 1509년까지 지속되었고, 그 해 알베르티넬리는 프라 바르톨로메오와의 파트너십을 재개했다. 이때 프라 바르톨로메오와 알베르티넬리는 유사한 화풍을 구사하며 때때로 협력했다. 예를 들어, 현재 컬럼비아 미술관에 소장된 크레스 톤도는 이전에는 프라 바르톨로메오의 작품으로 attribution되었으나, 현재는 알베르티넬리가 프라 바르톨로메오의 카르톤(축소된 준비 드로잉)을 사용하여 제작한 작품으로 여겨진다. 제네바 예술역사박물관에 있는 '수태고지'는 두 예술가가 서명하고 연도(1511년)를 기재했다. 이 파트너십은 작업실 재산 분할을 규정한 문서에 따라 1513년 1월에 종료되었다. 조르조 바사리의 《알베르티넬리 전》에 따르면, 이 화가는 방탕한 생활을 했으며 향락과 여성을 좋아했다. 알베르티넬리는 재정적 어려움을 겪었고, 화가로서의 수입을 보충하기 위해 선술집을 운영했다고 전해진다. 생애 말년에 그는 라파엘로에게 진 빚을 포함하여 일부 채무를 상환하지 못했다. 1506년에 그와 결혼한 그의 아내 안토니아는 그의 대출금 중 일부를 상환했다. 그의 많은 제자 중에는 프란차비조, 야코포 다 폰토르모, 이노첸초 다 임올라가 있었다.