Matteo di Giovanni

1425 - 1495 Italian

Mestre sienês de retábulos

Matteo di Giovanni foi um artista italiano do Renascimento da Escola de Siena. Matteo di Giovanni di Bartolo nasceu em Borgo Sansepolcro por volta de 1430. Sua família mudou-se para Siena e ele está firmemente associado à arte dessa cidade. Matteo casou-se duas vezes: primeiro em 1463 com uma mulher nobre rica e, após a morte dela, com uma rica viúva, que lhe possibilitou comprar imóveis e com quem teve muitos filhos. A documentação concerning as primeiras fases da vida e carreira artística de Matteo é escassa, e nada está registrado sobre seu aprendizado. Deixados à conjectura, poderíamos imaginá-lo tendo sido treinado na oficina do escultor-pintor Lorenzo di Pietro, mais conhecido como Vecchietta, mas ele foi claramente influenciado por Stefano di Giovanni, chamado Sassetta, e Domenico di Bartolo. O miniaturista Girolamo da Cremona e o pintor florentino Antonio del Pollaiolo também parecem ter contribuído para o estilo distintivo de Matteo. Em 1452, Matteo estabeleceu uma parceria com o pintor Giovanni di Pietro, e os dois dividiram moradia no bairro de San Salvatore em Siena em 1453. O fato de Matteo, nessa época, estar registrado como tendo colorido e dourado uma escultura do Arcanjo Gabriel do célebre escultor sienense Jacopo della Quercia é um lembrete do tipo de tarefas realizadas por um artista no século XV. Matteo e Giovanni também colaboraram no embelezamento das portas do órgão da Catedral de Siena e na decoração da Capela de San Bernardino naquela catedral. O fato de Matteo ter conseguido estabelecer uma reputação artística é demonstrado pela sua seleção como um dos quatro pintores sienenses encarregados de fornecer retábulos para as capelas da Catedral de Pienza, erguida como parte da renovação urbana da cidade. Para esta prestigiosa encomenda, Matteo pintou três retábulos. Datadas dos anos de 1460 a 1462, estas pinturas oferecem um ponto de referência seguro para avaliar o estilo inicial de Matteo e reconstruir o seu desenvolvimento como artista. The three paintings in Pienza also help to explain the next phase in his style. The first of these altarpieces, a large Madonna and Saints signed Opus Matthei Johannis De Senis depicts the enthroned Madonna surrounded by Sts. Catherine, Matthew, Bartholomew, and Lucy. The composition and figure types are reminiscent of those found in Sano di Pietro's paintings while the draperies recall the work of Vecchietta and the St. Catherine type is derived from Domenico di Bartolo. Above this panel, in a lunette, is a Flagellation of Christ scene, which, with its violent action, twisted but anatomically correct bodies, and volumetric plasticity, shows a familiarity with the progressive Florentine draftsmanship of Pollaiuolo. Work from Matteo's middle period includes an altarpiece dated to 1477 for the oratory of Santa Maria delle Nevi in Siena; the altarpiece of Santa Barbara, dated to 1478-79 for Church of San Domenico, Siena; and what is considered Matteo di Giovanni's masterpiece, the Massacre of the Innocents, which is signed and dated 1482. Durante seu período de maturidade, Matteo começou a pintar cenas de paisagens idílicas e naturalistas, empregando cores delicadas e líricas derivadas da escola de pintura úmbria. A marca de ecletismo de Matteo tendia a evoluir a partir do gosto e da tradição locais. Por essa razão, não é surpreendente encontrá-lo produzindo delicadas e doces painéis da Madona com o Menino, como o painel da Coleção Kress, agora no Columbia Museum of Art, representando a Madona com o Menino e os santos Sebastião e Catarina de Siena, quase ao mesmo tempo em que pintava «Judite com a Cabeça de Holofernes» (c. 1490), agora no Museu de Arte da Universidade de Indiana, em Bloomington, e os horríveis eventos do «Massacre dos Inocentes». Matteo di Giovanni morreu em Siena em 1495. É-lhe atribuído o ensino de Guidoccio Cozzarelli (1450-1516/17), de Siena, um pintor de retábulos e miniaturista.