Matthias Stom

Dutch

Pintor bíblico caravagista italiano

Matthias Stom ou Matthias Stomer foi um pintor holandês, ou possivelmente flamengo, conhecido apenas pelas obras que produziu durante sua residência na Itália. Foi influenciado pela obra de outros seguidores de Caravaggio na Itália, em particular seus compatriotas holandeses frequentemente referidos como os caravaggistas de Utrecht, bem como por Jusepe de Ribera e Peter Paul Rubens. Não compartilhava a preferência dos outros caravaggistas do norte por cenas de gênero humorísticas e às vezes escabrosas, nem por alegorias decorativas elaboradas, mas favorecia histórias da Bíblia. Trabalhou em vários locais da Itália, onde gozou do patrocínio de instituições religiosas, bem como de membros proeminentes da nobreza. Embora no passado o artista fosse geralmente referido como Stomer, acredita-se agora que seu nome verdadeiro era Stom, pois este é o nome que ele usava como assinatura. Anteriormente, sugeriu-se que seu nome «Stom», que significa «mudo» em holandês, teria sido dado ao artista como apelido, sob a suposição de que ele sofria dessa deficiência. No entanto, não há evidências para essa tese. As informações sobre sua vida são escassas. Seu local de nascimento não está documentado e não pode ser determinado com certeza. O historiador da arte holandês G.J. Hoogewerff escreveu em 1942 que o artista nasceu em Amersfoort, perto da cidade de Utrecht. A fonte da afirmação de Hoogewerff é desconhecida e não rastreável. Os arquivos municipais de Amersfoort não registram nenhum Stom. O sobrenome Stom, pelo qual ele era de fato conhecido durante sua vida, é um sobrenome flamengo comum nos Países Baixos do Sul. A maioria das pessoas que ostentavam esse nome na República Holandesa daquela época teria sido imigrante dos Países Baixos do Sul. Portanto, é muito possível que Stom fosse ele próprio flamengo e tenha passado a maior parte de sua juventude e até mesmo de sua carreira nos Países Baixos do Sul, ou, alternativamente, que fosse um emigrante (ou filho de um emigrante) para a República Holandesa. Tradicionalmente acreditava-se que ele era aluno de Gerard van Honthorst, particularmente devido à proximidade de seus estilos. No entanto, van Honthorst só retornou da Itália para sua cidade natal, Utrecht, em 1620. É improvável que Stom tenha iniciado um aprendizado com van Honthorst quando já tinha 20 anos. Isso ainda deixa aberta a possibilidade de que Stom tenha recebido treinamento suplementar na oficina de van Honthorst após ter sido inicialmente treinado em outro lugar. Alternativamente, ele poderia ter sido treinado por Hendrick ter Brugghen, outro importante caravaggista de Utrecht, que havia retornado da Itália em 1614, ou por outros pintores como Joachim Wtewael, Paulus Moreelse ou Abraham Bloemaert. Não há evidências documentais que comprovem o aprendizado de Stomer. Se Stom era realmente flamengo, o estilo de sua obra, que apresenta ligações com a pintura flamenga do início do século XVII, poderia indicar um treinamento nos Países Baixos do Sul, possivelmente com o caravaggista de Antuérpia Abraham Janssens. Não há evidências documentais que apoiem tal treinamento. As primeiras evidências documentais sobre Stom datam de 1630, quando um «Mattheo Stom, fiamengo pittore, di anni 30.» (Matthias Stom, pintor flamengo de 30 anos) foi registrado vivendo com o pintor francês Nicolas Provost na Strada dell'Olmo, em Roma. Sua residência na época era o antigo apartamento do pintor holandês Paulus Bor, originário de Amersfoort, que havia deixado a Itália quatro anos antes. Há registro de que Stom viveu neste local até 1632. O referido registro torna possível situar o nascimento de Stom por volta do ano 1600. Antes de 1635, Stom deixou Roma para se estabelecer em Nápoles, onde residiu pelo menos até 1640. Em Nápoles, foi exposto à influência do pintor espanhol caravagista Jusepe de Ribera. Suas encomendas mais importantes de seu período napolitano são uma série sobre a Paixão de Cristo feita para a Igreja dos Capuchinhos de Sant'Efemo Nuovo. Essas obras foram perdidas depois que esta igreja foi transformada em uma prisão em 1865. Durante sua estadia em Nápoles, ele provavelmente influenciou os pintores locais Domenico Viola e Domenico Gargiulo. Alguns pagamentos e um processo judicial contra ele no tribunal eclesiástico de Nápoles atestam sua presença em Nápoles. O caso foi movido por seu aluno, Mattheus De Roggiero, o que mostra que ele operava uma oficina em Nápoles. Por seus contatos sociais com marinheiros ingleses e holandeses, parece que ele estava mais integrado à comunidade de expatriados do que à sociedade local. No entanto, ele tinha muitos patronos locais, como demonstram os inventários napolitanos contemporâneos. O próspero comerciante antuerpiano Gaspar Roomer, que residia em Nápoles, pode ter facilitado seu sucesso comercial, embora não haja evidência documental para isso. Parece que suas cenas características à luz de velas com meias-figuras, com sua característica combinação de elementos das obras de Gerrit van Honthorst e Rubens, eram particularmente populares entre a clientela local. As pinturas documentadas de Stom não mostram nenhum sinal de interesse pelos artistas napolitanos de sua época. Provavelmente, Stom deixou Nápoles depois que a novidade de seu trabalho desapareceu, não tendo conseguido ou não querido se adaptar. Ele está registrado em Palermo, na Sicília, em 1641, quando entregou pinturas para as igrejas das próximas cidades de Caccamo e Monreale. Durante sua estadia na Sicília, ele pintou, entre outras obras, três quadros para Antonio Ruffo, duque de Messina, que era um importante colecionador de arte italiana, flamenga e holandesa. Várias pinturas de Stom estavam em coleções maltesas, o que indica que Stom tinha patronos em Malta. Não se sabe se ele trabalhou em Malta. A última documentação sobre as atividades de Stom na Sicília data de 1649. Posteriormente, em 1652, encontra-se uma referência a um grande retábulo da Assunção da Virgem com Três Santos para a igreja de Santa Maria de Lorino, na cidade de Chiuduno, perto de Bérgamo, na Lombardia. Stom poderia ter enviado este retábulo da Sicília, mas é mais provável que tenha estado ativo no norte da Itália nos últimos anos de sua vida. Não há registos de Stom após 1652. Sabe-se que um Matteo Stom ou Matthias Stom, o Jovem, produziu várias pinturas de batalhas no final do século XVII no norte da Itália. Ele pode ter sido filho ou neto de Stom. Não se sabe quando nem onde ele morreu. Pode ter sido na Sicília ou, alternativamente, no norte da Itália, em 1652 ou depois.