Maximilian Lenz

1860 - 1948 Austrian

Fundador Secessão, simbolista para naturalista

Maximilian Lenz foi um pintor, artista gráfico e escultor austríaco. Lenz foi um membro fundador da Secessão de Viena; durante o período mais importante de sua carreira, ele foi um simbolista, mas mais tarde seu trabalho tornou-se cada vez mais naturalista. Ele trabalhou em uma variedade de mídias, incluindo óleos, aquarelas, litografias e relevos metálicos. Lenz estudou na Kunstgewerbeschule em Viena e depois na Academia de Belas Artes de Viena com Carl Wurzinger e Christian Griepenkerl. Membro da Künstlerhaus de Viena, passou o início da década de 1890 na América do Sul, projetando cédulas em Buenos Aires. Em 1897, Lenz deixou o Künstlerhaus para se tornar membro fundador da Secessão de Viena, e seu trabalho para a primeira exposição do grupo foi aclamado como "excepcional". Sua pintura de 1899, Um Mundo (Eine Welt, também traduzido como Um Sonho Diurno), inspira-se nas correntes predominantes da época, incluindo imagens oníricas e fantásticas pintadas em cores intensas. Foi exibida na Quarta Exposição da Secessão de Viena na primavera de 1899 e recebeu elogios da crítica por seu "charme gracioso e beleza sonhadora, mas brilhante" e seu clima de "graça pura e eufonia musical". A pintura também foi exibida no inverno de 1911-12 com a Secessão de Munique. Tendo exibido sua pintura On the Way to Wonderland na Décima Exposição da Secessão de Viena em 1901 e na Décima Terceira Exposição na primavera de 1902, na Décima Quarta Exposição da Secessão no verão daquele ano (a 'exposição Beethoven'), ele mostrou uma série de relevos em vários metais, que foram considerados belos e inventivos. Alguns de seus painéis de cobre também foram exibidos na Feira Mundial de 1904 em St. Louis. No entanto, uma incursão, junto com vários outros artistas da Secessão, em xilogravuras para o catálogo da exposição de Beethoven foi criticada como "áspera" e mais parecida com o trabalho de um amador do que de um pintor experiente, mas também foi considerada entusiasta e não totalmente sem mérito. Com Gustav Klimt, Lenz visitou Ravena no inverno de 1903-04, onde viram e foram influenciados pelos mosaicos dourados. Na Vigésima Exposição em 1904, a pintura de Lenz, As Maçãs de Iduna, foi considerada um dos highlights entre as pinturas exibidas, juntamente com as obras de Klimt e Rudolf von Alt. A grande pintura, semelhante em estilo a Aubrey Beardsley, criou um efeito "magnífico" de ouro e preto: uma mulher de cabelos negros senta-se em uma paisagem luxuriante, usando apenas uma coroa dourada e sentada em uma capa dourada, segurando nas mãos a maçã de Iduna—também dourada. Dentro da Secessão, na primeira década, Lenz foi uma influência pré-rafaelita; após 1910, seu trabalho mostrou mais naturalismo, e ele afastou-se do foreground após 1918. Lenz serviu no comitê oficial da Secessão em 1905 e novamente em 1906. Ele também expôs com a Secessão na primavera de 1906, mostrando o Rei da Floresta e a Donzela Chorosa; em 1907; em 1908 na Vigésima Nona Exposição; em 1909 e 1910, mostrando a pintura lúdica Marionetes; em 1911, mostrando Concerto; em 1913; e como parte de uma exposição coletiva em 1941. A sua pintura de 1913, A Song of Spring, foi influenciada pela estadia da bailarina Isadora Duncan em Viena em 1904, partilhando os seus temas simbólicos de renovação cíclica e renascimento e apresentando trajes medievais. Estas ideias e uma ligação com a dança também são proeminentes na obra de Klimt e no movimento simbolista como um todo. Lenz também pintou temas religiosos, incluindo The Baptism of the Ethiopians. Durante a Primeira Guerra Mundial, Lenz criou vários cartazes publicitários para os títulos de guerra austro-húngaros. Em 1926, ele casou-se com Ida Kupelwieser (1870–1927), filha do jurista Karl Kupelwieser. Ele deixou a Secessão e se reintegrou ao Künstlerhaus em 1938.