マイケル・ヒーリー
アイルランドのステンドグラス巨匠
マイケル・ヒーリーはアイルランドのステンドグラス作家であり、ウィルヘルミナ・ゲッデス、イーヴィ・ホーン、ハリー・クラークらと共に、20世紀前半にこの分野で国際的な評価を得た数少ない作家の一人である。芸術家としてのキャリア初期には、イラストレーターおよび漫画家としても一定の評価を得ており、ダブリンの街角で日常を営む人々を素早い鉛筆デッサンと水彩画で記録し続けた。ヒーリーは時折、肖像画と風景画の両方で油彩画も制作し、生前には風景画を少数発表している。 マイケル・ヒーリーはダブリン都心部のアパートで生まれた。後の友人C・P・カランによれば、「両親の家系には芸術に向かわせる要素は何もなかったが、それでもこの少年は小銭すべてを鉛筆に費やし、離れて座り絶えず絵を描いていた」という。14歳になる頃には世に出て生計を立てていた。ヒーリーがダブリン都会美術学校（現国立美術デザイン大学）に通った最初の記録は1892年、18歳の時である。この頃、彼は宗教的使命を感じ、ダブリンのタラハトにあるドミニコ会修練院で平修練生として志願したが、約2年後に去った。1895年にダブリン都会美術学校に再入学し、3年間パートタイム学生として在籍した。カランによれば、ヒーリーの画力は同輩に強い印象を与え、彼は書籍挿絵の職業を考えていた。1897年、新創刊のドミニコ会出版物『アイルランドのロザリオ』で挿絵画家として職を得た。その後、編集長のステファン・グレンドン神父の尽力により、最終的にフィレンツェに渡り、アカデミア・ディ・ベッレ・アルティのライフスクールで18か月学んだ。この経験は彼の芸術的発展に深い影響を与えることとなった。 1901年春、ヒーリーはアイルランドに戻り、キルデア県ニューブリッジ・カレッジの美術教師に任命された。彼はそこで肖像画をいくつか描く時間を見つけたが、1902年末までに辞任した。C・P・カランが指摘したように、「この時期、彼は困難な日々を経験した後、サラ・パーサー嬢のアン・トゥーア・グロイン参加への招待を喜んで受けたのだろう」。ヒーリーのキャリアが本当に始動したのは、1903年1月にアン・トゥーア・グロインが正式にオープンしてからであった。その時、彼は30歳で、ステンドグラスアーティストとしての真の天職を発見しようとしていた。 サラ・パーサーに加えて、この新興スタジオの他のアーティストは、ロンドン生まれのアルフレッド・E・チャイルド（マネージャーも兼務）とキャサリン・オブライエンであった。後にアン・トゥール・グロインに加わったアーティストには、ベアトリス・エルヴァリー、エセル・リンド、ヒューバート・マクゴールドリック、ウィルヘルミナ・ゲッデス、イーヴィ・ホーンがいる。マイケル・ヒーリーは、スタジオの設立から1941年に亡くなるまで、中断なくフルタイムでスタジオで働いた。 マイケル・ヒーリーのステンドグラスキャリアの正式な始まりは、1903年1月にアン・トゥール・グロインが開廊した時期と一致している。最初の2年間で、彼は合計13のステンドグラス窓を制作、またはその制作を補助した。これらの大半において、彼はサラ・パーサー、アルフレッド・E・チャイルド、あるいはベアトリス・エルヴェリーがデザインした窓の絵付けを（しばしばキャサリン・オブライエンと共に働いて）補助した。ヒーリーが完全に自身でデザインおよび絵付けを行った最初の2つの窓、『シメオン』（1904年）と『聖ヨハネ』（1904年）は、彼の研ぎ澄まされた描写力と、間もなく師（アルフレッド・E・チャイルド）や同僚を凌駕することになるこの工芸に対する天性の適性を示している。1906年までには、ヒーリーはスタジオにおける他のアーティストによる窓の絵付けへの補助をほぼ止めており、その年から1909年までの間に、彼自身が14の窓をデザインした。当初は小さな単灯窓のみを割り当てられていたが、1907年までに、ゴールウェイ県ロックリーの聖ブレンダン大聖堂（彼の『シメオン』が既に設置されており、最終的には彼の最高傑作のいくつかを展示する場となる）の側廊礼拝堂用の2つの小さなバラ窓を任されるまでになり、1908年には彼の6つの窓のうち5つが双灯窓の依頼作品であった。1909年、その価値を証明したヒーリーは、ダブリン、ラスマイネズのアイルランド教会教会堂用の大きな四灯窓を割り当てられた。 この重要な窓には、彼が以前ステンドグラスに描いた3人の聖人が描かれており、成熟したステンドグラスアーティストとしての最初の6年間の集大成と見なすことができる。 1910年から1914年にかけて、ヒーリーはステンドグラス作品を15点制作し、その中には2組のドアパネルも含まれている。この時期のヒーリーの最初の窓作品は、ドネゴール県レターケニーにある聖エーナンと聖コロンバ大聖堂のために制作された巨大な5連窓『ドラム・ケート会議』であり、援助技術の使用増加と高められた色彩パレットによって、ヒーリーのステンドグラス作品における新たな出発を示している。この時期の最高傑作となる2つの窓は、いずれも2連窓で1914年に制作されたもので、『聖ヘレナとコンスタンティヌス』（同じくレターケニー大聖堂のため）と、ダブリンのドニーブルックにあるカトリック教会のための『聖エスナと聖フィデルマを祝福する聖パトリック』である。1915年から1917年の間に、ヒーリーは11点のステンドグラス窓を制作したが、1点を除いてすべて控えめな大きさのものである。特に注目すべきは、コーク県メイフィールドのカトリック教会のために制作された『聖トマスとともにいるキリスト』（1915年）で、ステンドグラスではほとんど見られない静止した瞬間を捉えているように見える。初期の聖パトリックの表現（1914年）を彷彿とさせるものとして、ヒーリーはアイルランドの守護聖人を輝く黄金の祭服で描いた単連窓をさらに2点、ティペラリー県バリポリーンのカトリック教会（1916年）とアントリム県グレナリフのカトリック教会（1917年）のために制作した。 間違いなく、この時期の彼の最高傑作は、キルデア州クロンゴーズ・ウッド大学の礼拝堂のために制作された印象的な三連窓であり、キリストの誕生前後に起こった聖ヨセフの生涯の3つの出来事（すべて夜景）を描いています。 第一次世界大戦の終結後になって初めて、戦争記念ステンドグラスがアン・トゥール・グロワーヌから大量に発注されるようになった。この分野を専門としたと思われるスタジオの芸術家は2人いる：マイケル・ヒーリーとアルフレッド・E・チャイルドである。戦争記念ブームは1920年代を通じて衰えることなく続き、1921年以降になってようやく沈静化し始めた。1918年から1921年の間に、ヒーリーは12のステンドグラスを設計し、そのうち6つは戦争記念物であった。おそらくこれらの中で最も優れていたのは、キルケニー県キャッスルコマーのアイルランド教会のためのものである。1922年から1924年にかけてヒーリーに委託された作品は多様で、設計の水準は平凡なものから非常に優れたものまで様々であった。ラオイス県ティマホーのカトリック教会のための最初の一対の窓は失望させるものだったが、その後すぐにさらに2つの見事な単窓（ラウス県ブリッジ・ア・クリンのカトリック教会と、ダブリンの聖ジェームズ・聖カトリーヌ教会のためのもの）が続いた。グレンドン神父のための小さなパネル以外に、ヒーリーはウィルヘルミナ・ゲッデスが設計した3つの単窓（ランカシャー州アールヴァストン近郊のバードシーのためのもの）にも彩色を施した。 1925年から1927年はヒーリーにとって特に実り多い期間であった：12点のステンドグラス、シンガポール（ユー・トンセン向け）での重要な依頼への部分的関与、そしてストックホルムの著名な建築家ラグナル・エストベリに贈られる小規模ながら権威ある献呈パネルである。特筆すべきは、この時期にヒーリーが制作したステンドグラスの3分の1が海外からの依頼であり、これは主に、海外（特にアメリカ）におけるアイルランドのステンドグラスへの認識と評価の高まりによってもたらされた。この時期の5点のステンドグラスは、メイヨー州バリホーニスのマーシー修道院の礼拝堂のために設計され、閉鎖後、アイルランド国立美術館によって購入され、アイルランドのステンドグラス専用に設計された特別室に展示されている。 アン・トゥール・グロインの銀禧祭典によってもたらされた賞賛と祝辞にもかかわらず、1928年はヒーリーの作品生産において特に失望すべき年となった。スタジオには2つの主要な依頼が寄せられ、両方ともヒーリーに委ねられたが、どちらも素描デザインの段階を超えることはなかった。マサチューセッツ州ニュートン・カントリー・デイ・スクールの礼拝堂ための『聖テレサ』ステンドグラスを完成させた以外に、この年にヒーリーがステンドグラスを制作した記録はない。1929年から1930年にかけて、彼は紋章作品と数点の小パネルを除き、6枚のステンドグラスを制作した。そのうち2点はニュージーランドのカロリにある礼拝堂に向けられ、彼の図像学的に最も複雑な作品『聖ヴィクトル』もこの時期に制作されている。 1932年のヒーリーのステンドグラス作品は、2つの窓、無地ガラス窓用の9つのエンブレム一式、およびいくつかのパネルから構成されていた。特筆すべき依頼の一つは、作家C・S・ルイスからで、彼の両親を記念するためにアントリム県ベルファストのダンデラにあるアイルランド教会の教会堂に設置する窓であった。また、その年の5月、ヒーリーは、ボストンを拠点とする著名なステンドグラス作家チャールズ・コニックを経由して、セント・ビンセント・フェラー教会（マンハッタン）のために発注された巨大なアメリカの依頼作品の制作監督を任され、それはスタジオの全スタッフが1年以上にわたって従事した。アメリカの窓以外では、ヒーリーは1931年に単一窓を1つだけ完成させており、それはローレアの聖ブレンダン大聖堂のための豪華な「天国の女王聖母」で、酸腐食技術を新境地に押し進めたものであった。1930年代前半を支配したのは、彼の最大の作品である、ダブリンのトーマス・ストリートにあるジョンズ・レーン教会（オーガスティン修道院）のための、聖アウグスティヌスと聖モニカを描いた壮大な四連窓（1934–35年）であった。1934年、彼は友人であるスティーブン・グレンドン神父（当時はゴールウェイのドミニコ会修道院に赴任していた）のための5作目で最後の作品に着手した。アントリム県ビリー（ブッシュミルズ近く）のアイルランド教会の教会堂のための3つ目の後陣窓、およびローレアの聖ブレンダン大聖堂のための5つ目の身廊窓は、1935年にヒーリーによって完成された。 1936年からヒーリーが亡くなった1941年までの間に、彼は9つの窓といくつかの小さなパネルを制作した。これらのうち、特に大きな作品は正確な制作年が特定しにくく、数年かけて制作されたようであり、場合によっては最大4年もの期間を要したものもある。海外からの2つの依頼作品——一つはニュージーランドのカロリへ、もう一つはアリゾナ州フェニックスのブロフィー・カレッジ・プレパラトリー礼拝堂へ送られたもの——を除くと、この期間のヒーリーの作品は3つの異なるグループからなる：ローレアの聖ブレンダン大聖堂のための三連窓《昇天》と《最後の審判》の一対、ブラックロック・カレッジ礼拝堂のための二連窓の一対、クロンゴーズ・ウッド・カレッジ礼拝堂のための二連窓三組である。これら9つの窓はすべて、39年に及ぶステンドグラスキャリアの中で彼が制作した最高傑作に数えられるが、特に際立っているのはローレア大聖堂のための2作品であり、その技術と劇的な解釈において圧巻である。 ヒーリーが手がけた窓の大部分は、依頼された教会で今も見学できる。ヒーリーがデザインまたは制作したすべての窓の資料と、現地で撮影された35mmスライドは、ダブリンにある国立芸術デザイン大学内のアイルランド国立視覚藝術図書館所蔵されている。さらに、イースター蜂起の時期を扱い、当時の直接観察記録や制作中の窓について言及した1916年の日記の抜粋も、ダブリンのアイルランド国立視覚藝術図書館コレクションに含まれている。