迈克尔·希利
爱尔兰彩绘玻璃大师
迈克尔·希利是一位爱尔兰彩色玻璃艺术家，属于20世纪上半叶在该领域获得国际认可的少数艺术家之一，其中包括威廉敏娜·格迪斯、伊维·霍恩和哈里·克拉克。在其艺术生涯早期，他还作为插画家和漫画家获得了一定声誉，并持续以速写铅笔和水彩印象记录都柏林街头人物的日常生活。希利偶尔也创作油画，包括肖像和风景画，生前曾展出少量风景作品。 迈克尔·希利出生在都柏林内城的一处出租公寓，据他后来的朋友C.P.柯伦所述，“他的家庭背景并无任何因素能让他走向艺术，但这孩子却把所有的零钱都花在铅笔上，独自坐在一旁不停地画画”，到十四岁时他已踏入社会自谋生计。希利就读都柏林大都会艺术学校（现国立艺术与设计学院）的最早记录出现在1892年，当时他十八岁。大约此时他自觉拥有宗教使命，遂以平信徒见习生身份进入都柏林塔拉特的多明我会修道院，但大约两年后便离开了。1895年他重新入读都柏林大都会艺术学校，并以兼职学生身份持续学习了三年。据柯伦所说，希利的绘画才能令同侪印象深刻，他曾考虑从事书籍插画职业。1897年他在新创办的多明我会刊物《爱尔兰玫瑰经》获得插画师职位，后来经由主编斯蒂芬·格伦登神父的协助，最终前往佛罗伦萨，在美术学院的生命绘画学校学习了十八个月，这段经历对他的艺术发展产生了深远影响。 1901年春天，希利返回爱尔兰，被任命为基尔代尔郡纽布里奇学院的艺术导师。在那里他抽空绘制了一些肖像画，但到1902年底便辞职了。正如C.P.柯伦所言：“我认为他在这个时期经历了一些艰难时日，直到欣然接受莎拉·珀瑟小姐的邀请加入An Túr Gloine。”直到1903年1月An Túr Gloine正式开放，希利的职业生涯才真正起步；当时他年届三十，即将发现自己在彩色玻璃艺术领域的真正天职。 除了莎拉·珀瑟，这家新兴工作室的其他艺术家还有伦敦出生的阿尔弗雷德·E·柴尔德（同时兼任经理）和凯瑟琳·奥布莱恩。随后加入安·图尔·格洛因的艺术家包括比阿特丽斯·埃尔弗里、埃塞尔·林德、休伯特·麦戈德里克、威廉敏娜·格迪斯和伊维·霍恩。迈克尔·希利从工作室成立直至1941年去世，一直全职工作，未曾间断。 迈克尔·希利彩色玻璃职业生涯的正式开始与安·图尔·格洛因在1903年1月的开业时间相吻合。在最初的两年里，他完成或协助完成了总共十三扇彩色玻璃窗；其中大多数情况下，他协助绘制（常与凯瑟琳·奥布莱恩合作）由莎拉·珀瑟、阿尔弗雷德·E·柴尔德或比阿特丽斯·埃尔弗里设计的窗户。希利完全自主设计和绘制的头两扇窗户《西缅》（1904年）和《圣约翰》（1904年），展现了他精湛的绘画技巧和对这门手艺的天然亲和力，这确保了他很快超越了老师阿尔弗雷德·E·柴尔德及其同辈。到1906年，希利几乎不再协助工作室里其他艺术家的窗户绘制工作，并在该年至1909年间自行设计了十四扇窗户。起初他只被分配小型单窗格窗户，但到1907年，他受托为戈尔韦郡洛克里圣布伦丹大教堂的侧礼拜堂制作两扇小型玫瑰窗（他的《西缅》已安装于此，这里最终将成为他一些最杰出作品的展示地），到1908年，他六扇窗户中有五扇是双窗格委托项目。1909年，在证明自身价值后，希利被委托为都柏林拉斯迈因斯的爱尔兰教会教堂制作一扇大型四窗格窗户。 这扇重要的窗户展示了他此前已在彩绘玻璃上绘制的三位圣人，可被视为他作为一位日渐成熟的彩绘玻璃艺术家前六年创作生涯的巅峰之作。 1910年至1914年间，希利完成了十五件彩色玻璃作品，包括两套门板。希利这一时期的首扇窗户——为多尼戈尔郡莱特肯尼圣尤南与圣科伦巴大教堂创作的巨幅五窗格《德鲁姆凯特会议》，通过大量运用辅助技法和提升色彩明度，标志着希利彩色玻璃创作的新起点。该时期最出色的两扇窗户均为双窗格设计，均完成于1914年：分别为《圣海伦娜与君士坦丁》（同样为莱特肯尼大教堂创作）和《圣帕特里克为圣埃斯尼与圣菲德尔玛祝福》（为都柏林丹尼布鲁克天主教堂创作）。1915至1917年间，希利完成了十一扇彩色玻璃窗，除一扇外均尺寸适中。尤其值得注意的是为科克梅菲尔德天主教堂创作的《基督与圣托马斯》（1915年），其捕捉到的凝滞瞬间在彩色玻璃作品中实属罕见。延续早期对圣帕特里克的描绘（1914年），希利在后来的单窗格作品中再次两次让爱尔兰主保圣人身披闪耀金色圣袍，分别用于蒂珀雷里郡波尔宾天主教堂（1916年）和安特里姆郡格莱纳里夫天主教堂（1917年）。 毫无疑问，他这一时期最杰出的作品是为基尔代尔郡克隆戈伍斯伍德学院小教堂创作的令人印象深刻的三联窗，描绘了基督诞生前后圣约瑟夫生平中的三个事件（均为夜景）。 直到第一次世界大战结束后，战争纪念窗才从安·图尔·格洛因大量订购。工作室有两位艺术家似乎专精于此领域：迈克尔·希利和阿尔弗雷德·E·柴尔德。战争纪念窗的热潮在整个1920年代持续不减，直到1921年后才开始消退。1918年至1921年间，希利设计了十二扇窗户，其中六扇是战争纪念窗。其中可能最精美的是为基尔肯尼郡卡斯尔科默的爱尔兰教会教堂设计的。1922年至1924年间委托给希利的作品种类多样，设计水平从平庸到卓越不一而足。为劳伊斯郡蒂马霍的天主教堂设计的第一对窗户令人失望，但随后立即又创作了两扇更为惊艳的单窗（分别为劳斯郡布里奇-阿-克林的天主教堂和都柏林的圣詹姆斯与圣凯瑟琳教堂）。除了为格伦登神父绘制的小面板外，希利还为威廉明娜·格迪斯设计的三扇单窗上色，这些窗户用于兰开夏郡乌尔弗斯顿附近的巴德西。 1925至1927年对希利而言是成果尤为丰硕的时期：十二扇彩色玻璃窗，部分参与新加坡（为余东璇）的重要委托项目，以及一件小巧但颇具声望的呈献板，将赠予斯德哥尔摩的著名建筑师拉格纳·奥斯特伯格。值得注意的是，希利在此期间制作的彩色玻璃窗有三分之一来自海外委托，这主要得益于国外（尤其是美国）对爱尔兰彩色玻璃日益增长的认识与欣赏。此时期的五扇玻璃窗原为梅奥郡巴利哈尼斯的慈悲女修道院礼拜堂设计，该修道院关闭后由爱尔兰国家美术馆收购，现陈列于专为爱尔兰彩色玻璃设计的特别展厅。 尽管安·图尔·格洛因的银禧庆典赢得了诸多掌声与祝贺，1928年却成为希利作品产出方面格外令人失望的一年。工作室接获两项重要委托，均交由希利负责，但两者都未能超越草图设计阶段。除了为马萨诸塞州牛顿乡村日校教堂完成《圣特蕾莎》彩窗之外，今年未有记录显示希利制作过任何彩窗。1929至1930年间，他完成了六扇彩窗（不包括一件纹章作品和若干小型面板），其中两扇预定送往新西兰卡洛里的一座教堂，而他图像学意义最复杂的彩窗《圣维克托》也在此期间完成。 1932年，希利的彩绘玻璃作品包括两扇窗户、一套九枚用于素色玻璃窗的徽章以及几块面板。一项值得注意的委托来自作家C.S.刘易斯，他为纪念父母在北爱尔兰安特里姆郡贝尔法斯特邓德拉的爱尔兰教会教堂订购了一扇窗户。此外，在那年五月，希利受命监督一项庞大的美国委托制作，该委托经由波士顿著名彩绘玻璃艺术家查尔斯·康尼克，为圣文生·费雷尔教堂（曼哈顿）而作，整个工作室员工为此忙碌了一年多。除了美国这扇窗外，希利在1931年仅完成了一扇单窗，即为劳雷亚圣布伦丹大教堂制作的华丽的“天堂圣母皇后”，这扇窗户将酸蚀技术推向了新前沿。1930年代上半叶的主要作品是他最大的作品——宏伟的四窗画《圣奥古斯丁与圣莫妮卡》（1934–35年），为都柏林托马斯街的约翰巷教堂（奥古斯丁修道院）而作。1934年，他开始为他的朋友斯蒂芬·格伦登神父（当时已派驻戈尔韦多明我会修道院）进行第五项也是最后一项工作。1935年，希利完成了为安特里姆郡比利（靠近布什米尔斯）的爱尔兰教会教堂制作的第三扇后殿窗户，以及为劳雷亚圣布伦丹大教堂制作的第五扇中殿窗户。 1936年至1941年希利去世期间，他完成了九扇窗户和几块小型面板。其中一些作品，特别是较大的作品，难以精确确定创作日期，似乎是在多年间完成的，少数情况下跨度长达四年。除了他的两个海外委托——一件送往新西兰卡罗里，另一件送往亚利桑那州菲尼克斯布罗菲大学预科学校礼拜堂——希利在此期间的作品包括三个不同的系列：为劳格雷亚圣布伦丹大教堂创作的一对三联窗《升天》和《最后的审判》；为布莱克罗克学院礼拜堂创作的一对双联窗；以及为克隆戈斯伍德学院礼拜堂创作的三组双联窗。这九扇窗户均属他三十九年彩绘玻璃职业生涯中最杰出的作品之列，然而最突出的当属为劳格雷亚大教堂创作的那两扇，其在技术和戏剧性诠释方面令人惊叹。 希利设计的大部分窗户至今仍可在当初委托制作的教堂中观赏。所有由希利设计或绘制的窗户档案，连同现场拍摄的35毫米幻灯片，均收藏于都柏林国家艺术与设计学院内的爱尔兰国家视觉艺术图书馆。此外，该图书馆还收藏了希利1916年的日记摘录，其中记录了复活节起义期间的一手观察资料，并提及了他当时正在创作的窗户作品。