麥可·希利
愛爾蘭彩繪玻璃大師
麥可·希利是一位愛爾蘭彩繪玻璃藝術家，屬於20世紀上半葉在該領域獲得國際認可的少數藝術家之一，其中包含威廉敏娜·格迪斯、伊維·霍恩與哈利·克拉克。在其藝術生涯早期，他也作為插畫家和漫畫家獲得了一定聲譽，並持續以速寫鉛筆和水彩印象記錄都柏林街頭人物的日常生活。希利偶爾也創作油畫，包括肖像畫和風景畫，生前曾展出少量風景作品。 麥可·希利出生在都柏林內城的一處出租公寓，據他後來的朋友C.P.柯倫所述，「他的家庭背景並無任何因素能讓他走向藝術，但這孩子卻把所有的零錢都花在鉛筆上，獨自坐在一旁不停地畫畫」，到十四歲時他已踏入社會自謀生計。希利就讀都柏林大都會藝術學校（現國立藝術與設計學院）的最早記錄出現在1892年，當時他十八歲。大約此時他自覺擁有宗教使命，遂以平信徒見習生身份進入都柏林塔拉特的多明我會修道院，但大約兩年後便離開了。1895年他重新入讀都柏林大都會藝術學校，並以兼職學生身份持續學習了三年。據柯倫所說，希利的繪畫才能令同儕印象深刻，他曾考慮從事書籍插畫職業。1897年他在新創辦的多明我會刊物《愛爾蘭玫瑰經》獲得插畫師職位，後來經由主編斯蒂芬·格倫登神父的協助，最終前往佛羅倫斯，在美術學院的生命繪畫學校學習了十八個月，這段經歷對他的藝術發展產生了深遠影響。 1901年春天，希利返回愛爾蘭，被任命為基爾代爾郡紐布里奇學院的藝術導師。在那裡他抽空繪製了一些肖像畫，但到1902年底便辭職了。正如C.P.柯倫所言：「我認為他在這個時期經歷了一些艱難時日，直到欣然接受莎拉·珀瑟小姐的邀請加入An Túr Gloine。」直到1903年1月An Túr Gloine正式開放，希利的職業生涯才真正起步；當時他年屆三十，即將發現自己在彩色玻璃藝術領域的真正天職。 除了莎拉·珀瑟，這家新興工作室的其他藝術家還有倫敦出生的阿爾弗雷德·E·柴爾德（同時兼任經理）和凱瑟琳·奧布萊恩。隨後加入安·圖爾·格洛因的藝術家包括比阿特麗斯·埃爾弗里、埃塞爾·林德、休伯特·麥戈德里克、威廉敏娜·格迪斯和伊維·霍恩。邁克爾·希利從工作室成立直至1941年去世，一直全職工作，未曾間斷。 麥可·希利彩繪玻璃職業生涯的正式開始與安·圖爾·格洛因在1903年1月的開業時間相吻合。在最初的兩年裡，他完成或協助完成了總共十三扇彩繪玻璃窗；其中大多數情況下，他協助繪製（常與凱瑟琳·奧布萊恩合作）由莎拉·珀瑟、阿爾弗雷德·E·柴爾德或碧翠絲·埃爾弗里設計的窗戶。希利完全自主設計和繪製的頭兩扇窗戶《西緬》（1904年）和《聖約翰》（1904年），展現了他精湛的繪畫技巧和對這門手藝的天然親和力，這確保了他很快超越了老師阿爾弗雷德·E·柴爾德及其同輩。到1906年，希利幾乎不再協助工作室裡其他藝術家的窗戶繪製工作，並在該年至1909年間自行設計了十四扇窗戶。起初他只被分配小型單窗格窗戶，但到1907年，他受託為戈爾韋郡洛克里聖布倫丹大教堂的側禮拜堂製作兩扇小型玫瑰窗（他的《西緬》已安裝於此，這裡最終將成為他一些最傑出作品的展示地），到1908年，他六扇窗戶中有五扇是雙窗格委託項目。1909年，在證明自身價值後，希利被委託為都柏林拉斯邁因斯的愛爾蘭教會教堂製作一扇大型四窗格窗戶。 這扇重要的窗戶展示了他此前已在彩繪玻璃上繪製的三位聖人，可被視為他作為一位日漸成熟的彩繪玻璃藝術家前六年創作生涯的巔峰之作。 1910年至1914年間，希利完成了十五件彩色玻璃作品，包括兩套門板。希利這一時期的首扇窗戶——為多尼戈爾郡萊特肯尼聖尤南與聖科倫巴大教堂創作的巨幅五窗格《德魯姆凱特會議》，透過大量運用輔助技法和提升色彩明度，標誌著希利彩色玻璃創作的新起點。該時期最出色的兩扇窗戶均為雙窗格設計，均完成於1914年：分別為《聖海倫娜與君士坦丁》（同樣為萊特肯尼大教堂創作）和《聖派翠克為聖埃斯尼與聖菲德爾瑪祝福》（為都柏林丹尼布魯克天主教堂創作）。1915至1917年間，希利完成了十一扇彩色玻璃窗，除一扇外均尺寸適中。尤其值得注意的是為科克梅菲爾德天主教堂創作的《基督與聖多馬》（1915年），其捕捉到的凝滯瞬間在彩色玻璃作品中實屬罕見。延續早期對聖派翠克的描繪（1914年），希利在後來的單窗格作品中再次兩次讓愛爾蘭主保聖人身披閃耀金色聖袍，分別用於蒂珀雷里郡波爾賓天主教堂（1916年）和安特里姆郡格萊納里夫天主教堂（1917年）。 毫無疑問，他這一時期最傑出的作品是為基爾代爾郡克隆戈伍斯伍德學院小教堂創作的令人印象深刻的三聯窗，描繪了基督誕生前後聖約瑟生平中的三個事件（均為夜景）。 直到第一次世界大戰結束後，戰爭紀念窗才從安·圖爾·格洛因大量訂購。工作室有兩位藝術家似乎專精於此領域：麥可·希利和阿爾弗雷德·E·柴爾德。戰爭紀念窗的熱潮在整個1920年代持續不減，直到1921年後才開始消退。1918年至1921年間，希利設計了十二扇窗戶，其中六扇是戰爭紀念窗。其中可能最精美的是為基爾肯尼郡卡斯爾科默的愛爾蘭教會教堂設計的。1922年至1924年間委託給希利的作品種類多樣，設計水準從平庸到卓越不一而足。為勞伊斯郡蒂馬霍的天主教堂設計的第一對窗戶令人失望，但隨後立即又創作了兩扇更為驚艷的單窗（分別為勞斯郡布里奇-阿-克林的天主教堂和都柏林的聖詹姆斯與聖凱瑟琳教堂）。除了為格倫登神父繪製的小面板外，希利還為威廉明娜·格迪斯設計的三扇單窗上色，這些窗戶用於蘭開夏郡烏爾弗斯頓附近的巴德西。 1925至1927年對希利而言是成果尤為豐碩的時期：十二扇彩繪玻璃窗，部分參與新加坡（為余東璇）的重要委託項目，以及一件小巧但極具聲望的呈獻板，將贈予斯德哥爾摩的著名建築師拉格納·奧斯特伯格。值得注意的是，希利在此期間製作的彩繪玻璃窗有三分之一來自海外委託，這主要得益於國外（尤其是美國）對愛爾蘭彩繪玻璃日益增長的認識與欣賞。此時期的五扇玻璃窗原為梅奧郡巴利哈尼斯的慈悲女修道院禮拜堂設計，該修道院關閉後由愛爾蘭國家美術館收購，現陳列於專為愛爾蘭彩繪玻璃設計的特別展廳。 儘管安·圖爾·格洛因的銀禧慶典贏得了諸多掌聲與祝賀，1928年卻成為希利作品產出方面格外令人失望的一年。工作室接獲兩項重要委託，均交由希利負責，但兩者都未能超越草圖設計階段。除了為麻薩諸塞州牛頓鄉村日校教堂完成《聖特蕾莎》彩窗之外，今年未有記錄顯示希利製作過任何彩窗。1929至1930年間，他完成了六扇彩窗（不包括一件紋章作品和若干小型面板），其中兩扇預定送往紐西蘭卡洛里的一座教堂，而他圖像學意義最複雜的彩窗《聖維克托》也在此期間完成。 1932年，希利的彩繪玻璃作品包括兩扇窗戶、一套九枚用於素色玻璃窗的徽章以及幾塊面板。一項值得注意的委託來自作家C.S.路易斯，他為紀念父母在北愛爾蘭安特里姆郡貝爾法斯特鄧德拉的愛爾蘭教會教堂訂購了一扇窗戶。此外，在那年五月，希利受命監督一項龐大的美國委託製作，該委託經由波士頓著名彩繪玻璃藝術家查爾斯·康尼克，為聖文生·費雷爾教堂（曼哈頓）而作，整個工作室員工為此忙碌了一年多。除了美國這扇窗外，希利在1931年僅完成了一扇單窗，即為勞雷亞聖布倫丹大教堂製作的華麗的「天堂聖母皇后」，這扇窗戶將酸蝕技術推向了新前沿。1930年代上半葉的主要作品是他最大的作品——宏偉的四窗畫《聖奧古斯丁與聖莫妮卡》（1934–35年），為都柏林湯瑪斯街的約翰巷教堂（奧古斯丁修道院）而作。1934年，他開始為他的朋友斯蒂芬·格倫登神父（當時已派駐戈爾韋多明我會修道院）進行第五項也是最後一項工作。1935年，希利完成了為安特里姆郡比利（靠近布什米爾斯）的愛爾蘭教會教堂製作的第三扇後殿窗戶，以及為勞雷亞聖布倫丹大教堂製作的第五扇中殿窗戶。 1936年至1941年希利去世期間，他完成了九扇窗戶和幾塊小型面板。其中一些作品，特別是較大的作品，難以精確確定創作日期，似乎是在多年間完成的，少數情況下跨度長達四年。除了他的兩個海外委託——一件送往紐西蘭卡羅里，另一件送往亞利桑那州鳳凰城布羅菲大學預科學校禮拜堂——希利在此期間的作品包括三個不同的系列：為勞格雷亞聖布倫丹大教堂創作的一對三聯窗《昇天》和《最後的審判》；為布萊克羅克學院禮拜堂創作的一對雙聯窗；以及為克隆戈斯伍德學院禮拜堂創作的三組雙聯窗。這九扇窗戶均屬他三十九年彩繪玻璃職業生涯中最傑出的作品之列，然而最突出的當屬為勞格雷亞大教堂創作的那兩扇，其在技術和戲劇性詮釋方面令人驚嘆。 希利設計的大部分窗戶至今仍可在當初委製的教堂中觀賞。所有由希利設計或繪製的窗戶檔案，連同現場拍攝的35毫米幻燈片，均收藏於都柏林國家藝術與設計學院內的愛爾蘭國家視覺藝術圖書館。此外，該圖書館還收藏了希利1916年的日記摘錄，其中記載了復活節起義期間的第一手觀察資料，並提及了他當時正在創作的窗戶作品。