ミシェル・ウジェーヌ・シェヴルール

1786 - 1889 French

有機化学を創始、色彩対比則を定義

ミシェル・ユージーヌ・シュレールはフランスの化学者で百歳を越えた人物であり、彼の研究は科学、医学、芸術の多くの分野に影響を与えた。彼の初期の動物脂肪に関する研究は石鹸や蝋燭の製造を革命的に変え、ヘプタデカノ酸（マーガリック酸）、ステアリン酸、オレイン酸の分離に至った。その過程で、シュレールは最初に化学化合物という概念を定義し、最初に有機化合物の性質を形式的に特徴づけた科学者となった。このため、彼は現代有機化学の創始者と見なされている。 医学分野において、彼は糖尿病患者が尿中にブドウ糖を排泄することを最初に示し、クレアチンを分離した。彼は102歳まで生き、高齢者学の分野で先駆者であった。彼の色彩理論は「印象派および新印象派絵画の科学的基盤を提供した」。彼はエッフェル塔に名前が刻まれた72人のフランスの科学者・数学者・技術者の一人であり、そのうち72人の中では、グスターヴ・エッフェルが1889年3月31日に塔の頂上にフランスの三色旗を掲揚した際、シャヴルールだけがまだ生きている人物のうち二人の一人であった（もう一人はイポリート・フィザー）。 シェルヴェはフランスのアンジェ镇で生まれた。彼の父は医師だった。シェルヴェの出生証明書はアンジェの記録帳に保管されており、その上には彼の父、祖父、そして叔祖父の署名が記されている。彼らは皆外科医であった。 17歳頃、シェヴレールはパリへ行き、L.N.ヴァクランの化学研究所に所属し、その後、ナショナル・ミュージアム・オブ・ネイチャル・ヒストリー（植物園）で彼の研究室の補助者となった。1813年、シェヴレールはシャルlemagne高校の化学教授に任命され、その後ゴベルン絹織物工場の総長を務め、色彩対比に関する研究を行った。（1839年、彼はその研究成果を『色彩同時対比の法則』というタイトルで発表した。この著作は英語に翻訳され、1854年に『調和と色彩対比の原理』というタイトルで出版された。2020年には、ダン・マーガリスによる新訳版『色彩同時対比の法則――解説・追加章節・カラー図版付き』が刊行された。）1826年、シェヴレールはフランス科学アカデミーの会員となり、同年ロンドン王立協会の外国会員に選出され、1857年にそのコプレー賞を受賞した。1829年、彼はスウェーデン王立科学アカデミーの外国会員に選出され、1868年にはアメリカ芸術科学アカデミーの名誉外国会員となった。 シェヴルは1830年に彼の師であるヴォーケランに続き、国立自然史博物館の有機化学教授に就任し、33年後に同館の館長も務めた。この地位は1879年に辞任したが、教授職は保持していた。1886年にシェヴルの100歳誕生日を記念して青銅メダルが鋳造され、これは国家的な行事として祝われた。シェヴルはヴィクトリア女王を含む多くの国家指導者や君主から称賛状を受け取った。彼は写真家ナダールとの複数回の会談を行い、ナダールの息子ポール・ナダールが写真を撮影した結果、雑誌に掲載された初の写真インタビューとなった。これは、フランス革命全体を生き延び、エッフェル塔の開放を見届けた人物へのふさわしい贈り物であった。 シェルヴェールは死亡の数年前から老化が人体に与える影響を研究し始めました。彼は1889年4月9日、パリで102歳で亡くなり、国葬が行われました。1901年、彼の記念碑は長年関わっていた博物館に設立されました。 シェヴレの科学的業績は幅広く、しかし彼が最も知られているのは、動物脂肪に関する古典的な研究で、これは1823年に出版された（『動物由来の脂肪酸に関する研究』）。これらの研究により、彼は石鹸の真正な性質を解明することができた。また、多くの動物および植物脂肪の固体部分に見られる白色物質であるステアリン、そして任意の脂肪の液体部分であるオリンの構成を発見し、ステアリック酸とオレイン酸を分離することができた。これらの酸の名前も彼が考案したものである。この研究はろうそく製造プロセスにおける重要な改善をもたらした。 シェフランはあらゆる形態の詐欺師に対する強い敵であり、彼の時代に始まった「科学的」超心理研究や霊能主義に対しては完全な懷疑論者であった。彼の「魔法の振り子」、ダウジングロッド、テーブル・ターンニングに関する研究は革命的である。1833年にアンリ＝マリー・アムペールへの公開手紙と1854年の論文『バギエットについて』において、シェフランは人間の筋肉反応——完全に無意識かつ無意識的——が、見かけ上の魔法のような動きを引き起こす原因であることを説明している。結局のところ、シェフランは、ダウジングロッド／魔法の振り子を持つ人が脳の反応に気づくと、その動きが止まり、意図的に再現できなくなることを発見した。これはイデオモーター効果の最も早い説明の一つであった。 1824年、シェブレューはパリのゴベルン工場における染料工場の主任に任命された。これは技術的な不備に関する苦情に対応して行われた。彼は一部の染料が実際に不十分であることを発見したが、しばしば批判されていた黒い染料は最高級であった。しかし、この黒い染料で染められた繊維は、濃い青色や紫の周囲では弱く赤みを帯びているように感じられた。シェブレューはこの効果を同時対比と呼んだ。それは、色が隣接する色の補色に向かって変化する傾向があると定義した。これは色相と明度の両面から言えることである。 彼は1839年にこの概念について書籍規模で探求し、すべての視覚芸術の包括的な理論を構築することを目指した。これはタペストリー、カーペット、家具、モザイク、教会、美術館、アパートメント、フォーマルガーデン、劇場、地図、タイポグラフィ、フレーム、ステンドグラス、女性服、さらには軍服に関するデザイン原則を提供した。しかし、その最も注目すべき点は印象派と新印象派の絵画に与えた影響であり、特にジョルジュ・セザンヌとパウル・シネクが開発したポイントリズムスタイルに影響を与えた。このスタイルは補色の小さな対比を特徴としていた。カミール・ピサロは、彼がセザンヌにインタビューしたと報告しており、セザンヌはこのスタイルを「M. シュヴレールによって発見された色彩理論に基づき、マクスウェルの実験とN. O. ルードの測定に従った科学的手段による現代的統合の探求」と表現していた。 シェヴレは、リアルリズムを促進するための光の正確な描写の重要性を強調したが、「正確だが誇張された色彩の方が、シーンに対する絶対的な忠実さよりも好ましいことが多い」と付け加えた。ビクトル・ヴァン・ゴッホはこのアドバイスを心に留め、補色を豪快に使い、互いに強調するようにした。ヴァン・ゴッホは次のように書いた。「この相互強調こそが、同時対比の法則と呼ばれるものである…補色が同じ明度を取り、つまり同じ明るさと明度で取り合わば、それらの隣接配置は両方を非常に強い強度に引き上げるため、人間の目はそれを見ることさえ耐えられないほどになる。」 シェヴルは20世紀の絵画においても影響力を持ち、特にジャン・メツィエールの友人によってシェヴルの理論に触れたロバート・ドランネイの作品に影響を受けた。ドランネイの、比較的大きな近似補色を混ぜるスタイルは今日一般的にオルピズムと呼ばれている。しかし、ドランネイ自身は「同時主義（Simultanism）」という名前を好んでいた。これはシェヴルへの明確な敬意を示すものである。 シェブレューはまた、しばしば「シェブレューの錯視」と呼ばれる現象とも関連しています。これは、同じ色だが明るさが異なる隣接するストリップ間にある明るいエッジのように見える現象です。詳細については、シェブレューの『色彩対比の法則』を参照してください。