미셸 에젠 슈브뢰를

1786 - 1889 French

유기화학 창시, 색채 대비 법칙 정의

미셸 유겐 셰르는 프랑스 화학자이자 백세를 넘긴 인물로, 그의 업적이 과학, 의학, 예술 분야에 여러 영역에서 영향을 미쳤다. 그의 초기 동물 지방 연구는 비누와 촛대 제조를 혁신적으로 변화시키고 헤파데카노산(마르가릭산), 스테아린산, 올레인산의 분리로 이어졌다. 이 과정에서 셰르는 처음으로 화학 화합물 개념을 정의한 과학자였으며, 유기 화합물의 성질을 공식적으로 특성화한 최초의 사람이다. 따라서 현대 유기화학의 창시자로 간주된다. 의학 분야에서 그는 당뇨병 환자들이 소변에 포도당을 배출한다는 것을 최초로 증명하고 크레아틴을 분리한 사람이었다. 그는 102세까지 살았으며 노년학 분야의 선구자였다. 그의 색채 이론은 '인상파와 신인상파 회화에 대한 과학적 기반을 제공했다'. 그는 에펠탑에 이름이 새겨진 72명의 프랑스 과학자, 수학자, 공학자 중 한 명이며, 이 72명 중 에펠탑 탑상에 프랑스의 삼색기 깃발을 꽂은 구스타브 에펠이 1889년 3월 31일에 살아있던 사람은 셰브르ール뿐이었고(다른 한 사람은 히포리트 피자우) 그 중 한 명이었다. 셰르벨은 프랑스 앙제 도시에서 태어났으며, 그의 아버지는 의사였다. 셰르벨의 출생증명서는 앙제의 등기부에 보관되어 있으며, 그 위에는 그의 아버님, 할아버지, 그리고 삼촌의 서명이 적혀 있었는데, 모두 외과의사였다. 17세前后, 셰브르르는 파리로 가서 L.N. 바클랑의 화학 실험실에 들어가게 되었고, 이후 국가 자연사 박물관(식물원)에서 그의 연구실 보조자로 일하게 되었다. 1813년 셰브르르는 찰레만 고등학교의 화학 교수로 임명되었고, 이후 고벨랑 타이프리 작업장의 사장직을 맡아 색상 대비에 대한 연구를 진행하였다.(1839년, 그는 자신의 연구 결과를 '색상 동시 대비 법칙'이라는 제목으로 발표했다. 이 책은 영어로 번역되어 1854년에 '조화와 색상 대비 원리'라는 제목으로 출판되었다. 2020년에는 덴 마그리스가 지은 주석과 추가 장절 및 컬러 그래픽이 포함된 새 번역본 '색상 동시 대비 법칙에 관한 논문'이 출간되었다.) 1826년 셰브르르는 프랑스 과학 아카데미 회원이 되었고, 같은 해 런던 왕립학회 외국 회원으로 선출되어 1857년에는 그의 코플레이상을 수상하였다. 1829년 그는 스웨덴 왕립과학아카데미 외국 회원으로 선출되었고, 1868년 미국 예술과학아카데미 명예 외국 회원이 되었다. 셰브르루는 1830년 그의 선생이었던 바 quil렌을 대신하여 국가 자연사 박물관의 유기화학 교수로 임명되었고, 33년 후에는 해당 기관의 이사장직도 맡았다. 이 직책은 1879년에 포기했지만 교수직은 계속 유지했다. 1886년 셰브르루의 100세 생일을 기념하여 청동 메달이 제작되었으며, 이는 국가적 행사로 평가되었다. 셰브르루는 비كت리아 여왕을 포함한 많은 국가 지도자들과 군주들로부터 칭찬장을 받았다. 그는 사진가 나다르와 여러 차례 만남을 갖추었는데, 나다르의 아들 폴 나다르가 사진을 촬영하면서 잡지에 처음 등장한 사진 인터뷰가 되었다. 이는 프랑스 혁명 전체를 겪고 에펠탑의 개장식을 목격한 사람에게 어울리는 적절한 추모였다. 셰르벨은 사망 직전인 1889년 4월 9일 파리에서 102세로 생을 마감하기 전에 노화가 인간 신체에 미치는 영향을 연구하기 시작했습니다. 그는 공식 퇴직식을 받았습니다. 1901년 그의 명예를 기리는 석상이 장년간 연결되어온 박물관에 세워졌습니다. 셰브르의 과학적 업무는 다양했지만, 그가 가장 잘 알려진 것은 동물 지방에 대해 실시한 고전적인 연구로, 1823년에 발표됨(동물 원료 지방에 관한 연구). 이러한 연구를 통해 그는 비누의 진정한 성격을 밝혀낼 수 있었고, 대부분의 동물 및 식물 지방의 고체 부분에 존재하는 흰색 물질인 스테아린과 지방의 액체 부분인 올레인의 구성도 발견하고, 그가 발명한 스테아릭산과 올레인산을 분리할 수 있었다. 이 작업은 양초 제조 공정에서 중요한 개선을 이끌어냈다. 셰브르루는 모든 형태의 거짓된 신비주의자에 대한 단호한 적이었고, 그 시대에 시작된 '과학적' 초심리학 연구나 영혼술에 대해 완전한 회의론자였다. 그가 '마법의 펜듈럼', 다우징 막대기, 테이블 턴링에 대한 연구는 혁명적이었다. 1833년 안드레-마리 아ም페르에게 보내진 공개 편지와 1854년 논문 '바구에트에 관하여'에서 셰브르루는 인간의 근육 반응——완전히 무의식적이고 무의식적인——이 마법처럼 보이는 움직임의 원인임을 설명한다. 결국 셰브르루는 다우징 막대기/마법의 펜듈럼을 잡은 사람이 뇌의 반응을 인식하면 움직임이 멈추고 의도적으로 재현할 수 없음을 발견했다. 그것은 이데오모터 효과에 대한 가장 초기의 설명 중 하나였다. 1824년, 셰브르는 파리 고벨랑 공장의 염료 작업장 감독으로 임명되었는데, 이는 기술적 부족에 대한 불만을 해결하기 위한 것이었다. 그는 일부 염료가 실제로 부족함을 가지고 있다는 것을 발견했지만, 흔히 비판받던 검은 염료는 최고급임을 확인했다. 그러나 이 검은 염료로 염색한 직물은 진한 파랑색과/또는 보라색 주변에서는 약하고 붉은색으로 느껴졌다. 셰브르는 이러한 현상을 동시 대비라고 부르며, 색이 인접한 색의 보색으로 변화하는 경향으로 정의했다. 이는 색상과 어두움 모두에서 말할 수 있다. 그는 1839년에 이 개념에 대해 책의 규모로 탐구하여 모든 시각 예술을 위한 포괄적 이론을 형성하려 했다. 그는 장식용 직물, 카펫, 가구, 모자이크, 교회, 박물관, 아파트, 정원, 극장, 지도, 타이포그래피, 프레임, 스테인드 글라스, 여성 의상, 심지어 군복을 위한 디자인 원칙을 제공했다. 그러나 가장 잘 알려진 점은 인상파와 신인상파 미술에 미친 영향으로, 특히 조르주 세자네와 폴 시네크가 개발한 점묘법 스타일에 대한 영향이다. 이 스타일은 보완색의 작은 대조를 특징으로 했다. 카밀 빼사로는 그가 세자네를 인터뷰했고, 세자네가 이 스타일을 'M. 셰브렐이 발견한 색채 이론을 기반으로 하고 맥스웰의 실험과 N. O. 루드의 측정에 따라 현대적인 통합을 찾는 것'이라고 설명했다고 보고했다. 셰벨은 현실주의를 촉진하는 데 있어 조명의 정확한 표현이 중요하다고 강조했지만, "정확하지만 과장된 색채가 장면에 대한 절대적 충실보다 더 선호된다"고 덧붙였다. 비틀리우스 반 고흐는 이 조언을 마음에 새기고 보완색을 과도하게 사용하여 서로를 강화했다. 반 고흤은 다음과 같이 적었다. "이 상호 강화가 바로 동시 대비 법칙이라고 불리는 것이다... 보완색들이 같은 밝기를 가지면, 즉 동일한 밝기와 빛의 정도로 취할 경우, 그들의 인접 배치는 인간의 눈이 견딜 수 없을 만큼 강렬한 강도로 양쪽 모두를 끌어올 것이다." 셰브르는 20세기 회화에서도 영향력이 있었는데, 특히 장 메지에르의 친구를 통해 셰브르의 이론을 접한 로버트 데 라우네이의 작품에 큰 영향을 받았다. 데 라우네이가 상대적으로 큰 크기의 근접 보색을 혼합하는 스타일은 오늘날 일반적으로 '오르피즘'으로 알려져 있다. 그러나 데 라우네이는 자신이 '동시성주의(Simultanism)'라는 이름을 선호했는데, 이는 셰브르에 대한 명확한 존경을 나타내는 것이다. 셰브르는 때때로 '셰브르 환상'이라고 불리는 것과도 연결되어 있으며, 이는 동일한 색상이지만 다른 강도를 가진 인접한 스트립 사이에 존재하는 듯 보이는 밝은 가장자리입니다. 자세한 정보는 셰브르의『색상 대비 법칙』을 참조하십시오.