ハワード・パイル・ワイエス

1882-1945 American

米国の劇的挿絵の巨匠

ニューエル・コンバース・ワイエス、通称N. C. ワイエスは、アメリカの芸術家でありイラストレーターでした。彼は芸術家のハワード・パイルの弟子であり、アメリカで最も偉大なイラストレーターの一人となりました。生涯を通じて、ワイエスは3,000点以上の絵画を制作し、112冊の書籍に挿絵を描きました。そのうち25冊はスクリブナー社の「スクリブナー・クラシックス」シリーズのためのもので、これが彼が最もよく知られる作品群です。その最初の作品『宝島』は彼の傑作の一つであり、その収益は彼のアトリエの費用に充てられました。ワイエスは、カメラや写真が彼の職芸と競合し始めた時代のリアリスト画家でした。彼のイラストは時にメロドラマ的と見なされますが、迅速に理解されるように設計されていました。画家でありイラストレーターでもあったワイエスは、両者の違いを理解しており、1908年に「絵画とイラストは混ぜるべきではない。一方から他方へと融合することはできない」と語りました。 彼はアンドリュー・ワイエスの父であり、ジェイミー・ワイエスの祖父でもあります。二人とも有名なアメリカ人画家です。 ワイエスはマサチューセッツ州ニーダムで生まれた。彼の祖先である石工のニコラス・ワイエスは、1645年にイングランドからマサチューセッツへ移住した。その後の祖先たちは、フレンチ・インディアン戦争、アメリカ独立戦争、1812年戦争、そしてアメリカ南北戦争において重要な役割を果たし、豊かな口承歴史と伝統をワイエスとその家族に伝え、彼の芸術に深い影響を与える題材を提供した。彼の母方の祖先はスイス出身で、母親の幼少期には、文学の巨人ヘンリー・デイヴィッド・ソローやヘンリー・ワズワース・ロングフェローと知り合っていた。彼の文学的感性と芸術的才能は、彼女から受け継がれたものと思われる。 彼は4人兄弟の長男で、彼らは狩猟、釣り、その他のアウトドア活動を楽しみ、農場での雑用をこなしていました。彼の多様な若年期の活動と生来の鋭い観察眼は、後のイラストレーションの信憑性を高め、モデルの必要性をなくしました。「馬に乗る人物、畑を耕す男性、風に翻弄される女性を描くとき、私は筋肉の緊張感を鋭く感じ取ります。」 彼の母親は、彼が幼い頃から芸術に向かう傾向を奨励した。ワイエスは12歳までに優れた水彩画を描いていた。彼はメカニクス・アーツ・スクールで製図を学び、その後、現在のマサチューセッツ美術デザイン大学であるマサチューセッツ師範美術学校に入学した。そこで絵画講師のリチャード・アンドリューからイラストレーターになるよう助言を受け、さらにエリック・ペープ美術学校でジョージ・ロフタス・ノイエスとチャールズ・W・リードの下でイラストレーションを学んだ。 ワイエスはハワード・パイルに師事するためブランディワイン渓谷へ旅し、最終的にペンシルベニア州チャッズフォードに定住した。1903年2月21日付『ザ・サタデー・イブニング・ポスト』の表紙を飾った暴れ馬のイラストは、ワイエスが挿絵画家として初めて受注した仕事だった。その年、彼は自分の作品を「真実で確かなアメリカの主題であり、異国的な要素は一切ない」と表現した。 20歳のワイエスにとって、パイルの指導のもと数ヶ月でこれほどの成果を上げたことは驚くべき業績でした。1904年、同じ雑誌が彼に西部物語の挿絵を描くよう依頼し、パイルはザネ・グレイが西部小説のためにそうしたように、直接的な知識を得るために西部へ行くようワイエスを促しました。コロラド州では、プロの「パンチャー（カウボーイ）」たちと共にカウボーイとして働き、牛を追い立てたり牧場の雑務を行ったりしました。彼はアリゾナ州とニューメキシコ州のナバホ族を訪れ、ネイティブ・アメリカンの文化への理解を深めました。お金が盗まれた際、彼は帰宅するための資金を稼ぐため、ニューメキシコ州のツー・グレイ・ヒルズ交易所とアリゾナ州のフォート・デフィアンスの間を郵便配達員として騎乗で往復しました。彼は家族宛ての手紙で、「この生活は素晴らしく、不思議だ。その魅惑は見えない動物のように私を掴んで離さない。それは『戻っておいで。あなたはここに属している。こここそがあなたの本当の故郷だ』と囁いているようだ」と書いています。 2年後の2回目の旅で、彼は鉱業に関する情報を収集し、カウボーイやインディアンの衣装を含む衣装や工芸品を持ち帰りました。アメリカ西部への初期の旅は、オールドウェストを劇的に描いたカウボーイとネイティブ・アメリカンのイメージの時期に影響を与えました。 チャッズフォードに戻ると、彼はスクリブナーズのために一連の農場の情景を描き、その風景は西部ほど劇的ではないものの、それでも彼の芸術にとって豊かな環境であることを見出した。「すべてはその微妙さの中にあり、すべてがとても穏やかでシンプルで、自然体だ。」挿絵のために描かれたわけではない彼の絵画『刈り取り』（1907年）は、田園生活を描いた彼の最も成功した作品の一つであった。 ワイエスは、才能豊かな子供たち――アンドリュー・ワイエス、ヘンリエット・ワイエス・ハード、キャロライン・ワイエス、アン・ワイエス・マッコイ、そしてナサニエル・C・ワイエス――のために、刺激に満ちた家庭環境を作り上げました。ワイエスは非常に社交的で、F・スコット・フィッツジェラルド、ジョセフ・ハーゲシャイマー、ヒュー・ウォルポール、リリアン・ギッシュ、ジョン・ギルバートらが頻繁に訪れました。幼少期病弱だったため父と最も多くの時間を過ごしたアンドリューによれば、ワイエスは厳格でありながら忍耐強い父親で、子供たちを見下して話すことはありませんでした。イラストレーターとしての彼の勤勉な働きは、家族に経済的な自由をもたらし、それぞれが芸術的・科学的な追求を続けることを可能にしました。アンドリューは後に20世紀後半の最も重要なアメリカ人芸術家の一人となり、ヘンリエットとキャロラインも芸術家になりました。アンは芸術家かつ作曲家となりました。ナサニエルはデュポン社のエンジニアとなり、プラスチック製の炭酸飲料ボトルを発明したチームの一員として働きました。ヘンリエットとアンは、ワイエスの弟子であるピーター・ハードとジョン・W・マッコイとそれぞれ結婚しました。ワイエスは、芸術家のジェイミー・ワイエスとマイケル・ハード、そして音楽家のハワード・ワイエスの祖父です。 1911年までに、ワイエスは西部を題材とした作品から離れ、古典文学の挿絵を描くようになりました。彼はロバート・ルイス・スティーヴンソンの『宝島』（1911年）の一版のために一連の挿絵を描き、多くの人々によって彼の最も優れた挿絵のグループと考えられています。このセットは彼を有名にし、この大成功からの収益で彼の家とアトリエが賄われました。彼はまた、『誘拐』（1913年）、『ロビン・フッド』（1917年）、『最後のモヒカン族』（1919年）、『ロビンソン・クルーソー』（1920年）、『リップ・ヴァン・ウィンクル』（1921年）、『白会社』（1922年）、そして『子鹿物語』（1939年）の各版の挿絵も描きました。彼は『センチュリー』、『ハーパーズ・マンスリー』、『レディース・ホーム・ジャーナル』、『マクルアー』、『アウティング』、『ザ・ポピュラー・マガジン』、『スクリブナーズ』など、著名な定期刊行物にも作品を提供しました。 1914年までに、ワイエスは自分が依存していた商業主義を憎悪し、生涯を通じてその屈服に対して内面的な葛藤を抱き続け、「薄っぺらい絵画や挿絵における呪われた成功によって、自分自身を台無しにしてしまった」と自責の念に駆られました。彼は「私を細切れに買い取ろうとする金持ちたち」を非難し、「挿絵は劇的な表現において実用的であるだけでなく、彫刻師や印刷者の制約に適応できるものでなければならない。この事実自体が、思考を生み出す根底にあるインスピレーションを殺いでしまう。内面の感情を表現するのではなく、外面的な思考……あるいはその感情の模倣を表現することになるのだ」と述べました。 ワイエスはまた、ラッキーストライク、クリーム・オブ・ウィート、コカ・コーラなどの顧客のためにポスター、カレンダー、広告を制作し、スタインウェイ＆サンズのためにベートーヴェン、ワーグナー、リストの絵画を描きました。彼はボストン連邦準備銀行、ウェストタウン学校、ボストン第一国立銀行、ルーズベルトホテル、フランクリン貯蓄銀行、ナショナルジオグラフィック協会、ウィルミントン貯蓄基金協会、その他の公共および民間の建物のために、歴史的および寓意的な題材の壁画を描きました。両世界大戦中、彼は政府および民間機関に愛国的なイメージを提供しました。ワイエスはフィラデル피아의 프랭클린 인 클럽의 회원이었습니다。 彼の非挿画的な肖像画や風景画は、生涯を通じてスタイルを劇的に変化させた。1910年代にはまず印象派（近隣の「ニューホープ・グループ」に親近感を抱いていた）を試み、分割主義の画家ジョヴァンニ・セガンティーニの原則を取り入れ、その後1930年代までにはトーマス・ハート・ベントンやグラント・ウッドの現実的なアメリカン・リージョナリズムへと傾倒し、薄い油彩で、時には卵テンペラで制作した。この媒材は息子のアンドリューが好んだもので、娘婿のピーター・ハードによって二人に紹介された。ワイエスは迅速に制作し、絶えず実験を重ね、しばしば必要以上に大きなスケールで取り組んだ。それは彼のエネルギッシュで壮大なビジョンにふさわしく、そのビジョンはしばしば彼の祖先の過去に遡るものであった。彼は大型の絵画を構想し、下描きをし、完成させることを、わずか3時間で行うこともできた。 1945年6月、彼はボウディン大学から名誉文学修士号を授与されました。ワイエスは、ナショナル・アカデミー、イラストレーター協会、フィラデルフィア・ウォーターカラー・クラブ、ペンシルベニア美術アカデミーのフェローシップ、フィラデルフィア・アート・アライアンス、チェスター郡芸術協会、およびウィルミントン美術協会の会員でした。 1945年10月、ワイスとその孫（ナサニエル・C・ワイスの息子）は、チャッズフォードの自宅近くの鉄道交差点（39.870747°, -75.576979°）で乗っていた自動車が貨物列車に衝突され、死亡した。当時、ワイスはメトロポリタン生命保険会社のためにプリマスの巡礼者を描く野心的な壁画シリーズを制作中であり、このシリーズは後にアンドリュー・ワイスとジョン・マッコイによって完成された。