ニコラ・ヴァッカーロ

1634-1709 Italian

学術的古典主義でナポリ芸術を復興

ニコラ・ヴァッカロは、ナポリのイタリア人画家、劇場監督、オペラ台本作家でした。彼は宗教画や寓意画で知られ、イゼル絵画やフレスコ画を制作しました。彼は人物画の専門家であり、装飾的なバロック様式の静物画や花輪画において、静物画の専門家と定期的に協力していました。ヴァッカロは、17世紀のナポリ伝統のスタイル的特徴を、アルカディア的傾向が強まる新古典主義およびバロックの新しい潮流に適応させようと試みました。彼はナポリの図像文化を活性化させることを目的とした独自のアカデミズムの形式を提案しました。 彼はナポリでアンドレア・ヴァッカロとアンナ・クリスクオーロの息子として生まれ、トマソ・ドメニコ・ニコラという名前で洗礼を受けました。彼の父は17世紀のナポリで著名な歴史画家でした。彼は最初に父のもとでデッサンを学びました。イタリアの伝記作家フィリッポ・ボーニによれば、ヴァッカロはサルヴァトル・ローザの風景画のパレットを好み、ローザの様式を模倣することに非常に成功し、彼の作品の一部がローザの作品として販売されました。 彼は一時ローマに赴き、ニコラ・プッサンの工房に加わった。ニコラ・ヴァッカロは1657年10月10日、画家ジャン・ジャコモ・マネッキアの娘アンナ・マリア・マネッキアと結婚した。彼の妻も画家として活動していた。この結婚を通じて、彼はアンドレア・マリンコニコ、ジョヴァンニ・ド、ジャチント・デ・ポポリなど、当時の著名な芸術家たちと強固な絆を築き、彼らの結婚式では証人として、また子供たちの洗礼では代父として頻繁に名を連ねた。夫婦の次男アンドレアも芸術家となり、父親の貴重な素描コレクションを継承した。ニコラは1664年にナポリで設立されたヌード美術アカデミー（Accademia del Nudo）のデッサン講座に参加した。このアカデミーの院長および会計係は、彼の父アンドレアが務めていた。これらの講座を通じて、ニコラは人体の解剖学、ジェスチャー、相貌の表現において優れた表現力を習得した。 彼は後に劇場の歌手ジュリエッタ・ズッフィと恋に落ち、彼女とスキャンダラスな関係を持ちました。彼女を喜ばせるために、彼はナポリのサン・バルトロメオ劇場の支配人の地位を引き受けました。この歌劇場は主に17世紀と18世紀に活動していました。1683年から1689年まで、彼は劇場の管理者、台本作家、舞台装置デザイナーを務めました。この期間中、彼の愛人であるズッフィは劇場シーズンの主役でした。彼の演劇分野での活動は、彼の芸術的および存在的な軌道から分離しておらず、むしろ彼の絵画制作の残りの部分と不可分でした。彼は劇場公演のための台本を書きました。彼は舞台装置を設計し、おそらく装飾の一部も描きました。彼は舞台装置を変更するための新しいシステムを考案しました。ニコラ・ヴァッカロの演劇活動は、アレッサンドロ・スカルラッティの有名な時期と一致しており、これはナポリの音楽史にとって重要な瞬間でした。ヴァッカロは彼の管理期間全体を通じて偉大な音楽家の協力を確保し、現代的な経営感覚を示しました。ヴァッカロは在任中に18の公演を制作しました。すべての作品はまず王宮で初演され、その後公共のサン・バルトロメオ劇場で上演されました。彼は非常に忙しかったため、画家としての作品数は大幅に減少しました。彼の懸命な努力にもかかわらず、劇場支配人としての彼の任期は成功しませんでした。 バッカロの最初の妻は1690年頃に亡くなり、彼は二度目の結婚をした。 ニコラ・ヴァッカロは多才な画家で、宗教的、歴史的、神話的な主題など幅広い題材を扱った。彼はまた、アブラハム・ブリューゲル、フランチェスコ・デラ・クォスタ、アニエロ・アショーネ、アンドレア・ベルヴェデーレなどの専門画家と協力し、静物画や風景画を自身の作品に統合することもできた。彼は木製パネル、銅、真鍮、水晶など様々な支持体に絵を描き、フレスコ画も手がけた。 父と同様に、彼の作品は折衷主義を特徴としている。ナポリの芸術家の中で、彼はそれぞれルカ・ジョルダーノとフランチェスコ・ソリメーナが代表する傾向に対する代替策と見なすことができる。ヴァッカロは、アルカディア的な風景を重視する新古典主義およびバロックの新しい潮流に合わせて、17世紀のナポリ伝統の様式的特徴を適応させようとした。 彼の作品は、芸術における新アカデミズムの表現と見なすことができます。フランチェスコ・ディ・マリア、ジャコモ・ファレッリ、アンドレア・マリンコニコとともに、彼は彼らの作業方法の出発点を、デッサンの実践、人体解剖学の知識、そして過去の巨匠たちの研究として捉えていました。さらに、彼らは古典に対する深い知識に依存し、主題の独創的な解釈を達成しました。彼のスタイルは、当初の形式的な硬直性と学問的な落ち着きを徐々に失い、ジェスチャーの優雅さ、ムードの静けさ、そして入念に計算された構図の比例に基づく言語へと移行しました。 彼の顧客は2種類に分かれていた。彼が活動する地域の宗教機関と、個人顧客である。