ニルス・ダーデル

1888-1943 Swedish

ニルス・ダーデル

スウェーデン後期印象派とフォーヴィスム

ニルス・ダルデル（本名：ニルス・エリアス・クリストファー・フォン・ダルデル、ニルス・デ・ダルデルとも呼ばれる）は、20世紀のスウェーデンの後期印象派の画家で、有名なスウェーデン人画家フリッツ・フォン・ダルデルの孫です。 ダルデルは1888年、スウェーデンのセーデルマンランド地方ベトナで生まれた。1908年から1910年の間、ストックホルムのスウェーデン王立芸術院で学んだ。彼の最も有名な絵画には『死にゆくダンディ』『情熱的な犯罪』『黒いディアナ』『ジョン・ブルンド』がある。 ニルス・ダルデルは、スウェーデンの貴族フォン・ダルデル家に生まれ、地主フリッツ・アウグスト・フォン・ダルデルとソフィア・マチルダ・ノーリンの息子でした。彼の祖父はスウェーデンの画家フリッツ・フォン・ダルデルで、後にスウェーデン王カール15世となる人物の副官を務め、ストックホルムの王立スウェーデン芸術院の会員でもありました。ニルスは1908年から1920年にかけて同学院で学び、最終的に1934年にその会員となりました。 1919年、彼はニタ・ワレンバーグにプロポーズしたが、彼女の父であるスウェーデンの外交官はダルデルを認めず、結婚は実現しなかった。これは彼の作品『処刑』（Exekution）の制作と密接に関連しており、同作は拒絶を象徴していると言われている。ニルス・ダルデルは作家のトーラ・ダルデル（1899–1995、旧姓クリンクストローム）と1921年から1934年まで結婚していた。二人の間には娘のイングリッド・フォン・ダルデル（1922–1962）が生まれ、彼女も父と同様に芸術家となった。彼女の二人の息子、ヘンリー・ウンガー（1945年生、父はグスタフ・ウンガー）とニルス・エクヴァル（1954年生、父はラーゲ・エクヴァル）もまた、活躍するスウェーデンの芸術家であった。 トーラとの結婚後、ニルスは1930年代のある時期にスウェーデン人作家のエディタ・モリス（1902–1988、旧姓トル）と出会い、残りの人生を共にした。ただし、彼女はアイラ・ヴィクター・モリスとの婚姻関係を維持していた。 スウェーデンで学んだ後、彼は多くの同時代人と同様に、1910年頃にパリへ旅しました（レアンデル・エンストレム、イサク・グリューネワルド、エイナル・ヨーリン、シグリッド・ヒェルテンなど、彼らはすべてアンリ・マティスの弟子となりました）。ダーデルは主に、純粋な色彩パレットを持つフォーヴィスム、ポスト印象派、そして日本の木版画からインスピレーションを得ました。ダーデルはまた、キュビスムにも短期間取り組み、その様式で数点の都市風景画を描きました。 ダルデルは点描派を探求し、鮮やかな色彩と非常に明確なモチーフを組み合わせた。1913年の『サンリスの葬儀』（Begravning i Senlis）はこの様式の典型であり、ダルデルが中世の町サンリスを訪問し滞在していた間に描かれた。もう一つの初期の作品は、ドイツの美術商アルフレート・フレヒトハイムの肖像画である。ダルデルの生涯を通じて、彼は主に人間を描き、肖像画や集団の人々の絵に集中した。 パリで3年間暮らした後、ダルデルとロルフ・ド・マレは友人になりました。マレは後にスウェーデンバレエ団を創設し、1920年から1925年の間にパリで公演を行いました。この友情はダルデルにとって有益であり、マレはダルデルの芸術のパトロンとして行動することができました。また、この二人の関係はマレのダンスカンパニーにとっても実り多いものであったと言われています。 1920年代初頭、ダルデルは舞台装置を基にした多数の作品を制作し、それらは演劇や映画のスケッチに例えられた。ダルデルはまた、『真夏の目覚め』（ヒューゴ・アルヴェーン作曲）と『メゾン・ド・フー』（ヴィキング・ダール作曲の舞踊劇）の舞台装置も制作した。1921年の『情熱の犯罪』は、この時代のダルデルの絵画の典型である。 ニルスは多作な旅行家で、さまざまな国から影響や動機を得ていた。 ダルデルは定住することなく広範囲を旅する遊牧的な生活を送った。彼の肖像画の多くは、旅先で出会った人々や場所を描いたものである。彼は自滅的であることで知られていた。 生前は特に高く評価されていなかったが、スウェーデンでの彼の突破口は、ヨーロッパで第二次世界大戦が勃発した時期と同時期であり、その頃リリエヴァルクス美術館ではダルデルの生涯と作品の回顧展が開催されていた。 ニルスは1943年にニューヨーク市で死去し、ストックホルム郊外のエーケレー墓地に埋葬された。

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