Olga Vladímirovna Rozánova
Pioneira do suprematismo russo de vanguarda
Olga Vladimirovna Rozanova foi uma artista russa da vanguarda que pintava nos estilos do suprematismo, do neo-primitivismo e do cubo-futurismo. Olga Rozanova nasceu em Melenki, uma pequena cidade perto de Vladimir. Seu pai, Vladimir Rozanov, era um policial de distrito e sua mãe, Elizaveta Rozanova, era filha de um padre ortodoxo. Ela era a quinta criança da família; tinha duas irmãs, Anna e Alevtina, e dois irmãos, Anatolii e Vladimir. O pai de Rozanova faleceu em 1903, e sua mãe tornou-se a chefia do lar. Ela se formou no Ginásio Feminino de Vladimir em 1904 e, interessada na vanguarda, mudou-se para Moscou. Após chegar a Moscou, ela frequentou a Escola de Artes Bolshakov, onde trabalhou sob a orientação de Nikolai Ulyanov e do escultor Andrei Matveev. Em 1907, ela fez cursos na Escola de Artes Aplicadas Stroganov, mas não foi aceita para admissão. Depois disso, ela se formou no estúdio particular de Konstantin Yuon. De 1907 a 1910, colegas estudantes de desenho e pintura que estudavam nestes estúdios privados incluíram Lyubov Popova, Nadezhda Udaltsova, Aleksei Kruchenykh e Serge Charchoune. Até 1910, ela já era relativamente conhecida nos círculos artísticos russos. Ela se mudou para São Petersburgo e se juntou ao Soyuz Molodyozhi (União da Juventude) em 1911; duas de suas telas, Nature-morte e O Café, foram expostas na segunda exposição do Soyuz Molodyozhi em abril de 1911. Ela submeteu suas telas às suas exposições em grupo até 1913. Razanova estudou brevemente na escola de arte de Elizaveta Zvantseva, que abrigava muitos artistas russos do Art Nouveau. Em janeiro de 1912, suas duas obras, Retrato e Natureza Morta, apareceram na próxima exposição do Soyuz Molodyozhi em janeiro de 1912. Esta exposição foi o primeiro aparecimento do Grupo da Cauda do Burro, um grupo artístico sediado em Moscou liderado por Miguel Larionov. Mais tarde, Rozanova viajou para Moscou para tentar estabelecer projetos conjuntos entre os dois grupos; essas negociações se provaram infrutíferas. O Soyuz Molodyozhi se dissolviu em 1914. De 1913 a 1914, ideias cubo-futuristas apareceram em seu trabalho, mas ela parece ter sido especialmente inspirada pelo futurismo. Entre todos os cubo-futuristas russos, o trabalho de Rozanova mais fielmente representa os ideais do futurismo italiano. Durante a visita de Filippo Tommaso Marinetti à Rússia em 1914, ele ficou muito impressionado com sua obra. Rozanova mais tarde exibiu quatro trabalhos na primeira exposição internacional livre do futurismo em Roma, que ocorreu de 13 de abril a 25 de maio de 1914. Outros artistas russos apresentados na exposição incluíam Alexander Archipenko, Nikolai Kulbin e Aleksandra Ekster. Ela conheceu o poeta Aleksei Kruchenykh em 1912; ele então a apresentou ao conceito futurista russo do zaum (traduzido como "beyonsence") poesia, uma linguagem sem significados fixos e com neologismos constantes, que provavelmente é usada por aves. Rozanova escreveu seus próprios poemas nesse estilo, e também ilustrou livros de poesia zaum, dois exemplos sendo "Um pequeno ninho de patinho de palavras ruins" e "Explodidade" (ambos 1913). Com Kruchenykh, ela inventou um novo tipo de livro futurista, o samopismo, onde as ilustrações e o texto estavam literalmente conectados. Rozanova juntou-se ao grupo vanguardista Supremus naquele ano, que era liderado pelo seu antigo companheiro cubo-futurista Kazimir Malevich. Nesse momento, suas pinturas haviam se desenvolvido sob as influências do cubismo e do futurismo, tomando uma direção original para a abstração pura, onde a composição é organizada pelo peso visual e pelas relações das cores. No mesmo ano, ela exibiu na Exposição 0,10, e, junto com outros artistas suprematistas (Kazimir Malevich, Aleksandra Ekster, Nina Genke, Liubov Popova, Ksenia Boguslavskaya, Nadezhda Udaltsova, Ivan Kliun, Ivan Puni e outros) trabalhou no Centro Folclórico do Aldeia de Verbovka. De 1917 a 1918, ela criou uma série de pinturas não objetivas que chamou de tsv'etopis'. Sua composição não objetiva de 1918, também conhecida como Faixa Verde, antecipa o plano pictórico plano e a sutileza poética da cor de alguns expressionistas abstratos. Ela morreu de difteria aos 32 anos em Moscou em 1918, após contrair um resfriado enquanto trabalhava nos preparativos para o primeiro aniversário da Revolução de Outubro.