파울 브릴

1554 - 1626 Flemish

로마에서 이탈리아식 풍경화 개척

폴 브릴은 플랑드르 화가이자 판화가로, 주로 풍경화로 유명합니다. 그는 활동적인 경력의 대부분을 로마에서 보냈습니다. 그의 이탈리아풍 풍경화는 이탈리아와 북유럽의 풍경화에 큰 영향을 미쳤습니다. 폴 브릴은 앤트워프에서 태어난 것으로 믿어지지만, 그의 출생지는 브레다였을 수도 있다. 그는 화가 마티스 브릴 시니어의 아들이었다. 폴과 그의 형 마티스는 아마도 앤트워프에서 아버지 밑에서 예술 훈련을 시작했을 것이다. 폴은 또한 하프시코드 장식 전문 앤트워프 화가 다미안 보르텔만스의 제자였을 수도 있다. 마티아스는 아마도 1575년경 로마로 이주했습니다. 그곳에서 그는 바티칸 궁전의 여러 프레스코화 작업에 참여했습니다. 바울은 1582년경 또는 그 이후에 로마에서 형과 합류한 것으로 믿어집니다. 1583년 마티아스가 사망하자, 그의 형제는 아마도 그의 작업을 계승하여 마티아스의 많은 의뢰를 이어받았을 것이다. 폴로 알려진 그의 현존하는 가장 초기 작품은 1580년대 후반으로 거슬러 올라간다. 그는 로마 콜레지에서 교황 그레고리오 13세의 의뢰를 통해 명성을 확립했다. 교황 시스토 5세가 그의 주요 후원자가 된 후 그의 성공은 확실해졌다. 브릴은 풍경화 전문 팀의 일원이었으며, 따라서 산타 마리아 마조레 대성당, 바티칸 궁전, 스칼라 산타 등 장식적 풍경이 포함된 거의 모든 작업에 참여했다. 또 다른 중요한 초기 의뢰는 1599년경 로마 트라스테베레의 산타 체칠리아 성당에서 제작된 프레스코 연작이었다. 교황 클레멘스 8세도 그의 후원자가 되어 성 클레멘스의 순교를 주제로 한 기념비적인 해양 풍경화 제작을 의뢰했다. 파울 브릴은 조반니와 체루비노 알베르티 형제와 협력하여 바티칸 궁전의 클레멘티나 홀에서 이 의뢰를 완수했다(1600–02/3년). 1601년 파울은 마테이 가문의 재산을 소재로 한 대형 캔버스 연작 제작이라는 또 다른 중요한 의뢰를 받았다. 또한 파울은 로마의 팔라비치니-로스필리오시 궁전의 카지노 델 아우로라에 풍경 프레스코화를 그렸다. 그의 후원자에는 로마에서 가장 영향력 있는 인물들이 포함되었으며, 로마의 콜론나 가문, 보르게세 가문, 마테이 가문, 바르베리니 가문의 구성원과 밀라노의 페데리코 보로메오 추기경, 피렌체의 카를로 데 메디치 추기경, 만토바의 페르디난도 곤차가 공작이 있었다. 1621년, 폴 브릴은 로마의 예술가 아카데미인 산 루카 아카데미(Accademia di San Luca)의 원장이 되었습니다. 이는 그가 이 직위를 맡은 첫 번째 외국인이었기 때문에, 로마의 동료 예술가들로부터 높은 존경을 받고 있었음을 분명히 보여주는 징표였습니다. 그에게는 아들 키리아쿠스 브릴, 루이지 카르보니, 발타자르 라우버스, 빌럼 판 니울란트 2세, 피터르 스피에링크스, 아고스티노 타시, 헨드릭 코르넬리스 존 브룸을 포함한 많은 제자가 있었다. 카렐 필립스 스피에링크스도 잠시 그의 제자였을 가능성이 있다. 폴 브릴은 1626년 로마에서 사망했다. 파울 브릴은 처음에 그의 형이 발전시킨 후기 매너리즘 양식으로 그림을 그렸다. 이러한 초기 풍경화는 요아힘 파티니르와 피터 브뤼겔(아버지)이 개척하고 그의 형이 더욱 발전시킨 플랑드르 전통에 속한다. 이 초기 시기의 작품들은 풍경 요소들의 그림 같은 배치와 명암 간의 강렬한 대비를 특징으로 한다. 또한 이러한 초기 작품들은 극적인 운동감을 창출하기 위해 형태들의 강한 대비를 보여준다. 브릴은 급경사의 절벽과 협곡, 혹은 언덕에서 자라는 어둡고 꼬인 나무들을 평평하고 햇빛이 비치는 목초지와 대비시켰다. 그는 로마 체류 기간 동안 스타일이 변화했다. 1605년경 그의 구성은 더 차분해졌고, 양식은 더욱 고전주의적으로 변했다. 이는 안니발레 카라치와 아담 엘스하이머의 영향 때문일 수 있다. 이 시기의 작품들은 지평선이 낮고 전경에서 배경으로의 전환이 덜 갑작스럽다. 주제는 전형적으로 목가적이거나 전원적인 장면과 신화적 주제이다. 이러한 후기 양식은 플랑드르 풍경화의 발전에 강한 영향을 미쳤으며, 클로드 로랭이 고전주의 풍경을 형성하는 데 결정적인 역할을 했다. 아고스티노 타시는 파울의 제자였을 가능성이 있다. 타시는 나중에 클로드 로랭의 스승이 되었다. 따라서 파울 브릴은 요아힘 파티니르의 파노라마적 풍경과 니콜라 푸생 및 클로드 로랭이 발전시킨 이상적 풍경화 사이의 연결고리 중 하나를 형성한다. 브릴은 코르넬리스 반 풀렌부르흐와 바르톨로메우스 브린베르흐와 같은 네덜란드 이탈리아파 화가들, 그리고 어느 정도까지는 '밤보찬티'로 알려진 로마에서 활동하던 플랑드르 및 네덜란드 풍속화가들의 선구자로 간주된다. 파울은 1590년대부터 구리판과 패널에 작은 캐비닛 회화를 그리기 시작했다. 그 중 일부 작품에는 안경 한 쌍을 서명으로 넣었는데, 이는 '안경'을 의미하는 플랑드르어 단어 'bril'을 이용한 말장난이다. 이러한 소규모 회화들은 그와 그의 형이 이전에 대형 작품으로 표현했던 주제들, 예를 들어 격랑 치는 바다 풍경, 황야의 은둔자, 순례 여행객, 고대 유적 속의 농민, 사냥꾼과 어부 등을 묘사했다. 다작의 데생 화가였던 그의 드로잉은 수집가들에게 인기가 많았으며, 그의 아틀리에에서 함께 작업하던 많은 제자들에 의해 모사되었다. 그의 아틀리에는 로마를 방문하는 네덜란드 및 플랑드르 예술가들에게 인기 있는 장소였다. 그는 요한 로텐하머와 자주 협력하여 그림을 그렸다. 1617년 한 화상의 편지에 따르면, 로텐하머는 베네치아에서 인물을 그린 후 판자를 로마로 보내 브릴이 풍경을 완성하도록 했다. 브릴은 또한 그의 친구인 얀 브뤼겔(아버지)과 아담 엘스하이머와도 협력했으며, 서로 영향을 주고받았다. 엘스하이머와의 협력은 현재 채츠워스 하우스에 소장된 그림에서 확인할 수 있다. 브릴은 얀 브뤼겔(아버지)을 페데리코 보로메오 추기경에게 소개했고, 이후 보로메오는 브뤼겔의 가장 중요한 후원자가 되었다. 그는 또한 네덜란드 풍경화가 바르톨로메우스 브린베르흐가 자신의 로마 저택에서 여러 해 동안 살 수 있도록 했다.