彼得·莫納米

1681-1749 English

英國海事繪畫先驅

彼得·莫納米是一位英國海洋畫家，生於1681年，卒於1749年。 彼得·莫納米於1681年1月12日（新曆）在英格蘭倫敦的奧爾德蓋特門外聖博托爾夫教堂受洗。他是皮埃爾（或稱彼得）·莫納米與英國妻子多蘿西·吉爾伯特所生的五個已知子女中最小的一個，所有子女均出生於倫敦。皮埃爾·莫納米約1650年出生於根西島；其父安德烈·莫納米（1612–1680）在1650年代是堅定的英吉利共和國議會派支持者，並曾擔任根西島總督之一。多蘿西·吉爾伯特1660年出生於倫敦，是詹姆斯·吉爾伯特的女兒；詹姆斯·吉爾伯特曾在1670年和1672年擔任尊貴的槍匠公司大師。一份日期為1675年10月22日的婚姻指控記錄顯示，彼得·莫-艾米（來自田野聖馬丁教區）與多蘿西·吉爾伯特（來自明諾里聖三一教區）在其父親同意下，在倫敦的牆內諸聖堂結婚。彼得（皮埃爾）·莫-艾米的年齡記載為「約23歲」，多蘿西·吉爾伯特的年齡為「約18歲」。他們的實際年齡似乎分別為25歲和15歲。 莫納米家族自1560年代以來一直是根西島的重要商人和居民，並至少自1530年代起就在海峽群島活動。畫家的父親皮埃爾（Pierre）似乎於約1685年去世，他有一個名叫安德烈（André）或安德魯（Andrew）的兄弟，在17世紀末至18世紀初以鹽和羊毛貿易商的身份活躍於倫敦。1696年12月，安德魯·莫納米與其表親丹尼爾·勒費夫爾（Daniel Le Febvre）被描述為已故彼得（皮埃爾）·莫納米子女的「監護人」。海軍部檔案記錄也顯示，安德魯·莫納米曾於1710年在一艘名為「La Chasse」的20門砲私掠船上擔任水手長，該船由一個根西島商人辛迪加所有。同年晚些時候，安德魯又被記錄為另一艘私掠船上的中尉，該船由根西島的丹尼爾·勒費夫爾和安德魯·梅蘇里爾（Andrew Mesurier）所有。這艘名為「The Revenge of the Flying Sloop」的船隻上的砲手是安德魯·克拉克（Andrew Clark）。 1696年9月3日，15歲的彼得·莫納米透過契約被綁定為學徒，為期七年，師從威廉·克拉克。克拉克是倫敦古老工匠行會之一——尊貴的畫家-染色者公司（Worshipful Company of Painter-Stainers）的前任（1687年）會長。在17世紀後期的倫敦，克拉克以多種身份留有記錄，包括擔任警員和陪審員，他在泰晤士街和倫敦橋擁有經營場所，並從事如今稱為室內裝飾師的職業，生意興隆。房屋裝飾涵蓋廣泛的活動，包括提供用於門楣上方和壁爐架上方的畫作、鑲板畫、布面房屋壁畫以及為商業機構製作的裝飾性招牌。威廉·克拉克於1704年1月之前去世，其遺囑於當時獲得認證。 莫納米於1704年3月1日（新曆）結束學徒身分，獲得自由。同一天，同為畫家-染色匠行會成員的詹姆斯·桑希爾也獲得自由。桑希爾後來成為首位獲封騎士的英格蘭本土畫家，其主要作品是為格林威治海軍醫院彩繪大廳進行的裝飾，旨在頌揚英國海軍的實力與新教君主制。 在《葡萄酒與核桃》一書中，威廉·亨利·派恩提到，莫納米在倫敦橋當學徒，並在自己店鋪的櫥窗裡展示作品。沒有跡象表明莫納米曾為除其師傅威廉·克拉克以外的任何人工作，而且極有可能的是，他在克拉克去世後繼承了其業務，並繼續從事同一行業。這一推測因他的第一個孩子在位於倫敦橋南端附近的南華克聖奧拉夫教堂出生並受洗而得到加強。 1706年4月17日，畫家彼得·莫納米與瑪格麗特的女兒在泰晤士河南岸、倫敦橋附近的聖奧拉夫教堂受洗，取名為瑪格麗特。該兒童的死亡登記於5月7日，可推斷其母親也已去世。1707年1月9日（新曆），彼得·莫納米在倫敦牆的全聖堂與漢娜·克里斯托弗結婚。 彼得和漢娜·莫納米接連生下了三個孩子：安德魯，於1708年12月15日在聖博托爾夫教堂受洗；漢娜，於1710年3月5日在白教堂的聖瑪麗教堂受洗；另一個安德魯，於1712年8月11日也在聖瑪麗教堂受洗。由於沒有關於這些孩子的進一步記錄，必須假定他們三人均在幼年或嬰兒期夭折。 下一個經確認的傳記資料來自《威斯敏斯特貧民稅冊》，其中記載「彼得·莫尼曼」於1723年至1729年間居住在聖瑪格麗特巷旁的魚院。魚院幾乎位於作為政府所在地的威斯敏斯特大廳轄區之內，非常靠近威斯敏斯特教堂和威斯敏斯特聖瑪格麗特教堂，後者至今仍是下議院的教區教堂。彼得與漢娜·莫納米的女兒安妮於1725年9月3日在威斯敏斯特聖瑪格麗特教堂受洗。 目前，對於莫納米在約1714年至1720年間的下落，只能進行推測。然而，他有可能在愛爾蘭的科克度過了一段時間，當時那裡是英國工匠，尤其是胡格諾派工匠的活動中心。莫納米有兩幅著名的畫作，描繪了皇家科克遊艇俱樂部的遊艇，這些畫作至今仍由該俱樂部收藏。備受推崇的海景畫家查爾斯·布魯金（1723–1759）的父親，同樣名為查爾斯·布魯金，留下了他在愛爾蘭的記錄；另一位畫家兼裝飾師、偶爾也創作海景畫的威廉·范德哈根也與科克市有關聯。另一種可能性是，他曾在普利茅斯居住過一段時間，當時老查爾斯·布魯金參與了魯迪亞德的埃迪斯通燈塔的裝修工作。彼得·莫納米繪製了一幅亨利·溫斯坦利早期埃迪斯通燈塔的醒目畫作，現藏於普利茅斯博物館。此外，已知還有兩幅莫納米創作的畫作，分別描繪了溫斯坦利的燈塔和魯迪亞德的燈塔。在這些年間，可以合理推測彼得和漢娜又生下了一個女兒瑪麗。倫敦沒有她的出生記錄，但她後來於1749年6月26日在倫敦牆的奧爾哈洛斯教堂與弗朗西斯·斯韋恩結婚。 根據上述記錄及隨後的評論，可以合理推測，正如上文所述，莫納米在1704年獲得自由民身份後不久，便以裝飾畫家和架上畫家的身份獨立開業。後來的記載多次提到他在倫敦橋擁有一家店鋪。藝術家兼故事講述者威廉·亨利·派恩（1769–1843）提到：「海洋畫家莫納米，其部分作品幾乎不遜於范德維爾德，曾在倫敦橋當學徒，並在自己店鋪的櫥窗中展示作品，令海神尼普頓的子孫們——男女老少——欣喜不已，人們常成群結隊地駐足觀賞他奇妙的藝術。」[此引文需要出處] 1720年代初，莫納米在威斯敏斯特以工作室畫家的身份定居後，其繪畫事業顯然進入了一個嶄新而繁榮的階段。1726年，他作為畫家-染色師公會自由民的地位因向畫家大廳捐贈了一幅後來被湯瑪斯·彭南特稱為「精美的船舶畫作」的作品而得以鞏固，該作品至今仍保存在原處。他為第一海軍大臣（自1727年起任職）托林頓子爵一世喬治·賓格（1663–1733）創作了五幅大型畫作，其中一幅標註日期為1725年，以紀念其海軍勝利。在1951年出版的《索思希爾：一座攝政時期宅邸》中，奧利弗·米勒爵士提到，這些畫作中有三幅帶有簽名，它們「以非常製圖化的方式繪製」，並「具有相當的歷史價值」。在確立自己作為倫敦首屈一指的海洋畫家的地位的同時，莫納米可能繼續承接房屋裝飾的委託。在倫敦邦德街附近的舊伯靈頓街的一處住宅中，現存一幅可明確歸於他名下的壁爐架上方海洋題材裝飾畫，其年代可追溯至1728年。 During his final years a significant number of Monamy's paintings can be closely associated with the naval exploits of several English fleet officer members of the Durell family of Jersey, and the de Sausmarez family of Guernsey, who were themselves linked by multiple marriage ties. In the period preceding Britain's crucial first bid for global naval supremacy, at Porto Bello in 1740, and during the mounting opposition to the appeasement policies and other political measures of Robert Walpole, England's long-serving Premier Minister, these sea-captains were among the most active and vociferous of his opponents. Monamy painted numerous versions of Admiral Vernon's capture of Porto Bello, including a canvas for public display at Vauxhall Gardens. It was reported in The Daily Post, a London newspaper, of Tuesday, 20 May 1740, that the Prince of Wales and Princess Augusta had selected "the Picture representing the taking of Porto Bello" for particular inspection during a visit to the Gardens the previous evening. Frederick, Prince of Wales, 1707–1751, was at that time publicly heading the political opposition to Robert Walpole. 蒙納米繼續作為最受現役水手推崇的海洋畫家，即使在他財務逐漸衰退和失去貴族贊助期間，以及他去世後的許多幾十年裡。 莫納米的繪畫作品範圍極為廣泛且多樣，顯然在其鼎盛時期，他必定領導著一個規模可觀的工作室，並且在其45年的職業生涯中，有許多年輕和年長的助手參與了工作室的創作。查爾斯·布魯金很可能在1740年代就是其中一員。弗朗西斯·斯溫恩自約1758年起成為備受推崇的海景畫家，在參與1758年新斯科細亞省路易斯堡第二次戰役的海軍上將喬治·楊爵士的回憶錄中，被明確稱為「老斯溫恩，莫納米的學生」。在馬克·諾布爾1806年出版的《英格蘭傳記史》中，關於莫納米的條目指出：「來自西敏市斯特雷頓格羅恩德的斯溫恩，是他的弟子並在他門下受訓，是一位出色的月光題材畫家。」 在整個18世紀，並一直延續到19世紀，莫納米在所有文獻中均被一致描述為「著名」，甚至霍勒斯·沃波爾也如此稱呼他，儘管沃波爾補充說，「他幾乎沒有理由期待自己的名聲」，原因在於他的學徒訓練以及「其家庭的觀點」。後來的藝術史評論，部分受沃波爾影響，尤其在20世紀，往往傾向於貶低。在某些情況下，這些關於莫納米職業生涯的後期記述，包括萊昂內爾·卡斯特在1885-1900年第一版《國家傳記詞典》中撰寫的條目，存在嚴重的不準確之處。雖然E.H.H.阿奇博爾德1980年版《海洋畫家詞典》中關於莫納米的條目正確地將他的出生地列為倫敦，但其餘部分卻充斥著許多無法解釋的錯誤。早期富有想像力的杜撰中，值得注意的是1911年4月發表在《水手鏡》上的一篇文章，聲稱描述了他的生平與作品。然而，即便是這種虛構之作，也未暗示莫納米曾受僱於范德維爾德海洋畫家家族；這一缺乏依據的假設首次出現於約1950年。自那時或稍早以來，市場上陸續流入一批畫作，如今已成為其他方面聲譽良好的收藏的一部分，這些作品只能被描述為拼湊仿作，與具有可靠18世紀來源記錄的作品相比，可被識別為非真跡。 儘管莫納米的作品逐漸遭到摻假，但在20世紀之前，朱利安·馬歇爾仍能在其1895年於南肯辛頓國家藝術圖書館出版的《雕刻國家肖像目錄》中引用稱，莫納米在完成學徒期後，「被視為英國最出色的船舶畫家。」